2026春晚小品演員變動(dòng)大，應(yīng)重視趙本山鞏漢林意見(jiàn)

網(wǎng)傳2026年春晚第三次聯(lián)排名單一出來(lái)，網(wǎng)上立刻炸鍋，不是擔(dān)心又來(lái)一出“最后包餃子”，而是很多人發(fā)現(xiàn)：以前總在臺(tái)上打轉(zhuǎn)的“熟臉釘子戶”，這回回來(lái)了不少。

沈騰、馬麗這些真正能逗樂(lè)的名字回到主力位，蔡明也傳出要換路子、甩掉老套路，名單一變，觀眾的第一反應(yīng)很直白：這回像是要把春晚當(dāng)喜劇演，不當(dāng)講臺(tái)了。

春晚這幾年很多時(shí)候不是演員是誰(shuí)，而是那股味兒：開(kāi)場(chǎng)挺熱鬧，演著演著就開(kāi)始上價(jià)值，笑點(diǎn)沒(méi)幾個(gè)，眼淚倒不少。

全家守著電視，本來(lái)就圖一口“年味兒”和一陣笑，結(jié)果臺(tái)上忽然哭成一片，話說(shuō)得又直又硬，像在開(kāi)總結(jié)會(huì)。

這次聯(lián)排名單的風(fēng)向，讓人一下來(lái)了精神，所謂“釘子戶蒸發(fā)”，說(shuō)白了就是：一些長(zhǎng)期占著黃金檔、節(jié)目一出場(chǎng)就能猜到結(jié)尾的配置，終于沒(méi)那么穩(wěn)了。

觀眾對(duì)“換人”這件事敏感，是因?yàn)閾Q的不是臉，是套路。臉再熟，包袱再老，也救不回來(lái)。

沈騰馬麗這對(duì)組合能讓人期待，原因很簡(jiǎn)單：臺(tái)詞落地，節(jié)奏明快，知道觀眾笑點(diǎn)在哪里。

過(guò)去不少小品像“任務(wù)劇”，先把主題寫好，再硬往里塞段子，段子一塞就硌牙。

沈騰馬麗的強(qiáng)項(xiàng)是反過(guò)來(lái)：先把人物立住，把生活里那點(diǎn)尷尬、無(wú)奈、好笑的勁兒演出來(lái)，觀眾自然就笑了。

蔡明這次被傳要“換打法”，也戳中了很多人的心思。觀眾不是不認(rèn)老藝術(shù)家，觀眾怕的是老梗翻來(lái)覆去。

曾經(jīng)那種“固定人設(shè)+固定語(yǔ)氣+固定反轉(zhuǎn)”，看多了只剩疲勞。真要回歸舞臺(tái)，最該換的是寫法和表演方式，別讓角色像復(fù)制粘貼。

名單的變化像在釋放一個(gè)信號(hào)：春晚想把“強(qiáng)行煽情”“硬講道理”的那套收一收，把好笑放到前頭。

觀眾對(duì)春晚的要求從來(lái)不高，別端著，別教人，別把一臺(tái)喜劇晚會(huì)演成宣講會(huì)。能讓客廳里笑出聲，春晚就贏了一半。

這些年小品越來(lái)越難看，鍋不全在演員身上，背后還有一套“流量?jī)?yōu)先”的算盤。只要名字熱、粉絲多、數(shù)據(jù)好看，就能往節(jié)目里塞。

鞏漢林那句“專業(yè)人干專業(yè)事”，被反復(fù)提起，不是因?yàn)槎嘈迈r，是因?yàn)樘N現(xiàn)實(shí)。喜劇是手藝活，節(jié)奏、停頓、眼神、反應(yīng)，全得練出來(lái)。

沒(méi)有這個(gè)底子，靠臉和熱度撐場(chǎng)，很快就露餡。觀眾一笑不出來(lái)，剩下的只剩“硬挺著看完”。

還有一種更普遍的毛病：把“說(shuō)教”當(dāng)成“高級(jí)”。好像不拔高度就不算作品，不講幾句大道理就不夠正能量。

最后就變成：笑點(diǎn)被擠到角落，主題沖到臺(tái)前，觀眾過(guò)年已經(jīng)夠忙夠累，除夕夜還要被灌雞湯，誰(shuí)受得了。

為啥2026年這次名單會(huì)讓人覺(jué)得不一樣？因?yàn)橄袷窃谘a(bǔ)一堂遲到的課：數(shù)據(jù)報(bào)表漂亮，不等于節(jié)目好看，熱搜能刷，口碑刷不動(dòng)。

春晚這種舞臺(tái)，最怕自嗨，導(dǎo)演組在臺(tái)上安排得再滿，觀眾在沙發(fā)上一沉默，效果就全塌。

當(dāng)年春晚好看，是因?yàn)楦夷萌粘ｉ_(kāi)刀：排隊(duì)、漲工資、下崗再就業(yè)、家庭小矛盾、鄰里小心思，都是身邊事。

現(xiàn)在很多節(jié)目懸在半空，人物不像真過(guò)日子的人，說(shuō)話不像真聊天的人，觀眾聽(tīng)著別扭，笑點(diǎn)自然跑光。

所以這次“換血”要真算數(shù)，關(guān)鍵不在換掉誰(shuí)，而在停掉那套“靠流量撐門面、靠煽情撐時(shí)長(zhǎng)、靠口號(hào)撐結(jié)尾”的流水線。

節(jié)目得先像人話，角色得先像活人，笑聲不是任務(wù)指標(biāo)，笑聲是觀眾給的投票。

趙本山那句“老百姓就想聽(tīng)個(gè)樂(lè)子”，聽(tīng)起來(lái)樸素，放到今天像一句提醒，春晚是年夜飯的“精神菜”，菜好不好，舌頭最誠(chéng)實(shí)，不是每道菜都要講營(yíng)養(yǎng)學(xué)，很多時(shí)候就是圖個(gè)香、圖個(gè)爽口。

這些年觀眾懷念的經(jīng)典小品，很多并不靠大道理取勝，靠的是生活氣。

陳佩斯那種一邊吃面一邊出戲的節(jié)奏，“白云黑土”那種土得真、真得好笑的狀態(tài)，都在告訴同一件事：喜劇先把人逗笑，再談別的。

網(wǎng)上還傳今年的節(jié)目會(huì)抓“職場(chǎng)”“AI”這種痛點(diǎn)，這個(gè)方向如果做得扎實(shí)，確實(shí)有戲。

打工人的委屈、加班的無(wú)奈、被表格和系統(tǒng)折騰的崩潰，全是現(xiàn)實(shí)，把這些寫得像真事，觀眾一聽(tīng)就懂，一懂就想笑。

春晚要回春，辦法不神秘：編劇別躲在辦公室里拍腦袋，多去看生活里怎么吵架、怎么講理、怎么嘴硬，演員別只顧擺姿態(tài)，先把人物的脾氣演出來(lái)，包袱別靠網(wǎng)絡(luò)熱梗堆砌，熱梗過(guò)兩周就涼，生活里的尷尬和小聰明不會(huì)過(guò)期。

還有一點(diǎn)也很關(guān)鍵：別把觀眾當(dāng)學(xué)生，除夕夜這一晚，很多人盼的是放松，是團(tuán)圓，是笑到筷子都拿不穩(wěn)，真要表達(dá)什么道理，也藏在笑里，讓觀眾自己品。硬塞進(jìn)嘴里，只會(huì)噎住。

所以這次名單引發(fā)的期待，歸根結(jié)底是一種簡(jiǎn)單愿望：春晚別再端著了，把“好笑”當(dāng)硬道理，把“真誠(chéng)”當(dāng)基本功，節(jié)目能不能留下來(lái)，靠的不是陣容多豪華，是笑聲夠不夠響。

名單換人只是開(kāi)頭，真正的考驗(yàn)在除夕夜那幾分鐘：包袱響不響，人物真不真，節(jié)奏穩(wěn)不穩(wěn)，觀眾不怕新面孔，也不排斥老藝術(shù)家，怕的是老套路一換皮又回來(lái)。

要是2026年春晚真能把說(shuō)教收回去，把生活端上來(lái)，讓人踏踏實(shí)實(shí)笑一場(chǎng)，那才算把趙本山那句“聽(tīng)個(gè)樂(lè)子”真正落到舞臺(tái)上。