山水為幕,光影作畫。當中國戲曲的寫意之美,流淌進廣西桂林的瀲滟水色與喀斯特峰林之間,一場關乎傳統與當代、藝術與技術的對話,便在天地這個大舞臺上悄然展開。中央廣播電視總臺《2026年春節戲曲晚會》(以下簡稱“2026春戲晚”)如約而至,它不僅是新春的一抹亮色,更是一場關于“戲曲如何走進年輕人心里”的深入探索與實踐。
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"2026年春戲晚"將傳統戲曲放歸山水之間,融入生活之內。它不以說教示人,亦不流于表面的迎合,而是以一種中正平和、潤物無聲的方式,用屬于這個時代的電視語言,講述那些永不褪色的中國故事。當戲曲的瑰麗色彩遇見八桂大地的山光水色,交相輝映間,“過大年,看大戲”的春節儀式感便多了一道既傳統又當代、既詩意又親切的獨特韻味。

走出演播室
讓山水成為舞臺的“合伙人”
將戲曲晚會搬出演播室,扎根于大地舞臺,是總臺春節戲曲晚會IP近年來的重要探索。“2026春戲晚”選址南寧,將主舞臺設在民歌湖的瀲滟水波之上。這并非簡單的場景置換,而是一場美學理念的革新。

在這里,山水不再是單純的背景板,而是成為戲曲表演的有機組成部分。舞美設計跳出了傳統框架,以“鏡花水月”為意象,利用水面倒影與數控光影,將“月在水中、花在月旁、人在蓮中”的東方詩意具象化。昆曲的梅之清冷、越劇的繁花疊影,不再是抽象的程式演繹,而是在光影勾勒下,與花卉的文化品格、與山水的自然氣韻交互共生。這種“景為戲用”到“戲隨景生”的轉變,讓戲曲的美學表達有了全新的載體與維度,真正做到了“開美學之新”。
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這份巧思更延伸至遠山深處。在賀州的天然溶洞中,一束穿透而下的自然天光,便勾勒出仙俠短劇《俠影流光》的縹緲意境。戲曲的俠客風骨與溶洞的奇崚空靈渾然天成,無需過多修飾,自然的力量便賦予了傳統故事最貼切的空間想象。

而在漓江之上,經典電影《劉三姐》的旋律于當年拍攝地的竹筏水岸間重新響起,《山歌好比春江水》的每一幀畫面,都成為自帶濾鏡的文旅宣傳片,讓觀眾心向往之。山水,真正成為了戲曲舞臺的“合伙人”,共同繪就了一幅流動的東方美學新畫卷。
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技術為筆
為古老藝術勾勒“新潮”輪廓
科技與傳統的融合,是讓古老戲曲煥發新生的關鍵。“2026春戲晚”秉持“思想+藝術+技術”的理念,讓科技成為藝術表達的助力。
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數字人“劉三姐”與主持人的隔空對話,串聯起經典山歌,不僅是一次虛擬與實景的碰撞,更隱喻著傳統文化根脈在數字時代的生生不息。真正令人驚嘆的,是“新生代數字秀場”的創造。

在萌娃創意秀《雛鳳新聲》中,54臺智能機器人與百余位戲曲少年同臺。讓機器人完成精準的戲曲程式化動作,是業內首次嘗試。技術團隊與戲曲編導深度合作,將一招一式的嚴謹,通過編程與調試,轉化為科技與傳統的和諧共舞。配合仿生機器魚在舞臺水域中的自在游弋,以及透明“飛天屏”呈現的裸眼3D互動,一臺“海陸空”全方位沉浸的科技戲曲盛宴,就這樣打破了年齡與圈層的壁壘,讓最年輕的觀眾也能感受到傳統藝術的“酷”。

同樣,融合戲武《驊騮馳騁》緊扣馬年主題,以戲曲“無馬勝有馬”的寫意美學為基底,精選關羽與赤兔、趙云與白龍等經典人馬組合,再通過AIGC技術將虛擬的名馬形象與演員形成交互。一根馬鞭演活千軍萬馬的寫意精神,在科技的加持下,被賦予了更具視覺沖擊力的“超燃”新貌。科技,在這里成為了一支靈動的筆,為古老的戲曲程式勾勒出屬于這個時代的清晰輪廓。

守正創新
讓文化自信在對話中自然生長
“2026春戲晚”的創新,并非空中樓閣,其根基在于對戲曲本體的深刻理解與文化傳承的堅定擔當。它找準了戲曲與當代觀眾的對話方式——年輕人并非不喜歡戲曲,而是需要一個更貼合時代的入口,去讀懂那一招一式、一衣一飾背后蘊藏的高級藝術底蘊。
這種對話,體現在對“稀有劇種”的溫情守望。情景短劇《古村有戲》延續傳統,用長達20多分鐘的實景演繹,將深藏于鄉野的小戲,與生活化的場景、年輕人喜愛的流行語言包袱相結合。在侯巖松、許娣等演員的生動演繹下,觀眾在歡聲笑語中,自然而然地感受到各地戲曲的聲腔韻味,以及傳承者的堅守。
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這種對話,也體現在文明互鑒的開放胸襟。立足廣西,面向東盟,中外薈萃《和美之約》將壯族天琴、人偶長綢與越南、印尼、泰國、馬來西亞等國的國家級戲劇形式有機融合。各國吉祥紋樣、代表性調性交相輝映,不同國家的經典藝術在舞臺上各展風華,相融共生,勾勒出“各美其美,美美與共”的美好圖景,彰顯了根植于民族血脈,而又面向世界的文化自信。

從浙江的靈秀山水,到山西太原這座歷史名城的文化肌理,再到今日廣西的多彩大地,總臺春戲晚的“山水之旅”一直在路上。它用一場場不設限的電視美學實驗證明,戲曲從未遠去。它鮮活地生長在當下,棲于山水之間,融于科技之側,流淌在世代相傳的民族血脈之中。未來,這條探索之路仍將繼續,但那份守正創新的初心,那份讓國粹唱進更多人心里的努力,已然繪就了東方美學最動人的新畫卷。
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