
最近被央媽力推的《生命樹》徹底封神了,央視一套+愛奇藝雙播,首播收視率直接爆了,不愧是正午出品的正劇,從來不讓人失望。這部聚焦青藏高原反盜獵的劇,題材沉重又小眾,卻憑著實(shí)打?qū)嵉馁|(zhì)感圈粉無數(shù),有人說它不止是一部劇,更是一種使命:還原索南達(dá)杰等巡山守護(hù)者的故事,讓更多人記得可可西里的悲愴與堅(jiān)守。
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劇好看是真的,青藏高原全實(shí)景拍攝,山川云霧美得驚心動魄,荒原的蒼茫和藏羚羊的脆弱交織,隨便截一幀都能當(dāng)壁紙,看劇堪比看高原人文紀(jì)錄片。胡歌的毀容式演技更是讓人驚艷,大胡子、糙皮膚,徹底丟掉精英范,把多杰的堅(jiān)守與熱血演活了。
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但最讓人意外、也最讓人震撼的,是楊紫,她這次是真的“毀”了自己,卻也用演技徹底封神,尤其是那幾段哭戲,堪稱內(nèi)娛小花天花板,至今沒人能超越。這里說的毀,從來不是貶義,而是楊紫徹底丟掉了自己多年的偶像光環(huán),把嬌俏漂亮的標(biāo)簽撕得粉碎,一門心思扎進(jìn)白菊這個(gè)角色里。
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在此之前,我們對楊紫的熒幕印象,要么是《家有兒女》里靈動的小雪,要么是仙俠劇里古靈精怪的少女,要么是甜寵劇里敢愛敢恨的女主,就算演《戰(zhàn)長沙》這樣的正劇,也難免帶著精致濾鏡,多少還有點(diǎn)偶像包袱。
但在《生命樹》里,楊紫把這些統(tǒng)統(tǒng)都丟了,她的妝造,說是自毀形象都不為過,卻也精準(zhǔn)貼合了白菊這個(gè)角色,甚至和巡山女警的原型高度契合。沒有磨皮,沒有濃妝,整張臉被高原風(fēng)沙吹得泛紅皸裂,嘴唇常年起皮,頭發(fā)總是亂糟糟地打縷,身上的衣服永遠(yuǎn)沾著塵土,怎么接地氣怎么來,沒有一絲刻意扮丑的痕跡,全是角色本身該有的模樣。
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白菊是援藏醫(yī)生收養(yǎng)的遺孤,從小在高原長大,跟著巡山隊(duì)出生入死。不是嬌生慣養(yǎng)的小姑娘,是能扛事、能開槍、能在無人區(qū)里掙扎求生的女戰(zhàn)士。楊紫的妝造,沒有刻意迎合觀眾的審美,而是真正走進(jìn)了角色的生活。
高原上的巡山女警,每天風(fēng)吹日曬,哪有那么多精致可言。這種不加修飾的妝造,不僅讓白菊這個(gè)角色立住了,更體現(xiàn)了楊紫作為演員的態(tài)度:不是靠顏值吸睛,而是靠演技讓觀眾相信角色。
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我特意去了解過,劇中白菊的原型,就是一位常年扎根高原的巡山女警,皮膚粗糙,眼神銳利,看似潑辣強(qiáng)悍,內(nèi)心卻藏著柔軟與善良。而楊紫,不僅妝造貼合原型,就連神態(tài)、動作都精準(zhǔn)復(fù)刻。
她和當(dāng)?shù)厝艘黄鹣囟燥垺⒑筒亓缪蛴H密接觸、開槍追擊盜獵者時(shí)冷靜果斷、給犯錯(cuò)的弟弟扇耳光時(shí)毫不手軟。那種雄鷹般的韌勁,和原型一模一樣,仿佛她本身就是在高原上長大的巡山女警,而不是演出來的。
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如果說妝造是讓白菊立起來的基礎(chǔ),那楊紫的哭戲,就是讓這個(gè)角色活起來的關(guān)鍵,更是她演技封神的底氣。
現(xiàn)在內(nèi)娛太多流量演員的哭戲,堪稱災(zāi)難現(xiàn)場:要么是陳宥維那樣的小雞嘴式哭戲,五官猙獰,擠不出幾滴眼淚;要么是鞠婧祎那樣的半永久哭戲,妝容絲毫不亂,情緒毫無層次;要么是金晨那樣的P圖式哭戲,全程面無表情,全靠后期加眼淚,別說共情了,不笑出聲都算給面子。

而楊紫的哭戲,從來都不是靠五官發(fā)力,也不是靠道具加持,而是從心底里流出來的情緒,細(xì)膩、有層次,每一滴眼淚都有故事,隔著屏幕都能讓人頭皮發(fā)麻、跟著落淚。尤其是最新播出的13、14集,無人區(qū)暴風(fēng)雪那段戲,楊紫的哭戲直接封神,看完我整整緩了半天,至今想起來還會動容。
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那段戲里,白菊和同伴被困在無人區(qū),暴風(fēng)雪突襲,同伴缺氧暈倒,糧食耗盡,陷入絕境。當(dāng)她看著車皮上幸存的小藏羚羊,為了活下去,她舉起了槍,卻遲遲下不了手,那一刻,楊紫的細(xì)節(jié)處理得太絕了。
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她咬著牙,眼神緊繃,手指扣在扳機(jī)上不停顫抖,眼眶一點(diǎn)點(diǎn)變紅,眼淚在里面打轉(zhuǎn)。沒有撕心裂肺的哭喊,卻把那種求生的掙扎、人性的善良與絕望,演繹得淋漓盡致。
那句帶著哭腔的:我們都得死,喊得嘶啞又絕望,既是對命運(yùn)的控訴,也是對自己的拷問,瞬間戳中了所有觀眾的淚點(diǎn)。后來她發(fā)現(xiàn)邵云飛暈倒,一邊哭一邊嘶啞地呼喚,聲音里滿是焦急與恐懼;當(dāng)她拿起槍對準(zhǔn)邵云飛時(shí),眼神里的痛苦、不舍與掙扎,每一根神經(jīng)都在顫抖。
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最絕的是救援車出現(xiàn)的那一刻,她瞳孔瞬間放大,眼里重新燃起希望,然后無力地躺在雪地里。眼淚肆意滑落,既有劫后余生的喜悅,也有壓抑已久的委屈。
沒有一句臺詞,僅憑眼神和微表情,就完成了從絕望到狂喜的情緒轉(zhuǎn)換,讓觀眾跟著她一起哭、一起笑。這種哭戲,不是刻意煽情,而是角色情緒的自然流露,是演技最真實(shí)的體現(xiàn)。
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說實(shí)話,現(xiàn)在內(nèi)娛和楊紫同齡的小花里,能把哭戲演得這么有層次、這么有感染力的,真的沒有第二個(gè)。
楊紫的哭戲,從來都不千篇一律,不同的場景,不同的情緒,哭法完全不一樣:撞見藏羚羊被屠戮、同伴犧牲時(shí),是震驚與崩潰的哭;面對弟弟誤入歧途時(shí),是恨鐵不成鋼又心疼的哭;在暴風(fēng)雪中掙扎求生時(shí),是絕望與堅(jiān)守的哭;被多杰救下時(shí),是委屈與慶幸的哭。
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有人說,楊紫的演技,是靠一部部劇沉淀出來的,這話一點(diǎn)都沒錯(cuò)。她沒有被困在流量的牢籠里,也沒有被“小花”的標(biāo)簽綁死,而是敢于突破自己,敢于毀掉自己的偶像形象,認(rèn)真打磨每一個(gè)角色。
《生命樹》里的白菊,就是她最好的證明。她不是楊紫,她就是白菊,是扎根高原、堅(jiān)守信仰的巡山女警。
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央媽這次的眼光是準(zhǔn)的,《生命樹》是一部好劇,楊紫更是一位好演員。她用自毀形象的妝造,貼合角色原型;用超絕的哭戲,演繹角色的喜怒哀樂;用踏實(shí)的態(tài)度,打破流量與演技不能共存的偏見。
這樣的楊紫,配得上所有的認(rèn)可,她的哭戲,也確實(shí)配得上無小花可超越的評價(jià)。希望這樣的好劇、好演員,能被更多人看見,也希望內(nèi)娛能多一些像楊紫這樣,愿意沉下心來打磨演技的演員。
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