從《杉杉來(lái)了》到《驕陽(yáng)似我》，顧漫IP影視化的變與不變

2026年初，改編自顧漫同名小說(shuō)的電視劇《驕陽(yáng)似我》播出，引發(fā)了不錯(cuò)的市場(chǎng)反響。自2014年《杉杉來(lái)了》開(kāi)創(chuàng)治愈系甜寵范式以來(lái)，由顧漫作品改編的影視劇包括《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》等多部爆款，不僅構(gòu)建了具有高度辨識(shí)度的顧漫宇宙，更以其獨(dú)特的情感敘事與角色塑造，參與并塑造了近十年中國(guó)都市情感劇的審美流向與價(jià)值表達(dá)。

敘事傳統(tǒng)的延續(xù)

以細(xì)膩情感構(gòu)筑治愈系“安全區(qū)”

顧漫IP影視化的成功，首先建立在其低沖突、高治愈的獨(dú)特情感敘事架構(gòu)之上。正如哈特穆特·羅薩所指出的，在科技、社會(huì)與生活節(jié)奏的全面加速中，個(gè)體易于陷入異化與焦慮，而專注于日常細(xì)節(jié)，正是我們主動(dòng)創(chuàng)造共鳴、抵御加速、重建生活意義的重要方式。

與大部分偶像劇依賴外部矛盾推動(dòng)劇情不同，顧漫作品更注重人物內(nèi)心世界的細(xì)膩刻畫(huà)。在《杉杉來(lái)了》中，薛杉杉與封騰的情感進(jìn)展主要通過(guò)日常相處中的細(xì)微互動(dòng)完成，吃飯成為情感推進(jìn)的核心場(chǎng)景；《何以笙簫默》則將七年分離的痛苦內(nèi)化為何以琛的深沉等待與趙默笙的成長(zhǎng)蛻變。這種將沖突內(nèi)在化的處理方式，為觀眾提供了穩(wěn)定而持續(xù)的情緒價(jià)值，形成了顧漫IP獨(dú)特的情感安全區(qū)。

在此基礎(chǔ)上，理想化男性角色的塑造構(gòu)成了顧漫宇宙的另一個(gè)要素。從《杉杉來(lái)了》中霸道卻專一的封騰、《何以笙簫默》中深情克制的何以琛，到《微微一笑很傾城》中全能型學(xué)霸肖奈，再到《你是我的榮耀》中將理想主義與現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)完美融合的于途，這一系列男性角色不僅在外形、能力上符合傳統(tǒng)白馬王子設(shè)定，更在情感模式上體現(xiàn)出對(duì)女性的尊重與守護(hù)。值得注意的是，這些角色雖然理想化，卻并非脫離現(xiàn)實(shí)的紙片人，他們的職業(yè)背景都與時(shí)代發(fā)展緊密相連，為其理想特質(zhì)提供了現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)，精準(zhǔn)地滿足了女性觀眾對(duì)理想伴侶的想象，成為IP造夢(mèng)功能的關(guān)鍵載體。

愛(ài)情至上的價(jià)值取向是顧漫IP一以貫之的敘事邏輯。在顧漫構(gòu)建的世界中，真愛(ài)具有超越現(xiàn)實(shí)障礙的絕對(duì)力量。《杉杉來(lái)了》中階層差異的消弭、《何以笙簫默》中時(shí)間距離的克服、《你是我的榮耀》中職業(yè)理想與個(gè)人情感的調(diào)和，最終都通過(guò)愛(ài)的力量達(dá)成和解。這種對(duì)純粹愛(ài)情的堅(jiān)定信仰，雖然被部分評(píng)論認(rèn)為具有浪漫主義懸浮感，卻正是其IP最核心的品牌標(biāo)識(shí)。它為觀眾提供了一個(gè)可以暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)壓力、沉浸于情感確信的精神空間，滿足了廣泛受眾的情感需求。

然而，這一標(biāo)志性的敘事傳統(tǒng)與當(dāng)代觀眾觀看習(xí)慣的適配也成為新挑戰(zhàn)。顧漫作品特有的通過(guò)日常細(xì)節(jié)、心理活動(dòng)的慢鏡頭式刻畫(huà)來(lái)推進(jìn)情感的舒緩、細(xì)膩的情感鋪陳方式，在當(dāng)下短視頻盛行、觀眾耐心值下降的媒介環(huán)境中面臨考驗(yàn)。《驕陽(yáng)似我》前期對(duì)暗戀線的延長(zhǎng)處理引發(fā)的爭(zhēng)議，正是這一矛盾的體現(xiàn)，部分觀眾認(rèn)為這種慢節(jié)奏過(guò)于拖沓。如何在保持獨(dú)特治愈氛圍、不喪失情感細(xì)膩度的前提下，調(diào)整敘事節(jié)奏以適應(yīng)更廣泛觀眾的觀看習(xí)慣，是顧漫IP未來(lái)影視化需要破解的傳播策略問(wèn)題。

時(shí)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)型

女性意識(shí)覺(jué)醒與愛(ài)情話語(yǔ)的讓渡

隨著社會(huì)思潮變遷與觀眾審美迭代，顧漫IP的影視化改編也呈現(xiàn)出明顯的演進(jìn)軌跡。女性角色的主體性增強(qiáng)是這一轉(zhuǎn)型的最顯著特征。

相較于早期《杉杉來(lái)了》中薛杉杉較為被動(dòng)的可愛(ài)型設(shè)定，后續(xù)作品中的女性角色逐漸展現(xiàn)出更多主動(dòng)性。《微微一笑很傾城》中的貝微微已是游戲高手兼學(xué)霸；《你是我的榮耀》中的喬晶晶更是在事業(yè)上獨(dú)立成熟的頂流女星；到了《驕陽(yáng)似我》，聶曦光雖然在情感上經(jīng)歷迷茫，但其職業(yè)追求與自我認(rèn)知的探索線被明顯強(qiáng)化。正如學(xué)者南希·弗雷澤所言，主體性的核心是自我決定的能力，顧漫IP中的女性角色從他者到主體的轉(zhuǎn)變，反映出創(chuàng)作方對(duì)當(dāng)代女性觀眾自我意識(shí)覺(jué)醒的敏銳捕捉，是對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象的有力回應(yīng)。

在情感關(guān)系的描繪上，這些作品呈現(xiàn)出從單純展示甜蜜到辨析關(guān)系健康度的轉(zhuǎn)變。《你是我的榮耀》中喬晶晶與于途的關(guān)系以各自在職業(yè)領(lǐng)域的深耕細(xì)作與對(duì)彼此事業(yè)的充分理解為底色，呈現(xiàn)出雙強(qiáng)并行、相互成就的現(xiàn)代特質(zhì)；《驕陽(yáng)似我》則進(jìn)一步通過(guò)聶曦光與莊序的失敗關(guān)系和與林嶼森的健康關(guān)系形成鮮明對(duì)比，具象化地探討了情感關(guān)系中的尊重、平等與相互滋養(yǎng)。莊序所代表的自卑與掌控欲交織的消耗型關(guān)系，與林嶼森所體現(xiàn)的尊重支持型成長(zhǎng)型關(guān)系，構(gòu)成了一組生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)參照。這表明顧漫IP正在嘗試承擔(dān)一定的情感教育功能，通過(guò)作品中對(duì)不同情感模式的真實(shí)呈現(xiàn)與深刻辨析，引導(dǎo)觀眾思考什么樣的愛(ài)才是健康的、如何在愛(ài)中保持自我與尊重對(duì)方。

但在這一轉(zhuǎn)型過(guò)程中，女性獨(dú)立與愛(ài)情敘事的有機(jī)融合仍存在明顯困境。即使是在努力回應(yīng)女性獨(dú)立意識(shí)的當(dāng)下，女性的成長(zhǎng)弧光，往往仍需要一段圓滿的愛(ài)情來(lái)為其加冕。真正的突破或許在于，未來(lái)能否呈現(xiàn)一個(gè)女性角色，她的幸福結(jié)局可以多元定義，可以是事業(yè)登頂，可以是自我和解，而愛(ài)情只是其中一種可能，而非必然的終點(diǎn)。如何在類型框架內(nèi)真正實(shí)現(xiàn)女性角色從被愛(ài)定義到自我定義的轉(zhuǎn)變，是顧漫IP未來(lái)升級(jí)的關(guān)鍵。

深層的創(chuàng)作難題

夢(mèng)幻感與現(xiàn)實(shí)感的平衡難題

盡管取得了持續(xù)的市場(chǎng)成功，顧漫IP的影視化改編始終面臨一個(gè)核心難題：夢(mèng)幻感與現(xiàn)實(shí)感的平衡。

面對(duì)這一挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者早已開(kāi)始積極探索融合之道。將現(xiàn)實(shí)生活中的具體元素與專業(yè)職業(yè)背景深度融合，已成為顧漫IP維持長(zhǎng)期活力、避免內(nèi)容同質(zhì)化的關(guān)鍵策略之一。《微微一笑很傾城》首次將電競(jìng)行業(yè)作為敘事背景，通過(guò)主角在游戲世界與現(xiàn)實(shí)中的互動(dòng)，也讓觀眾對(duì)電競(jìng)行業(yè)有了更鮮活的認(rèn)知；《你是我的榮耀》更是將航天科研與娛樂(lè)圈雙線并行，在保留浪漫內(nèi)核的同時(shí)大幅提升了劇集的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與社會(huì)話題度；《驕陽(yáng)似我》則引入了光伏產(chǎn)業(yè)、腦機(jī)接口等前沿科技概念。這種“職業(yè)+”的敘事策略，不僅拓寬了劇集的受眾范圍，也為情感發(fā)展提供了更豐富的戲劇場(chǎng)景，讓他們的愛(ài)情不再局限于校園重逢或職場(chǎng)暗戀的傳統(tǒng)套路，而是扎根在為新能源事業(yè)奮斗和用科技改變生活的時(shí)代議題中。

然而，這種平衡實(shí)踐并非一蹴而就。從《杉杉來(lái)了》中略帶童話色彩的總裁戀愛(ài)，到《微微一笑很傾城》中校園與游戲世界的理想化呈現(xiàn)，《你是我的榮耀》中航天工程師與女明星的浪漫邂逅，再到《驕陽(yáng)似我》中精致卻略顯懸浮的服化道設(shè)計(jì)、職場(chǎng)線的淺層化處理，顧漫作品在造夢(mèng)與接地氣之間尋找微妙平衡點(diǎn)的過(guò)程中，依然不時(shí)引發(fā)觀眾關(guān)于偶像劇真實(shí)感的討論。

職業(yè)元素的引入，本意是為了增強(qiáng)故事的現(xiàn)實(shí)肌理，更能引發(fā)普通人共鳴，但可能因處理不夠深入引發(fā)新的詬病。當(dāng)前的關(guān)鍵在于，如何讓職業(yè)背景不再是點(diǎn)綴性的“背景板”，而是成為與人物成長(zhǎng)、情感發(fā)展有機(jī)融合的戲劇動(dòng)力；如何讓現(xiàn)實(shí)元素不僅提升劇集的質(zhì)感，更能夠增強(qiáng)故事的肌理，讓人物的選擇、情感的波折更具有生活邏輯的說(shuō)服力

從《杉杉來(lái)了》到《驕陽(yáng)似我》，顧漫IP影視化在堅(jiān)守情感敘事核心內(nèi)核的同時(shí)，漸次注入職業(yè)背景、社會(huì)議題等現(xiàn)實(shí)元素。《驕陽(yáng)似我》在延續(xù)情感治愈基調(diào)的同時(shí)，涉及關(guān)系模式、個(gè)體成長(zhǎng)等議題，折射出當(dāng)前市場(chǎng)對(duì)浪漫敘事融入現(xiàn)實(shí)觀察的接納度。這種演變不僅彰顯了對(duì)社會(huì)變遷的敏銳感知，更印證了甜寵劇類型在內(nèi)容升級(jí)上的必然走向，以小而美的情感敘事折射時(shí)代切面，在保持IP核心魅力的同時(shí)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作維度的不斷延伸。

— THE END —

作者 | 潘子珩

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣