音響漫談｜聲音及聲音之外的思考——好效果不一定需要貴器材

2025年歲末的一天我又到賴總編府上取經。記不清是第幾次來這里了，只記得上一次已是近三年前，當時的情景恍如昨天，賴總編也感嘆道——“時間有那么久了嗎？”上次家訪我學到如何獲得豐富的樂器諧波和空間殘響，要知道這種微妙而珍稀的訊息在不少昂貴的系統也未必能夠擁有……

這次家訪我第一印象就是賴總編的系統較三年前已全部更新。目前的構成是：艾美DMP80數播、RME ADI-2 PRO解碼器（以RANKO ACOUSTICS RUF-3000單晶銀USB線連接）、Analog Atrs Unique248頂級膽前級放大器、STARKE A2功率放大器、King Sound（京兆）U17靜電揚聲器，線材都是臺灣TCM Utopia Diamond系列。

身高超過2米的King Sound靜電揚聲器，憑借著大面積振膜實現了全頻段發聲

系統中最搶眼的當然是2米多高、像屏風似的King Sound U17靜電揚聲器。King Sound這個品牌我在十多年前已經接觸過，印象頗為深刻，知道是由香港的黎紹深先生于2002年創立。后來就再也沒有見到King Sound，這次重遇，想不到黎先生已在靜電揚聲器這個領域默默耕耘了二十多年。靜電揚聲器和我們平時接觸的音箱完全不同，它的發聲原理是能跟隨輸入電流訊號而改變極性的振膜在固定正、負極的作用下，按照同性相斥、異性相吸的原理而前后振動發聲。靜電揚聲器有很多優點：沒有箱體，不存在諧振音染的問題，透明度天然占優；它是用整面振膜作球面波輻射，是面聲源而非點聲源，和自然界的聲響相似；沒有高、中、低音單元造成的頻帶分割以及音色上的差異，聽感自然和諧；薄膜質量僅為傳統錐盆的幾百分之一，具有極佳的瞬態……因此聆聽靜電揚聲器會有“像音樂家就在你面前演奏”的感覺，音樂背景萬里無云，細節、泛音豐富而自然，各種聲像有著合適的形體，錯落有致、高低不一地井然分布。一句話，靜電揚聲器要比使用錐盆單元的傳統音箱有更純凈、寬松、細致、流暢的重播效果。

艾美DMP-80在國產數播中無論是聲音表現或價格都是天花板

只要花點小錢升級，這套數字音源的表現會讓人刮目相看

當然，靜電揚聲器也有缺點，例如聽起來可能不夠震撼；擺位非常講究，因為靜電揚聲器是兩面發聲的，搞不好前、后聲波就會相互抵消；對放大器不友好，它高低頻率的阻抗變化幅度太大，難以驅動。賴總編說他很迷戀靜電揚聲器那種“純凈無染，通透得仿佛從空氣中‘飄’過來的聲音”，所以夠不夠爆根本不是問題，只要加上合適的低音炮極低頻都能很好表現。況且目前大多數外國品牌同類產品只能做“靜電中高音+錐盆低音”的混合式設計，算不上“純”靜電揚聲器，這會帶來諸如反應速度不一致等困擾。而King Sound早已解決低頻問題，全頻段均用靜電振膜重播，這怎不令人動心？至于擺位，對于身經百戰的他自然不算挑戰。放大器方面，賴總編不太認同常見用膽機搭配的方式，他傾向于選擇高電流的晶體管功放（輸出內阻<0.1Ω，阻尼系數>200），晶體管功放比較適合驅動寬阻抗范圍的電容性負載，能提供靜電揚聲器所需的快速瞬態響應和強大振膜控制力。挑選放大器時賴總編并不受品牌、價格的影響，只看實際的搭配效果，于是先有上海“響磬”的GS-1合并功放（輸出功率150W@8Ω，600W@2Ω）入選，最后落墨于STARKE A2后級。

德國RME專業用解碼器，體型小巧因此常被忽略

賴總編這套系統讓我獲得了完全不一樣的體驗：音場又大又寬，背景清澈見底，與窗外明凈的天空融為一體，以往聽過透明度再高的系統與之相比都像隔著一層面紗。各種聲像都有著近乎真實的形體，有條不紊地懸浮在空氣中，彼此之間有著清晰的三維關系，最令發燒友頭疼的聲像高度問題亦迎刃而解。音色溫潤、飽滿、流暢，沒有絲毫冷意，但也沒有過度的“甜”或“暖”。瞬態反應全無牽絆，絕大部分系統與之相比都顯得慢了，即使少數所謂速度極快的系統比較之下仍有“急促”的感覺。何謂“急促”？打個比方：有兩排士兵在練習正步走，腿長的在前邊、腿短的后邊，后邊的人努力一下也許能跟上前邊人的步伐，但肯定要“趕”、甚至略顯慌亂，不似前邊的人般氣定神閑。

只要花點小錢升級，這套數字音源的表現會讓人刮目相看

人聲、樂器的質感、密度以自然的方式呈現，寬松飽滿卻有形，既不膨脹也不生硬。我最佩服的是這套系統對細節的再現功力，它的細節非常豐富但不強調。相比之下，某些解析力突出的音箱或放大器卻有刻意賣弄之感，機械生硬、銳利感和顆粒感偏強，時刻不忘提醒聆聽者它有多么的厲害。要知道現實中的聲音并不是這樣的，我不知道這算不算失真？夸張的音效很容易獲得刺激的聽感，就如同重油重鹽的廉價菜品會讓人多吃幾碗飯，但你不能不承認使用上好食材、追求真味的烹調手法絕對是更高的境界。

美國品牌史塔克Starke Sound的立體聲后級

賴總編這套系統最厲害的地方在于能呈現人聲、樂器的“完整形態”。“完整形態”是一個涉及音色、密度、質感、細節等多方面因素的綜合體。怎么描述這種感覺呢？比如在一首曲子的末尾，我除能聽到小提琴的琴弓在琴弦上摩擦時那種粗糲感外，我還能聽到豐富的琴腔共鳴以及空間殘響，直至最后一絲尾音在空氣中緩緩消退……這種感覺真是太美妙了！相比之下，我發現許多系統對人聲、樂器的描繪是不完整的，或失之于音色的準確、或失之于對諧波的捕捉、或失之于頻寬的限制、或失之于瞬態等等。

雖然是美國品牌，但是研發卻是中美聯合完成，同時中國的精密生產能力也體現的非常充分。獨特結構可以很好驅動1歐姆以下音箱

有趣的是賴總編這套系統中的器材都不昂貴，相當大部分還是國產器材，卻發出比許多天價系統還要感人的聲音。這固然離不開賴總編高深的調校功力，但前提是他能以開放的心態來挑選器材。近半世紀的音響閱歷，賴總編遍覽天下名器，早已不執著于品牌和價格，他認為能帶來類似真實樂器美感的就是好器材。例如系統中的RME ADI-2 PRO解碼器，是一款德國的錄音室專用解碼器，價格比許多Hi-End線材還便宜，只有巴掌大小，很不起眼，更沒有吸睛的補品元件以及空幻的技術噱頭。但RME就是能將有限的成本都用在刀刃上，只用很少的溢價就成就出令錄音師信服的聲音。賴總編對這款解碼器的最高評價是——“它讓我忘掉了它的存在”。無獨有偶，東莞大燒鄭先生也選擇了RME ADI-2 PRO，而將原來價格不菲的六件套某品牌電源分體轉盤、單聲道電源分體解碼賣掉。賴總編還為RME ADI-2 PRO加裝原廠的LNI-2電源凈化器和升級更大電流的電源適配器，花費不過數千，但出來的效果也許早已遠遠超出了RME設計師的預期目標！

加上史塔克的12英寸超低音Sub-1，這是極少數速度可以趕上靜電揚聲器的低音炮

賞樂之余我們不免聊起了當前的市場問題。賴總編認為目前中國已是音響大國，從業者不妨丟掉有色眼鏡、轉換思路，在國產器材中尋找精品，而不必總在“進口、發燒、名牌”這類框架中打轉，否則路只能越走越窄。常聽見有從業者抱怨現在的年輕人都不喜歡音響了，從而令音響市場缺乏新鮮血液、后繼無人。但真的是這樣的嗎？賴總編談到了WiiM這個國產高性價比智能數播品牌就是專門面向年輕人的，目前全球銷售額每個月已接近1億美元。而據筆者了解，若干新興國產音響品牌的銷量和銷售額也超傳統發燒商家幾個數量級。所以，其實好的產品和消費對象都不缺，就看我們的商家如何挖掘市場，尋找到合適的產品并以合適的營銷手段打動年輕人。

最后用來調味的是臺灣TCM Utopia Diamond系列線材，小線徑卻有大能量

至于發燒友，賴總編認為同樣也要打破原有的固定思維，以開放的心態去品鑒器材，這樣才能構建出擁有真正音樂感染力的系統，而不只是停留在“成人玩具”這個層面。對此我深以為然，因為我在展會、家訪所接觸到的大部分系統仍屬于音效展示的范疇，而達不到以美妙的樂感直擊心靈的境界，樂器的重現與真實形態差異顯著。如何把握正確的調音方向？能經常去聆聽現場音樂會當然是最佳途徑，但筆者認為有機會近距離觀賞“私伙局”也不失為一種直接感受真實樂器本質的好方法。有了對音樂美感的正確理解，相信您就能把握到我上述文字想要表達出來的深意，也更深刻地明了賴總編這套系統的不凡之處！

RANKO ACOUSTICS RUF-3000主動式濾波USB線對聲音的提升也很大