人文|久經(jīng)雷雨即神龍——齊白石與山東籍弟子于非闇

文|周惠斌

齊白石弟子、著名工筆花鳥畫家兼書法家于非闇曾說：“我本世家子，茍活四十余年，論所學(xué)所能，皆不如人，獨于釣魚自謂平生第一，養(yǎng)鴿次之，寫字又次，作畫治印寫文章最下。”實際上，于非闇師從齊白石并不專事模仿，而是師法“作畫之神”。可以說，于非闇?zhǔn)驱R氏“門客三千”中為數(shù)不多的變通者，而這也成就了他在中國現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫壇的重要地位。

轉(zhuǎn)益多師 拜投齊門

上世紀(jì)30年代中期，于非闇在北平中山公園來今雨軒。

于非闇(1889—1959)，原名照，祖籍山東蓬萊，生于北京，曾祖起四代皆為舉人，自幼飽讀詩書，精諳文史、書畫、篆刻。

1913年，于非闇自師范學(xué)校畢業(yè)后，在北平藝術(shù)專科學(xué)校等多所公立、私立院校擔(dān)任教職。1926年開始先后任《晨報》《新民報》等文藝副刊編輯，發(fā)表大量隨筆短論，除書畫印、美術(shù)史論、鑒藏、文史掌故外，民俗、風(fēng)土、技藝等無所不及，是民國時期北方新聞界的知名記者與專欄作家。1937年，兼任古物陳列所附設(shè)“國畫研究館”導(dǎo)師，并任第二次全國美術(shù)展覽會審閱委員。

于非闇家學(xué)淵源，工于繪事，早年拜供奉內(nèi)廷的畫師王潤暄(德順)學(xué)畫花鳥草蟲，后轉(zhuǎn)益多師，一度得到趙夢朱、張大千指點，專工工筆花鳥，活躍于京城各類書畫雅集，上世紀(jì)30年代中期，在北平畫壇聲名鵲起。

1936年9月，張大千(前排右一)與齊白石(前排右三)、于非闇(后排右三)等在北平春華樓合影。

早在上世紀(jì)20年代初，于非闇就曾領(lǐng)略齊白石工筆草蟲的筆墨神韻，心悅誠服，敬仰之情由衷而發(fā)，他著文指出：“今世擅長草蟲者，當(dāng)推齊白石先生。先生寫草蟲，有絕工者，有寥寥數(shù)筆，墨韻既足，便不著色者。吾所見先生畫草蟲，有遠(yuǎn)在十年前，有近才一月，年愈遠(yuǎn)，筆愈精到，然而求之七十老翁，其精能亦可貴矣。”“(齊白石)以高年寫草蟲，寥寥數(shù)筆，風(fēng)神彌永。”“其中有一最負(fù)盛名之人望，富于想象之畫師，藝術(shù)界中之泰斗，年已七十二之老翁，曰齊白石者，其作品印象之雄偉，實罕儔匹。”其對齊白石的畫作推崇備至。

1928年，不惑之年的于非闇拜齊白石為師，學(xué)習(xí)篆刻和山水畫，兼及工筆草蟲。他在晚年回憶：“齊老師憐我之窮，傾心教我刻圖章，教我在生宣紙上渲染雪景的方法。他老人家既不要我報酬，還送我許多印譜、印泥。他不但不反對我不去學(xué)他的刻印風(fēng)格，而且還鼓勵我在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自創(chuàng)風(fēng)格。”這一年，于非闇為梁啟超篆刻了兩方印章，一為葫蘆形狀的“戊辰”，不拘字形，依樣而畫，另一為方印“任公五十六歲作”，齊白石看了以后頗為賞識，贊許他“托意不平，取形入古”。

1931年，齊白石為楊仲子篆刻“見賢思齊”印后，又刻下邊款“舊京刊印者無多人，有一二少年皆受業(yè)于余。學(xué)成，自夸師古，背其恩本，君子恥之，人格低矣。中年人于非闇刻石真工，亦余門客”，夸贊于非闇篆刻出類拔萃。于非闇也巧妙地通過文章表達(dá)了自己對齊白石的敬仰：“或曰：今世畫蟲者，當(dāng)以何人為佳？曰白石齊先生最精，此外尚未見。曰然則子若何？曰：我是白石弟子。”

這一時期，于非闇將十余年潛心研習(xí)歷代篆刻藝術(shù)的心得和感悟，撰寫成《非廠談印》及系列文章《治印余談》《華萼樓論印》《華萼樓古印舉》《華萼樓古鉥印選》等，在報刊上陸續(xù)發(fā)表，并配以精選的印章和自刻印章圖版，好評如潮。

尊師愛師 另辟蹊徑

于非闇拜師齊白石后，在觀摩學(xué)習(xí)中用心體會、細(xì)心揣摩，深刻領(lǐng)悟齊派書畫篆刻藝術(shù)的技法和精髓。齊白石在《題門人于非闇畫山水》上題詩：“憐君傾倒銀河水，出沒山巖水路通。松樹只教人見尾，久經(jīng)雷雨即神龍”，表示出對學(xué)生作品的贊許。

于非闇在齊白石的《蝦》(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏)上題跋：“一日過白石師，師出示近作墨蝦一巨幅，曰：女(汝)視此何若？女(汝)知古今之畫蝦而號稱能品者有幾人？女(汝)知古今畫蝦之能品中神形兼到、寓工微于寫意者又有幾人？余對曰：有筆有墨，有神有理，唯吾師一人而已。師掀髯笑曰：不足為外人道也。”這段題跋以師徒對話的形式，贊譽(yù)齊白石畫蝦工寫結(jié)合、形神兼?zhèn)洌P墨相生、神理共融，為“古今能品”，而且生動刻畫了齊白石志得意滿的神情。齊白石與于非闇在藝術(shù)創(chuàng)作中相互探討、彼此欣賞、共同追求，增進(jìn)了他們師徒兩人的情感交融。

然而，于非闇師從齊白石并不專事模仿，而是師法“作畫之神”。他在《非廠談國畫》一文中記述自己：“奮筆寫墨藤，用畫梅法圈淡墨藤花”“吾以之呈吾師，吾師且喜吾慧，初不吾未效師寫紫藤而責(zé)斥也。故吾于吾師，師其作畫之神。吾知吾師之見收錄，決不以不善摹仿而不為白石弟子也”。于非闇身為齊白石門人，但他的畫作與齊門弟子風(fēng)格迥異，他不是按部就班，而是獨出心裁、另辟蹊徑，這與齊白石信奉的“深恥臨摹夸世人”之藝術(shù)追求，異曲而同工。因此可以說，于非闇?zhǔn)驱R氏“門客三千”中為數(shù)不多的變通者，而這也成就了他在中國現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫壇的重要地位。

以篆刻為例，于非闇雖不以篆刻家名世，但其治印功力深厚，呈現(xiàn)的面貌較齊派其他弟子更為多樣。于非闇篆刻沒有直接承襲齊派的刀法和章法，而是上溯古璽漢印、封泥漢磚、元朱文等傳統(tǒng)，借鑒趙之謙、吳昌碩、黃牧甫三家“高古”“古拙”印風(fēng)，取法齊白石的創(chuàng)造精神，治印或雙刀法或單刀法，靈活多變，不拘一法，行刀簡潔明快，呈現(xiàn)一派古典新生的面貌，具有濃郁的文人氣息。

接續(xù)義舉 捐贈作品

于非闇尊師愛師，恪守弟子之禮，樂為老師奔走效勞。

1929年，齊白石與于非闇同在北平私立京華美術(shù)專門學(xué)校任教，開設(shè)書畫篆刻課程，齊白石每每有事請假，于非闇就為老師代課，向?qū)W生講授齊派書畫、篆刻技法。

1931年，齊白石在贈送給于非闇的《釣蝦》扇面上，繪制了一只大蝦，正張牙舞爪地鉗住釣絲上的棉花球，瘦勁的細(xì)竹竿上纏繞著游絲般的釣絲。畫上題識：“衰老但知煤米價，兒時樂事可重夸。釣魚憐汝曾編記，何若先生舊釣蝦。余小時，嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲出水，鉗猶不解。只顧一食，忘其登彼岸矣。辛未白石又記。”整幅作品畫面生動別致，題跋妙趣橫生，令人不禁莞爾。“石濤畫格瘦金書，金石淵源信不虛。別署無心疑益甫，多能天縱不關(guān)渠。”于非闇的好友、金石篆刻家壽石工在《雜憶當(dāng)代印人得十九絕句又附錄一首蓋自況也》詩中，從家學(xué)淵源、多才多藝、成就卓絕等多方面，對于非闇的書畫、篆刻推崇備至，贊譽(yù)不已。

于非闇除篆刻外，工筆花鳥造型生動傳神，線條剛勁挺秀，設(shè)色淡雅清麗，技法多樣，富于裝飾趣味；同時精于書法，楷行草隸篆諸體無不精通，尤其擅長瘦金書，被譽(yù)為現(xiàn)當(dāng)代瘦金書法家中之集大成者。

于非闇與時俱進(jìn)，潛心作畫，筆耕不輟，歷任北京中國畫研究會副會長、中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所(今中國藝術(shù)研究院)研究員、北京中國畫院(今北京畫院)副院長等職，他結(jié)合自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗和研究成果，整理出版了《我怎樣畫工筆花鳥畫》《中國畫顏色的研究》兩部專著。

于非闇與齊白石還多次合作，聯(lián)袂創(chuàng)作了不少富于時代特色和社會意義的優(yōu)秀作品。1952年9月，齊白石攜手北京“湖社”和“松風(fēng)畫社”于非闇、徐石雪等著名書畫家，合作繪制了國畫《普天同慶》，其中，齊白石畫的牡丹，熱烈奔放；于非闇繪的梧桐，枝繁葉茂，蒼翠欲滴。整幅作品構(gòu)圖大氣，內(nèi)容飽滿，筆觸凝練，洋溢著歡快祥和的氛圍，堪稱傳統(tǒng)寫意花鳥畫中的力作。

齊白石與于非闇等14人合作繪制 《和平頌》 （1955年 中國人民對外友好協(xié)會藏）

1955年5月，為祝賀世界和平大會在芬蘭赫爾辛基勝利召開，齊白石領(lǐng)銜，于非闇、何香凝、陳半丁等14位著名畫家聯(lián)手創(chuàng)作了以“和平友誼”為主題的巨幅花鳥畫《和平頌》，作為中國傳統(tǒng)文化瑰寶，向世界和平大會獻(xiàn)禮。齊白石繪制了筆墨酣暢的石頭，于非闇等勾勒了工筆翎毛和平鴿。《和平頌》主題突出，深情表達(dá)中國人民向往和平、擁護(hù)和平，反對戰(zhàn)爭與侵略的美好愿望，堪稱中國書畫藝術(shù)中表現(xiàn)“和平”主題的典范之作，被譽(yù)為共和國書畫外交的開端。

1957年9月16日，齊白石病逝，于非闇連續(xù)撰寫《感念齊白石老師》《白石師精神不死》《白石老人的藝術(shù)》三篇文章，分別發(fā)表在《文藝報》《人民日報》和《新觀察》上，深情回憶與恩師的交往，向世人介紹齊白石一生詩書畫印的藝術(shù)成就和價值：詩草天真質(zhì)樸、書法方中求圓、繪畫形神兼?zhèn)洹⒆虇蔚稕_擴(kuò)，高度贊譽(yù)：“齊老師不僅僅是卓越的國畫家，而且是愛鄉(xiāng)土、愛祖國、愛人民、愛和平的偉大藝術(shù)家。他的藝術(shù)成就，豐富了世界藝術(shù)的寶庫。”

于非闇在臨終前，還深情寫下《白石老人的畫》，其中說：“我最佩服他用淡墨畫的那一條俯沖前躥的大鲇魚，除去眼睛和兩條須之外，連頭帶腮，通身到尾只有五筆，就把條二斤來重、油光水滑又肥又圓的大鲇魚塑造出來了，而且表現(xiàn)出鲇魚搖尾前進(jìn)的習(xí)性。”

1959年，于非闇去世后，家屬遵其遺愿，接續(xù)老師齊白石的捐贈義舉，將他創(chuàng)作和收藏的40多幅繪畫作品捐獻(xiàn)給北京中國畫院，成為該院繼齊白石之后受贈的第二批高質(zhì)量的捐贈畫作，極大地豐富了該院的典藏數(shù)量。

（作者為上海市崇明區(qū)博物館副研究館員）