來源:滾動播報
(來源:千龍網)
今年春晚以“騏驥馳騁 勢不可擋”為主題,開啟了一場跨越千年的文化之旅。在春晚舞臺上,現代科技加持,讓文化古韻更具新意。
當十二花神遇上AIGC(人工智能生成式圖像)技術,當神樹的傳說被賦予了AR(實景擴展)光影特效,東方美學的詮釋又一次被重新定義了打開方式。2026年總臺春晚的視覺設計將傳統東方美學和現代科技進行了又一次的完美融合,不僅讓非遺技藝在舞臺上“活”起來,也讓騏驥馳騁的紋樣在科技賦能下更加靈動自然。
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總臺《2026年春節聯歡晚會》視覺總監 江宇昊:我們打破了靜態,讓一號廳活起來。同時我們一直在找紋樣的新觀念和新表達。今年我們創作了騏驥馳騁紋,把它變成金銀篆刻的,變成各種非遺裝置下的表達,都是和非遺元素去結合。
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除了視覺設計的表達,本屆春晚在舞臺設計上打破了一號演播廳有限的空間概念,利用XR(混合現實)技術,創造出了虛實結合的無限空間延展,在《智造未來》的節目中,導演組打造了現實的舞臺和虛擬的科技空間,演員在兩個空間中穿梭,打造無縫穿越的大視覺概念,讓觀眾可以更好地觀賞一場沉浸式的視聽盛宴。
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總臺《2026年春節聯歡晚會》虛擬包裝團隊負責人 左宏達:在《智造未來》這個節目里面,我們采用了XR(混合現實)的技術,在節目設定上來說,想讓這兩個表演者能從一號廳轉移到一個科技感十足的空間里,場景表演結束以后,再拓展回一號廳的這樣表演,無縫穿越,有視覺穿梭的一個感受。
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在今年春晚的舞臺上,虛擬制作技術應用到了近80%的節目中,其中實景舞臺擴展技術應用得更為廣泛,在它的加持下,每一個節目內容所傳遞的情感都有了更加細膩的表達,無論是《致愛組曲》節目中虛擬的穹頂音樂廳,還是《吉量》節目中在舞臺中央緩緩升起的山海經神樹傳說,都展現了技術賦能藝術的無限生命力,不僅拉近了觀眾與傳統文化的距離,也為春晚注入了更多年輕化、國際化的表達方式。
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技術創新服務于節目內容是春晚導演組一直秉持的創作理念,在本次春晚的歌舞節目《夢底》中,總臺首次將數字人的概念植入到節目創意中,節目講述了男女主角在夢境和現實中的相遇和錯過,為了更好地詮釋節目的情感表達,總臺虛擬制作團隊運用體積視頻采集技術,完美復刻了女演員形象與肢體表演,形成高精度動態三維超寫實數字人,在節目中以虛擬數字人與真實人物交錯穿插出現在不同時間、空間的方式呈現,數字人技術的應用,為節目增添了奇幻色彩,也讓情感表達更加深刻動人,為觀眾營造出一種虛實交融的獨特觀感。
特種設備矩陣助力
科技創新賦能春晚舞臺
2026年央視春晚的舞臺不止于光影的鋪陳,更是特種科技設備的集中亮相。從能與非遺紋樣共舞的數控裝置,到“能屈能伸”的遙控機械臂攝影機,這些“幕后英雄”以毫米級的精度與秒級的響應,讓觀眾帶來可觸可感的沉浸式體驗。
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盤點春晚的硬核科技,最先想到的應該是今年創新設計的奔馬舞美裝置,它是由300多塊模組,5584塊的單塊翻轉模塊來構成8匹奔騰駿馬的藝術裝置。它不再是單純的置景裝置,而是能與節目實時互動的“動態生命體”,模塊以≤0.3秒的同步誤差完成翻轉,通過智能編程,燈光聯動,AR實時渲染,以及AIGC實景拓展技術,實現了虛擬影像與物理舞臺的無縫咬合。每一組模塊的運動軌跡都經過數萬次仿真測算,既保證了“萬馬奔騰”的視覺震撼,詮釋著“騏驥馳騁 勢不可擋”的文化寓意,讓傳統符號在機械律動中煥發新生。
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總臺《2026年春節聯歡晚會》視覺總監 江宇昊:8匹的奔馬藝術裝置,其實是我們很好的一個虛擬的坐標錨點。讓虛與和實之間有一個密切的聯系,而不是讓虛擬成為虛擬,讓一號演播廳今年再努力去找虛擬和實際舞美空間的一個結合點。
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除了特種舞美裝置外,今年春晚還啟用了各種特種設備進行拍攝,如二維、三維索道攝像機、軌道攝像機、24尺機械傳感虛擬伸縮臂攝像機和輕型碳纖軌道伸縮臂攝像機,這些特種設備的加入為春晚節目注入了全新的視覺語言。
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中央廣播電視總臺技術局高級工程師 慕永暉:重型伸縮搖臂的特點就是它帶有原生的機械跟蹤,可以給那些虛擬的節目提供非常精確穩定的畫面。另外還有一套伸縮搖臂是輕型的碳纖維材質的伸縮搖臂,它布置在舞臺的前面,還配置了陀螺儀,穩定云臺,這樣它就可以在狹小的空間里面,提供大范圍的大沖擊力的運動畫面。
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本屆春晚首次使用的機械臂攝像機,它以其靈活多變的運動軌跡和精準穩定的拍攝能力,成為舞臺上的“隱形舞者”。它不僅能完成高難度的俯仰、旋轉動作,還能在狹小空間內捕捉到以往難以實現的特殊視角。特種設備通過精確的編程控制,與演員表演、舞臺效果完美配合,創造出極具張力的畫面語言。
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總臺《2026年春節聯歡晚會》總導播 盧剛:今年頭一次用到咱們春晚上,用的是一個機械臂的攝像機,咱們今年春晚上把它用在直播上面,當一個常規機位來使用。它能做到每一個畫面基本上每分每秒到哪兒,非常準,就拿它的編程,它最好的優勢去做一個一鏡到底的畫面。
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