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當年看《吃面條》、《主角與配角》,濃眉大眼的朱時茂那是標準的“正派人”,陳佩斯則是那個倒霉透頂?shù)摹岸髯印薄?/p>
戲里是戲,戲外可大不一樣。1998年跟央視鬧掰之后,陳佩斯一頭扎進了當時冷得掉渣的話劇圈,朱時茂呢?人家轉身就擁抱了資本,眼光那是相當毒辣。
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老茂是個明白人,也是個極其敏銳的“局勢觀察家”。早在大多數(shù)人還不知道啥叫理財?shù)臅r候,他就開始搞房地產(chǎn)、炒股、開公司。
這些年,他也出來導個戲,但這更多屬于玩票性質。圈里人都知道,朱時茂的資產(chǎn)布局相當穩(wěn)健,早就是隱形的家財萬貫。
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你看他現(xiàn)在的狀態(tài),打打高爾夫,聚聚會,那叫一個從容不迫。這說明啥?說明在時代的大浪潮里,順勢而為確實能讓人活得滋潤。
朱時茂沒在一棵樹上吊死,他把名氣迅速變現(xiàn)成了資本,完成了階層跨越。
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這些年關于陳佩斯的傳聞特別多。拿“落魄到去深山種石榴”這事兒來說,咱得給辟個謠,人家那是搞環(huán)保公益,順帶經(jīng)營,沒傳得那么慘。
但有一點是真的:他確實選了一條最難走的路。
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離開了大平臺,陳佩斯幾乎被主流媒體“遺忘”了。那時候沒網(wǎng)絡,沒自媒體,一個演員沒了電視曝光,基本等于判了“死刑”。
但他硬是咬著牙,帶著《托兒》、《陽臺》這些話劇,在一個根本不成熟的市場里,一張票一張票地賣,一個城市一個城市地跑。
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黃渤說過:“以前在劇組里,總能遇到各種各樣的人,各種小心機……但現(xiàn)在成名了,身邊全是好人,每一張臉都洋溢著笑容。”
陳佩斯用了這二十多年,把這話給活生生印證了一遍。
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當他跌落谷底、在這個圈子里“消失”的時候,冷嘲熱諷的、避之不及的,甚至落井下石的人,想必不在少數(shù)。
這種人情冷暖,比冬天吃那碗空碗里的面條還得涼。
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但是,時間到了2026年,風向變了。
現(xiàn)在的觀眾,早就看膩了那些千篇一律的煽情喜劇。大伙兒開始瘋狂懷念陳佩斯的“純粹”。
當陳佩斯帶著他的喜劇培訓班,帶著兒子陳大愚,重新站到聚光燈下時,你會發(fā)現(xiàn),世界突然對他變了一副面孔。
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媒體開始歌頌他的骨氣,資本開始追逐他的IP,年輕網(wǎng)友在彈幕里刷著“欠陳佩斯一張票”。
這時候,黃渤口中的“好人”全回來了。大伙兒都在夸陳老師德藝雙馨,夸他是喜劇界的泰斗。
這事兒挺諷刺,但也挺現(xiàn)實。
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并不是陳佩斯變了,他還是那個倔老頭,對藝術有著近乎潔癖的執(zhí)著。變的是環(huán)境,是這個功利的評價體系。
當他再次證明了自己的市場價值與藝術地位,世界才愿意承認他的尊嚴。
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十多年后再看,陳佩斯印證了黃渤沒說錯——當你弱小時候,世界對你是殘酷的;當你熬過寒冬,帶著滿身榮耀歸來,世界才會對你和顏悅色。
把這兩人放一塊兒看,特別有意思。
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朱時茂代表了“入世”的智慧,利用規(guī)則,從容獲利,活得瀟灑。
陳佩斯代表了“出世”的孤勇,對抗規(guī)則,哪怕頭破血流也要守住底線,最后靠實力硬生生殺出一條血路。
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