2026春晚第三次聯(lián)排落幕，小品演員大換血，趙本山擔(dān)心成真

這屆比往年都要“情緒復(fù)雜”的春晚小品陣容。

從趙本山退出春晚到現(xiàn)在，整整12年，春晚小品這一塊，不知道大家有沒有那種感覺：年年看，年年落空。

可今年，2026年這個節(jié)點(diǎn)上，央視春晚的小品舞臺，真的動大刀子了。

趙本山的擔(dān)心，真要成真了。

以前看春晚小品，大家圖的是啥？不就是在除夕夜那頓餃子前，能合家圍坐，笑出聲嘛。

但這幾年，哪怕央視用了各種方法續(xù)命，這塊小品兒的熱度還是擋不住地下滑。

2023年的春晚舞臺，小品類節(jié)目首次被歌舞類節(jié)目全面反超，這事當(dāng)時很多人都沒太在意，現(xiàn)在回頭看，這注定不是偶然。

官方數(shù)據(jù)不撒謊：綜合各大平臺的回放點(diǎn)擊和實時評論，小品節(jié)目的觀眾滿意度下滑明顯。

正面反饋不到60%，而十幾年前，那可是輕松破90的領(lǐng)域。

這一跌，趙本山當(dāng)年在《不差錢》里用一句“得瑟啥啊”諷刺滑稽現(xiàn)實幽默。

卻也無聲地提醒了一件事小品，正在慢慢丟失它本來的“靈魂”。

那么，這一次陣容大換血，到底有多“大”？你根本想不到。

2026年春晚的第三次聯(lián)排剛落幕，內(nèi)部陣容曝光就像脫韁的野馬一樣傳遍了全網(wǎng)。

大家一看演員名單都直接愣住了。

原來每年“釘子戶”級別的熟臉，好幾位沒了名字。

尤其那幾位被調(diào)侃為春晚“老朋友”的中年男藝人，這次一個比一個安靜地“告別華麗舞臺”。

在他們的位置上頂上來的，是誰？

一個讓人眼前一亮的組合。

蔡明，這個曾經(jīng)和郭達(dá)齊飛的元老級人物，這次帶著全新面貌回歸。而且全新的結(jié)構(gòu)里，不再是單打獨(dú)斗。

她將和話題不斷的李雪琴、徐志勝合作上臺，部分段子里甚至融合了腹語和脫口秀的表達(dá)。

這種搭配，放在以前根本無法想象。你說是不是真有點(diǎn)“逆襲老年”，開辟新路的味道？

徐志勝與李雪琴的加入更是一次結(jié)構(gòu)重塑。

不是說他們長相有多“出圈”的那檔子事，而是真正做到了打破固化套路的小品結(jié)構(gòu)。

李雪琴出身東北，大學(xué)階段亮相脫口秀舞臺，把特有的“慢燃幽默”植入新小品形式。

創(chuàng)作團(tuán)隊更將網(wǎng)絡(luò)語言中的部分梗，進(jìn)行本土化、生活化改編。

比起以前稀里嘩啦用梗湊時長，現(xiàn)在更多是在“用網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)講現(xiàn)實問題”。

至少從目前流出的彩排片段來看，比起那些“強(qiáng)行說教”的作品，起碼不尷尬了。

可就在這個時候，一個名字的缺席，成了所有人討論焦點(diǎn)沈騰、馬麗的作品還在，但能救場的力量卻十分有限。

沈馬組合，依舊在。可是“老將再上陣”的結(jié)構(gòu)，真能拯救現(xiàn)在這塊牌面嗎？

春晚上，他們?nèi)允恰捌狈勘Ｕ鲜健钡拇嬖凇?/p>

但2026年的節(jié)目內(nèi)容一再傳出“審核增加”的消息，這也讓他們的創(chuàng)作空間受限。

最終版本選擇了一個“職場中遇見AI助理”的主題，笑點(diǎn)密集，卻明顯能看出收著來了。

小道消息傳出，在初稿中，他們原本計劃調(diào)侃時下爆火的長視頻AI換臉技術(shù)。

甚至有段落揶揄“AI面試官只看學(xué)歷不看人”，但是因為“表達(dá)角度問題”，被建議做重大調(diào)整。

改過之后雖然依舊有笑聲，但很多觀眾反饋還是覺得不夠“出氣”，就像看見了個現(xiàn)實問題卻忽然不敢說透了。

很多人感慨，沈騰和趙本山最大的區(qū)別是什么？一個在滑稽里壓抑情緒，一個在幽默中釋放現(xiàn)狀。

你還記得《賣拐》《昨天 今天 明天》《送水工》嗎？那是屬于趙本山的時代，東北二人轉(zhuǎn)進(jìn)化成了全民共鳴的現(xiàn)實劇場。

他從不回避時代痛點(diǎn)，但也從不硬講大道理，而是用一連串“掏心窩”的生活大白話，讓笑聲成為共情的載體。

2026年，距離他退出舞臺整整12年。這12年來，他雖不登臺，卻屢次在傳媒采訪問及春晚。

話里話外始終有一個擔(dān)憂：小品別變成“笑不出、哭不動、唱不上”的雞肋綜藝。

這一次新陣容曝光后，趙本山徒弟圈子里的某知名藝人曾公開說過一句耐人尋味的話：“現(xiàn)在的小品，把‘人’寫沒了?！?/p>

你可能會想，現(xiàn)在的演員不比以前少，為什么卻感受不到“人物”生命力？

答案很簡單：現(xiàn)在光想著講道理了，沒人琢磨怎么讓觀眾先樂了。

2026春晚小品的改革，能不能成功，現(xiàn)在說還太早。

但這次陣容的變化，確實釋放出一個信號：央視正在認(rèn)真“救”小品舞臺。

從創(chuàng)作方向開始轉(zhuǎn)向觀眾視角，從“誰都能上臺”到拼創(chuàng)意、拼內(nèi)容質(zhì)量，同時也在對舞臺的“故事味”加強(qiáng)結(jié)構(gòu)優(yōu)化。

不再是一味追爽點(diǎn)、追熱詞。

比如，今年小品團(tuán)隊招募的幕后編劇，有不少都是來自“說唱新時代”“脫口秀大王”等節(jié)目組的年輕編劇，這意味著那套熟悉的“工業(yè)化段子編排”模式開始逐步被打破。

總導(dǎo)演也開始試圖融合舞臺劇節(jié)奏與小品框架，在一個個“能夠上抖音剪輯片段”的5分鐘里，制作出探討社會議題的主線。

當(dāng)然，說了這么多，問題依舊不少。審核包袱、題材限制、笑點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)、表演風(fēng)格，這四道坎依舊橫在前面。

有演員甚至說：“現(xiàn)在最大的難點(diǎn)，是既得讓你笑，又不能笑得太真。”

很多觀眾也開始不再把春晚當(dāng)“終極大秀”，而是當(dāng)個“背景音樂”，年年都有，但不再年年等。

可在這個節(jié)點(diǎn)上，當(dāng)你看到那些30分鐘前還在演少年正氣、30分鐘后馬上切換成AI狂潮下的中年失落。

你會意識到，春晚，它還想努力撐著那個“合家歡”的殼子，去嘗試一種新的語言和精神共鳴。

只是這條路到底要走多久，能不能回到趙本山時代那種讓一億人同時笑出聲的現(xiàn)場感，那真的沒人知道。

現(xiàn)在的小品，還能把人寫回來嗎？