于蕾擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演，這位導(dǎo)演履歷不查不知道，一查真意外！

于蕾擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演。我好奇查了一下這位導(dǎo)演的履歷，不查不知道，一查真意外！才發(fā)現(xiàn)于蕾是近十年唯一一位連續(xù)四年執(zhí)導(dǎo)央視春晚的女性總導(dǎo)演。
燈光從高空灑下，幕簾拉開(kāi)，鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，一個(gè)女人穿著深色工裝、利落短發(fā)、目光沉穩(wěn)地凝視著眼前數(shù)十塊監(jiān)控屏幕。
2026年馬年央視春晚的幕后，她就在這，一如過(guò)去四年。
“于蕾，央視春晚近十年來(lái)唯一連續(xù)四年擔(dān)綱總導(dǎo)演的女性。”
她，怎么就做到了這一步？
開(kāi)始之前，沒(méi)人料到這是一個(gè)連載的起點(diǎn)。
于蕾這個(gè)名字，真正闖入公眾視野，是在2023年兔年春晚。
那年春晚結(jié)束后，互聯(lián)網(wǎng)上有很多人刷屏追著問(wèn)：“誰(shuí)策劃的《滿(mǎn)庭芳·國(guó)色》？誰(shuí)想的把傳統(tǒng)中國(guó)色放上全國(guó)舞臺(tái)的？”
那晚之后，朱紅、石青、黛藍(lán)一下子成為年輕人社交平臺(tái)的熱門(mén)標(biāo)簽，小紅書(shū)、B站、美妝博主都開(kāi)始復(fù)刻那天晚上的色彩高級(jí)感。
也正是那個(gè)節(jié)目，讓人們意識(shí)到一個(gè)事實(shí)：這個(gè)導(dǎo)演，不一樣，但讓人更驚訝的是，于蕾其實(shí)并不是“春晚一線(xiàn)”的傳統(tǒng)導(dǎo)演出身。
她做的是“文”，而不是“導(dǎo)”。
2012年，她首次加入央視春晚團(tuán)隊(duì)，當(dāng)時(shí)由哈文總導(dǎo)演挑選編劇班子，她被看中成為史上首位女性總撰稿人。
當(dāng)時(shí)沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得這位文字背后的女人，幾年后會(huì)站到臺(tái)前主導(dǎo)整臺(tái)晚會(huì)。
許多團(tuán)隊(duì)成員都記得她在樓道里狂改串詞劇本，一句話(huà)能改到凌晨三點(diǎn)，一稿能推翻十多遍。
“你為什么不睡？”她說(shuō)：“我怕觀眾聽(tīng)到這個(gè)詞的時(shí)候出戲?！?br/>這種自我要求的強(qiáng)度，在她剛進(jìn)入央視的時(shí)候，就讓人印象深刻，她是文字里打出來(lái)的導(dǎo)演，不是一蹴而就，而是步步為營(yíng)。
2023年她正式成為春晚總導(dǎo)演，女性坐上這個(gè)位子，本就不多；能拿到第二年合同的，更是鳳毛麟角，但她，硬是連任了四年——兔年、龍年、蛇年，現(xiàn)在又是馬年。
四年里，她做了一件很獨(dú)特的事：給春晚舞臺(tái)“加文化”。
不是那種堆砌文物和詩(shī)詞的文化，是特別懂觀眾、卻又不降格的審美制造。
她會(huì)把傳統(tǒng)紋樣編成舞蹈的服裝結(jié)構(gòu)；會(huì)讓非遺漆藝變成動(dòng)畫(huà)背景，融進(jìn)歌舞節(jié)目里；會(huì)為了一個(gè)“色號(hào)”搭配，把舞美團(tuán)隊(duì)拉到唐博物館摳對(duì)比色取樣。
2025年春節(jié)，是春節(jié)申遺成功后國(guó)內(nèi)首個(gè)春晚，她那年的主題是“巳巳如意”，是整整一年她赴20多個(gè)省份采風(fēng)來(lái)的靈感，片段素材多達(dá)600段。
那年春晚播出后，永川皮影戲全國(guó)爆火，被海南網(wǎng)紅直播淘貨帶上了熱搜。
她從不認(rèn)為春晚只是文藝匯演。
記得一個(gè)制片人回憶說(shuō)道：“她不是那種會(huì)很雄辯魅惑人心的天才導(dǎo)演，她永遠(yuǎn)是翻資料最多的，寫(xiě)字最密的那一個(gè)。”
導(dǎo)演組有一次凌晨?jī)牲c(diǎn)多在定一個(gè)道具花的顏色，全場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)都拿不出主意，她從后排走過(guò)小聲說(shuō)了一句：
“天龍山石窟那段《禮佛圖》你們記得嗎？角落里最好看的那朵花就是這個(gè)顏色?！?br/>說(shuō)完就翻出手機(jī)之前采風(fēng)時(shí)候自己拍的照片，一放出來(lái)，全組安靜了。
春晚是個(gè)巨大的系統(tǒng)，每一個(gè)人都拽著幾十個(gè)子環(huán)節(jié)往前拉，導(dǎo)演不是“炒作品”的職務(wù)，而是一個(gè)“控制事故”的封包者。
越有經(jīng)驗(yàn)，就越知道：節(jié)奏、觀感、情緒是怎么拉回來(lái)的，每一個(gè)小節(jié)素材怎么斷掉、哪句串詞最容易冷場(chǎng)。
她能掌控這些，是因?yàn)樗粌H寫(xiě)稿、排舞、監(jiān)制、審審審，她“下去過(guò)”，她“知道人在哪里動(dòng)心”。
她不是那種迎合流量的人，比如，很多年輕編導(dǎo)希望在春晚加跨界說(shuō)唱，她聽(tīng)完之后其實(shí)點(diǎn)頭認(rèn)可，但還是平靜地說(shuō)：“主題能不能不只是‘型’，我們要的是共鳴、不是哇?！?br/>有些明星想自己帶編導(dǎo)過(guò)去演節(jié)目，她要審核十輪劇本。
“于導(dǎo)不說(shuō)話(huà)的時(shí)候太可怕，能把所有提案人盯緊了?！庇袃?nèi)部年輕編劇笑稱(chēng)她“導(dǎo)演界的 AI”，總能找到劇本漏洞和節(jié)奏破口。
但驚人的是，即便苛刻，她還是留得住團(tuán)隊(duì)，2024年籌備時(shí)，有央視專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)調(diào)，說(shuō)“能跟她混個(gè)10個(gè)月，活晚點(diǎn)睡也是愿意的”。
這句話(huà)，在如今這個(gè)“劇場(chǎng)都在線(xiàn)搶人”的時(shí)代里，算是非常高配的職業(yè)評(píng)價(jià)。
在央視春晚四十多年歷史中，女性導(dǎo)演屈指可數(shù)，于蕾現(xiàn)在是“近十年唯一一個(gè)四連任”的女導(dǎo)演，很多人只關(guān)注到了“四連”，但“女導(dǎo)演”才是更值得注意的含義。
不是她作為女性有光環(huán)，而是我們忽略太久，真正能沉得下來(lái)看文案、懂節(jié)奏、知市場(chǎng)的女性創(chuàng)作者，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只一個(gè)，只是很少有足夠的大舞臺(tái)讓她們伸手。
于蕾打破結(jié)構(gòu)，但方式又異常安靜：她不是依靠爆炒流量，也不是靠奇裝異服露臉直播。
她是四年一以貫之的“穩(wěn)定輸出”；是主旋律下的“文化升級(jí)”；是比廣告短視頻更難做、但影響力更長(zhǎng)線(xiàn)的一種創(chuàng)作姿態(tài)。
2026年的春晚，主題是“龍馬精神”，馬象征著奔跑、躍遷、奮進(jìn)，在這臺(tái)春晚中，非遺馬燈、藏族編辮舞、馬頭琴合奏都被融入到了文藝結(jié)構(gòu)里。
她看到了我們還沒(méi)到達(dá)的情緒臨界值，并把它調(diào)成合適的背景音，播給一整個(gè)時(shí)代聽(tīng)。
信源：于蕾！央視春晚總導(dǎo)演！是咱沈陽(yáng)人！ 2026-02-05 19:32·沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)