在非議與詆毀成為網絡時髦的當下,演員成為主要的中槍者。
楊紫就是如此。
她在古裝、偶像劇中走紅,說她“只會演甜妹”、“演技套路化”;她自找苦吃,在《生命樹》中飾演經受高反痛苦與風雪折磨的女警察,又詆毀她“美瞳、假發”、“形象突兀”等等。
對于曾經的非議,楊紫不予理睬,堅持走自己的路;對于今天的詆毀,楊紫用一場風雪遇險的極限演繹,給予了響亮的回答。
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剛剛播出的風雪遇險這場戲,是在海拔4800米的青海高原實景拍攝,演員透支很大,難免風險。
導演原計劃楊紫在其中的戲份,由替身來演。
倔強的楊紫謝絕導演的好意,全程自己出演。她用細膩的肢體語言、用層層遞進的情緒,將絕境中的掙扎與堅守,演繹得入木三分。每一處細節、每一段情緒都戳中人心。
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當大風雪來臨時,留下來拉羊皮的三個人中,體力最好的扎措因為饑餓已經暈倒,被救的淘金者也昏昏欲睡,僅剩下記者邵云飛和瘦弱的白菊了。
為了活命,必須向公路的方向走,然后攔車脫離風險。
楊紫飾演的白菊用羊皮拼成兩張地鋪,把扎措與淘金者放在上面,她與邵云飛一人拉一個,艱難地前行。
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白菊不但要自己緊咬牙關,攥緊拳頭向前走,還得不斷地給邵云飛鼓勁。
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說話多了更費體力,白菊幾乎支撐不住了,捆著繩子的背愈來愈僵硬,身子離地面愈來愈近了。
累到極限的邵云飛驟然倒下,受到影響的白菊也躺下了。
白菊明白,這樣下去,他們四個人都得凍死在風雪中。
“活下去”這個強烈的念頭支撐她鼓起最后一點力氣,把三個人拖回拋錨的車里,想在車里避一避風雪。
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這時候,邵云飛已經昏迷,這樣下去就是死亡。
白菊本想把他喊醒,也許她無力發出大的聲音,邵云飛沒有任何反應。
白菊又伸出凍僵的手,輕輕撫摸邵云飛的臉頰,依然沒有效果。
為了救戰友,白菊豁出去了,她第一次親吻異性的嘴,想用自己僅存的一點熱氣,喚醒邵云飛。
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邵云飛還在昏迷中,白菊也精疲力盡。這樣下去都得統統凍死,那滋味痛苦的很。
白菊掏出了槍,想先打死邵云飛,然后自殺,以減少凍死的痛苦。
楊紫把臨死前的瞬間,演繹得惟妙惟肖,感人肺腑。她用淚眼看著邵云飛,手指在槍機上顫抖。
她實在不敢開這一槍,更不愿讓戰友死在自己的手中。但無奈啊,楊紫只有把眼神離開邵云飛的臉,向車窗飄去,槍口還對著邵云飛的頭,下決心按動扳機。
這時,奇跡發生了......
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白菊隱隱聽到了車聲,繼而又看到了遠方的車燈,她預感到這是隊長多杰來救他們了。
白菊爬出車外,連開幾槍,遠方的車根本聽不見,沒向白菊的方向開來。
求生的愿望使白菊想起了信號彈,她急忙鉆進車里,把信號彈裝進槍,向車的方向發射。
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導演充分渲染了這一場景,他把信號彈夸張為滿天通紅,震魂懾魄。
紅光下,胡歌飾演的多杰向白菊的方向迅跑,白菊用盡最后一絲力氣發出穿透雪山的嘶吼。
楊紫把自己的演技功底發揮到了極致。她的身體劇烈地抽搐,眼淚剛流出來就結成了冰碴子,眉頭擰成一團,眼底布血絲,指尖深深摳進積雪里,指節泛白到近乎透明。
每一個細節都在訴說絕境中的掙扎,那份極致的情緒爆發力,讓人瞬間破防,也讓觀眾看到了楊紫對角色情緒的精準掌控力。
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多杰終于找到了九死一生的白菊。
多杰的一個女兒曾凍死在風雪中,為此他無比愧疚。他不愿再讓如女兒一樣的白菊重蹈覆轍,不但帶病深夜來找,在看到白菊的這一刻,他更是用全身力氣緊緊地抱住白菊,撫摸她冰冷的臉,溫暖她凍僵的手......
兩位實力派演員把這場戲演得如泣如訴,絕對是教科書級的。
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胡歌演技之高超不言而喻,對于90后的楊紫來說,則是她演技的大飛躍與大突破。
在風雪遇險這場戲中,楊紫徹底舍棄了以往外放式的表演模式,轉而用“收著演”的克制與留白,將極端環境下的人物情緒刻畫得入木三分,沒有套路化的哭戲,沒有刻意的情緒渲染,只用最真實的反應、最細膩的細節,讓觀眾共情到角色的痛苦與堅守。
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要知道,這場戲是在海拔4800米的高原上拍攝的,血氧值一度跌到危險臨界值,救護車全程待命,劇組早已備好了替身。
楊紫不但執意親自上陣,還把高原反應帶來的生理不適,自然地融入到表演之中,讓角色的每一份痛苦、每一次掙扎都顯得真實可觸。
楊紫呈現出的表演,遠超預期:從隱忍的堅守到絕望的崩潰,從希望的燃起再到徹底的無助,每一個情緒轉折都自然流暢,每一個細節都精準戳心,哪怕沒有一句臺詞,也能讓觀眾讀懂角色的內心世界,這就是實力派演員的底氣。
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胡歌對這場風雪遇險戲評價道:
央視等官媒都對楊紫在《生命樹》中的演技,給予了高度評價:
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面對楊紫用命演戲的敬業與技藝,以及官媒對楊紫的評價,那些非議楊紫的人還有什么可說的呢?還是尊重事實,做一些良知之事吧.....
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