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2026年春節(jié)檔,由81歲的武術(shù)指導(dǎo)袁和平執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《鏢人:風(fēng)起大漠》上映。
原本沖著李連杰、吳京、謝霆鋒走進(jìn)影院,沒想到卻被“撿漏”女主陳麗君驚艷了。
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01 看似“撿漏”實(shí)則救命
影片因原女主爭議,面臨停擺或擱置,想在原定春節(jié)檔上映,只能Ai換臉。
但81歲導(dǎo)演袁和平卻拒絕了,那是對(duì)作品和觀眾不負(fù)責(zé)任。
他堅(jiān)持替換女主,選擇實(shí)景拍攝。
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陳麗君原以為是“撿漏”48小時(shí)內(nèi)趕到了新疆吐魯番拍攝地,可面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是:
11天,要完成32場戲,其中18場是高危動(dòng)作戲。
當(dāng)時(shí)想逃跑的心都有了,但咬咬牙還是堅(jiān)持了下來。
每天穿著5層鎧甲,在地表溫度高達(dá)55℃的沙暴中滾打,平均一天睡眠不足3小時(shí)。
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白天在沙漠搏殺,晚上還要視頻連線排練越劇巡演,只能靠打針來維持嗓音。
導(dǎo)演袁和平評(píng)價(jià)道:“她不是來救場的,是來拼命的。”
02 二十年越劇功底,成就三段封神演技
“明珠碎玉”:初登場時(shí),紅衣少女縱馬揚(yáng)鞭,眉眼間盡是塞外兒女的純真無暇。
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當(dāng)父親的頭顱滾落腳邊,她跌跪在沙地上,瞳孔震顫的十秒特寫里,悲慟如同冰層在眼底寸寸凍結(jié)。
沒有嚎啕大哭,只有喉頭哽咽的窒息感與指尖的顫抖,痛失至親的悲痛穿透了銀幕。
“沙暴女王”:“我是莫家的阿育婭!我就是大沙暴!”這句嘶吼成為影院最炸裂的回響。
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陳麗君策馬逆沖沙暴,將戲曲的“翎子功”化用為彎刀軌跡劈開風(fēng)墻,90度后仰搭弓的絕殺姿態(tài),將越劇的臥魚身段與武俠的力量完美融合一體。
原聲臺(tái)詞,裹挾著血腥味的嘶啞,讓“向死而生”的復(fù)仇,仿佛刻進(jìn)觀眾的心里。
“暗夜蟄伏”:在封閉馬車中的文戲,演技更是封神。
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她在陰暗的車廂里卷縮著,反復(fù)撫摸父親遺留的骨刀。
特寫鏡頭下,面部肌肉的細(xì)微抽動(dòng),將人物內(nèi)心的仇恨與脆弱盡顯。
當(dāng)仇敵的聲音傳入耳中,她的瞳孔驟然收縮,咬肌繃緊如弓弦,最終化作嘴角一抹淬毒般的冷笑。
全程沒有一句臺(tái)詞,但喉結(jié)滾動(dòng)、吞咽嗚咽的細(xì)節(jié),把角色內(nèi)心刻畫得栩栩如生。
03 憑什么“撿漏”的是她?

陳麗君能將阿育婭演繹得如此深入人心,源于三大核心優(yōu)勢(shì):
第一,二十年越劇武生功底的完美轉(zhuǎn)化。
翎子功訓(xùn)練出的脖頸控制力,讓她在顛簸的馬背上回刀穩(wěn)如磐石;
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毯子功練就的腰腿力量,支撐她完成空中720度轉(zhuǎn)體的高難動(dòng)作。
導(dǎo)演袁和平甚至根據(jù)她的身段重新設(shè)計(jì)了動(dòng)作——預(yù)告片里那個(gè)“齒咬箭羽”的鏡頭,眼神凌厲如刀,她就是大漠里的復(fù)仇女神。
第二,“戲比天大”的極致付出。
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她剪掉了留了十年的長指甲,這期間會(huì)影響越劇舞臺(tái)表演;這是為影視角色,暫時(shí)擱置自己的“看家本領(lǐng)”。
她拒絕使用替身,虎口被弓弦割裂、血染箭羽,膝蓋淤青如拳,卻從未喊停。
第三,眼神戲的情緒表達(dá)精準(zhǔn)到位
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從清澈到悲愴,再到殺氣翻涌,僅靠目光就完成了角色的蛻變,讓阿育婭的靈魂躍然于銀幕之上。
04 陳麗君的“一夜逆襲”絕非偶然
2023年,她憑借越劇《新龍門客棧》中的賈廷一角破圈;2024年,在《浪姐5》中,從紅衣舞劍到《發(fā)如雪》的戲腔演繹,成為最強(qiáng)黑馬;
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2025年斬獲中國青年五四獎(jiǎng)?wù)拢?026年初破格晉升為國家一級(jí)演員。
《鏢人》定檔預(yù)告發(fā)布當(dāng)天,陳麗君一人貢獻(xiàn)了32個(gè)熱搜,多平臺(tái)個(gè)人指數(shù)位列同片演員第一。
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這不是流量的偶然,而是二十年厚積薄發(fā)的必然。
陳麗君用11天證明:命運(yùn)從不會(huì)無緣無故地眷顧任何人。所謂的運(yùn)氣,不過是給時(shí)刻準(zhǔn)備著的人,一次絕地反擊的機(jī)會(huì)。
從大漠風(fēng)沙到更廣闊的江湖,陳麗君的征程才剛剛開始。而她已用《鏢人》宣告:實(shí)力派演員的時(shí)代,從未遠(yuǎn)去。
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