丹青載道?薪火相傳——孔維克《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫文獻展暨學術(shù)研討會在京舉行

1月24日，由《中國美術(shù)報》社、民革中央畫院主辦，山東省中國畫學會、山東畫院承辦的《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫（以下簡稱“大道傳薪”組畫）主題性創(chuàng)作文獻展暨學術(shù)研討會在中國美術(shù)報藝術(shù)中心舉行。活動圍繞民革中央畫院院長、山東畫院名譽院長、山東省中國畫學會名譽會長孔維克歷時四年創(chuàng)作的“大道傳薪”組畫展開，通過作品展示、文獻梳理與學術(shù)研討，深入探討了新時代重大主題美術(shù)創(chuàng)作的學術(shù)路徑、文化內(nèi)涵與歷史擔當。

“大道傳薪”組畫既是民革主題書畫創(chuàng)作項目的重點作品，也是國家藝術(shù)基金資助項目。組畫由四幅作品組成，分別為《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號”致電全國同胞》《北上——那是一艘駛向光明的船》《共商國是——在全國政協(xié)第一次全體會議上》《“九二共識”——汪辜會談聚焦天下華人》。“大道傳薪”組畫以“民族復(fù)興”為主線，以“風雨同舟”為內(nèi)核，通過四件宏大畫幅，既清晰勾勒出統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成脈絡(luò)，也鮮明彰顯其在民族復(fù)興征程中的關(guān)鍵作用，進而揭示出新時代歷史題材中國畫在維系民族文化認同、凝聚民族精神方面的重要價值。

孔維克?《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號”致電全國同胞》?中國畫?232cm×463cm

孔維克?《北上——那是一艘駛向光明的船》?中國畫?200cm×410cm

全國政協(xié)常委、副秘書長，民革中央副主席兼秘書長李惠東；中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席劉萬鳴；中國國家畫院副院長、中國女畫家協(xié)會會長徐漣；中國藝術(shù)研究院副院長徐福山；民革中央畫院院長孔維克；中國美術(shù)館研究館員劉曦林；中國藝術(shù)研究院研究員王鏞；民革中央社會服務(wù)部二級巡視員、民革中央畫院秘書長井建軍；中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰；中國美術(shù)館民間美術(shù)部主任王雪峰；《美術(shù)》雜志副主編張鵬；《中國美術(shù)報》社社長金新；中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長孔德平；北京畫院理論部研究員馬明宸；《美術(shù)》雜志學術(shù)交流部主任楊燦偉；中國美術(shù)館研究館員魏祥奇；《中國美術(shù)報》社運營總監(jiān)李回源、辦公室主任張丹、藝術(shù)中心主任王會；山東畫院副院長、山東省中國畫學會副會長兼秘書長孫棋；山東畫院研究部副主任、山東省中國畫學會理論委員會主任張肖萍；山東省中國畫學會辦公室主任楊琳等參加啟幕儀式。啟幕儀式由中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術(shù)報》總編輯陳明主持。

啟幕儀式上，劉萬鳴、李惠東、徐福山先后致辭。

李惠東表示，民革有著深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，許多先輩都是著名的書法家、美術(shù)家。近年來，民革中央高度重視以書畫藝術(shù)凝聚共識、服務(wù)大局，通過成立民革中央畫院、舉辦系列主題展覽、組織創(chuàng)作研討等方式，團結(jié)引導(dǎo)廣大民革書畫工作者創(chuàng)作了一批弘揚時代主旋律的優(yōu)秀作品。孔維克作為民革中央畫院院長，在推動主題性美術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮了關(guān)鍵的引領(lǐng)作用。他以其深厚的學養(yǎng)、精湛的技藝和強烈的責任感，帶動了一批藝術(shù)家投身重大題材創(chuàng)作，“大道傳薪”組畫正是這一背景下產(chǎn)生的標志性成果，為民革的文化建設(shè)工作起到了示范作用，也為豐富統(tǒng)一戰(zhàn)線的文化表達作出了積極貢獻。

孔維克?《共商國是——在全國政協(xié)第一次全體會議上》?中國畫?179cm×328cm

孔維克?《“九二共識”——汪辜會談聚焦天下華人》?中國畫?320cm×400cm

劉萬鳴談道，從《公車上書》到今天的“大道傳薪”組畫，孔維克始終以充沛的精力、深厚的修養(yǎng)和持續(xù)的創(chuàng)造力活躍在創(chuàng)作一線。其常年深入生活的寫生實踐，為宏大主題創(chuàng)作奠定了堅實基礎(chǔ)。“大道傳薪”組畫正是其深厚積累與不懈探索的結(jié)晶，是其藝術(shù)生涯的又一里程碑。這組作品通過嚴謹?shù)臉?gòu)圖、傳神的人物刻畫與富有感染力的場景營造，將波瀾壯闊的統(tǒng)一戰(zhàn)線史與民族復(fù)興偉業(yè)，凝練為恢宏的視覺篇章，展現(xiàn)出主題性創(chuàng)作在新時代的生命力與精神高度。

徐福山表示，孔維克將中國寫意繪畫的精神傳統(tǒng)與重大歷史主題相結(jié)合，既展現(xiàn)了對中國畫筆墨語言的高度駕馭能力，更體現(xiàn)了當代藝術(shù)家對于中華文化傳承發(fā)展的自覺擔當。在“大道傳薪”組畫中，他以深厚的筆墨修養(yǎng)和鮮明的個人風格，成功地將歷史敘事轉(zhuǎn)化為具有高度審美價值的視覺文本，既豐富與拓展了中國畫的表現(xiàn)體系，更是在新時代背景下，以丹青筆墨承載歷史精神、彰顯文化自信的生動實踐。其探索為中國畫深入時代、實現(xiàn)傳統(tǒng)資源的當代轉(zhuǎn)化提供了有益啟示。

啟幕儀式結(jié)束后，舉行了“孔維克《大道傳薪——民族復(fù)興偉業(yè)》組畫學術(shù)研討會”。劉曦林、王鏞、鄭工、尚輝、徐漣、于洋、邵曉峰、王雪峰、張鵬、孔德平、馬明宸、楊燦偉、魏祥奇、孫棋等圍繞“大道傳薪”組畫及孔維克系列主題創(chuàng)作實踐，展開了深度剖析與熱烈討論，對作品的藝術(shù)特點、主題內(nèi)容與學術(shù)價值等形成諸多共識。學術(shù)研討會由陳明主持。■

研討會現(xiàn)場

學術(shù)研討會發(fā)言紀要（按發(fā)言先后排序）

陳明（中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術(shù)報》總編輯、主持人）：回顧孔維克的創(chuàng)作生涯，始終與時代同頻共振，從早年的《公車上書》《杏壇講學》，到近年的《日本遣唐使》《抗戰(zhàn)老兵》等一系列重大題材美術(shù)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出其深沉的家國情懷與文化擔當。其作品不僅是個人藝術(shù)表達的成果，也呼應(yīng)著主題性美術(shù)創(chuàng)作在當代中國的持續(xù)發(fā)展與深化。主題性美術(shù)創(chuàng)作在當代藝術(shù)發(fā)展格局中占據(jù)至關(guān)重要的地位，它不僅是國家級創(chuàng)作工程與全國性展覽的重要內(nèi)容，也構(gòu)成學術(shù)研究的重要課題。當前，主題性創(chuàng)作在持續(xù)繁榮的同時，也進入更具挑戰(zhàn)性的階段：一方面需克服審美趨同、開掘淺表等問題；另一方面也面對新科技、新媒介不斷影響藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實。此次研討邀請各位專家參加，旨在探討作品如何實現(xiàn)歷史深度、思想高度與藝術(shù)感染力的有機統(tǒng)一。

劉曦林（中國美術(shù)館研究館員）：孔維克是一位極具責任感的藝術(shù)家，他的藝術(shù)深植儒家“盡善盡美”的美學追求與“大道之行，天下為公”的宏大理想。從其早年的工筆佳作至如今的水墨創(chuàng)作，可見其“文質(zhì)彬彬”的藝術(shù)觀始終貫穿著他的藝術(shù)創(chuàng)作。這組作品圍繞“大道傳薪”主題，通過統(tǒng)一戰(zhàn)線歷史中的閃光點，傳遞出國家統(tǒng)一與天下安寧的樸素道理。在創(chuàng)作上，他成功平衡了現(xiàn)實主義與浪漫主義、典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系。孔維克正值創(chuàng)作盛年，其作品已得山水之樂與仁智之思。祝愿他繼續(xù)沿此“大道”前行，秉承“盡善盡美”的指引，創(chuàng)作出更多無愧于時代的丹青佳作。

王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）：“大道傳薪”組畫標志著孔維克主題性創(chuàng)作達到了新高度。其作品始終呼應(yīng)時代精神，內(nèi)核源于對傳統(tǒng)愛國主義精神的體認與轉(zhuǎn)化。此次創(chuàng)作與其早期代表作《公車上書》一脈相承，皆飽含家國情懷與對民族復(fù)興的熱望。為完成這組作品，他投入近四年時間進行嚴謹?shù)氖妨峡甲C，這種基于真情實感的投入，使其作品避免了概念化圖解。在藝術(shù)層面，形成了成熟的個人語言。他堅持以中國畫的線造型與寫意水墨為本，有機吸收西畫素描，呈現(xiàn)出“蒼勁瘦硬”的線描特色和儒雅剛健的人物形象，作品構(gòu)圖宏大、意境壯闊。這組作品啟示我們，優(yōu)秀的主題創(chuàng)作必須個性突出、意境深遠，并投入最深沉的真情實感，動人以情、啟人以思。

鄭工（中國藝術(shù)研究院研究員）：“大道傳薪”組畫是以“政治協(xié)商”為主線，貫穿半個多世紀的歷史時空，生動詮釋了中華民族追求和平統(tǒng)一的家國情懷。在藝術(shù)表達上，孔維克通過“聚焦”與“唱和”的結(jié)構(gòu)性手法，將宏大主題轉(zhuǎn)化為富有詩意的視覺敘事。他精心安排畫面中人物的視線關(guān)系，同時善用象征性符號提升畫面的隱喻層次，將具體場景升華為承載共同價值的視覺詩篇。畫家通過視點、視線與視域的有機組織，不僅再現(xiàn)了歷史現(xiàn)場，更在觀看關(guān)系中構(gòu)建了意義空間，實現(xiàn)了從“圖像敘事”到“意義建構(gòu)”的跨越，在大型主題性繪畫的視覺修辭與歷史表達上作出了重要探索。

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會主任）：“大道傳薪”組畫以“民族復(fù)興偉業(yè)”為主題，通過四件作品構(gòu)建起跨越40余年的歷史敘事。該系列以民主黨派、社會賢達與中國共產(chǎn)黨同心共筑新中國為主線，選取四個歷史瞬間，完整呈現(xiàn)了多黨合作制度的歷史貢獻。藝術(shù)語言實現(xiàn)了雙重突破：其一，在尺幅與敘事上挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，以大尺幅與純水墨語言，營造出具有文獻感與沉浸體驗的歷史場景；其二，在形式探索上，通過小場景折射大歷史，將政治主題升華為充滿詩意的視覺隱喻。作品以嚴謹?shù)臍v史考據(jù)、宏大的構(gòu)圖意識和精純的寫意筆墨，將重大政治敘事轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)感染力與時代精神的視覺篇章，標志著中國主題性寫意人物畫在敘事維度與表現(xiàn)力上的重要推進。

徐漣（中國國家畫院副院長、中國女畫家協(xié)會會長）：“大道傳薪”組畫的創(chuàng)作過程具有方法論啟示價值。作者并未停留于對歷史事件的表層再現(xiàn)，而是通過深挖史料，自覺將視野拓展至對中國政治協(xié)商制度形成與發(fā)展的深刻表現(xiàn)，從而使一組作品成為一個邏輯自洽、敘事完整的學術(shù)案例。這啟示青年創(chuàng)作者應(yīng)主動開掘題材背后的深遠價值。孔維克的成就源于其長期的社會責任感與藝術(shù)使命感，他始終將國家民族命運與日常生活作為焦點，并擁有極為扎實而出眾的創(chuàng)作能力。其作品題材跨度廣泛、技藝精湛，他深入探索線造型與墨色渲染的結(jié)合，擅長以生活化細節(jié)烘托重大主題，真正做到“寓宏大敘事于細微之處”，展現(xiàn)出藝術(shù)家思想深度、歷史感知與形式語言的統(tǒng)一。

于洋（中央美術(shù)學院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會副主任）：“大道傳薪”組畫的獨特性在于通過四個具體歷史瞬間來詮釋“民族復(fù)興偉業(yè)”的宏大主題，敘事角度巧妙。在語言上，畫家致力于在水墨人物畫中探索寫意性與“線性”“詩性”的表達，于寫實造型中保持筆墨的書寫意趣，延續(xù)并發(fā)展了中國畫寫意精神。具體而言，《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號”致電全國同胞》巧妙融合印刷體文字與毛筆簽名，兼具文獻感與歷史在場感；《北上——那是一艘駛向光明的船》構(gòu)圖以巨輪海浪的對比營造史詩感，并融入了類似影視導(dǎo)演的敘事思維；《共商國是——在全國政協(xié)第一次全體會議上》則以小見大，舉重若輕，捕捉了林徽因展示國徽的生動瞬間。整組作品體現(xiàn)了藝術(shù)家一以貫之的風格與濃厚的家國情懷，為自主性主題創(chuàng)作提供了重要范例。

王雪峰（中國美術(shù)館民間美術(shù)部主任）：孔維克的創(chuàng)作始終貫穿著一種自覺的文化使命感，他以繪畫踐行儒家“志于道”的精神。在這組繪畫中，他巧妙地將寫實場景與中國畫的寫意精神融合，通過黑白灰的節(jié)奏、動靜對比與光影營造，構(gòu)建出充滿敘事張力的歷史空間。他對畫面“畫眼”的經(jīng)營、對歷史細節(jié)的嚴謹考證，以及對人物神態(tài)以小寫意手法的精準捕捉，共同賦予了作品深厚的歷史感與藝術(shù)感染力。筆墨語言上，將西方寫實造型與中國傳統(tǒng)線條、水墨趣味相融合，形成了鮮明的個人風格。

邵曉峰（中國美術(shù)館展覽部主任）：“大道傳薪”組畫選取四個關(guān)鍵節(jié)點，以“和平、統(tǒng)戰(zhàn)”貫穿，構(gòu)思巧妙。此組作品給出重要啟示：其一，在超大尺幅中實現(xiàn)整體構(gòu)成與形象概括的統(tǒng)一，避免平均化與照片化；其二，確立水墨為主、色彩點睛的個人風格，使墨色相得益彰；其三，以簡練的寫意筆法刻畫人物，兼顧特征辨識與藝術(shù)個性；其四，協(xié)調(diào)人物寫意表現(xiàn)與器物嚴謹刻畫，細節(jié)服務(wù)于整體敘事。這些經(jīng)驗對青年畫家具有重要借鑒意義，亦為國家藝術(shù)基金項目的優(yōu)質(zhì)結(jié)項提供了范例。

孔德平（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）：“大道傳薪”組畫是孔維克主題性創(chuàng)作新的探索與突破，主要體現(xiàn)在三方面：一是選題視角獨特，作品從民主黨派與民主人士的視角出發(fā)，選取四個歷史節(jié)點，藝術(shù)化地整合了中共黨史、統(tǒng)戰(zhàn)史與社會發(fā)展史的內(nèi)在邏輯；二是宏大敘事與典型塑造結(jié)合精妙，作品成功地將典型事件、人物與宏闊場景有機融合；三是藝術(shù)形式與主題內(nèi)容高度統(tǒng)一，面對主題規(guī)范與藝術(shù)表達的難題，組畫構(gòu)圖從一室之聚到海天之闊靈活多變，筆墨語言勾皴染點隨需而施，技法精準服務(wù)于內(nèi)容表達與意境升華。作品體現(xiàn)了畫家對題材的深刻理解、對繪畫語言的稔熟駕馭以及二者化合升華的功力，是其創(chuàng)作生涯的重要突破。

張鵬（《美術(shù)》雜志副主編）：孔維克的繪畫創(chuàng)作植根于數(shù)十年的人物畫實踐積淀，以早期孔子與《論語》題材作品為精神底色，貫通于此后古典題材、近現(xiàn)代革命歷史主題創(chuàng)作之中。儒家思想中“仁”的精神品格與“恕”的包容創(chuàng)新，在其作品中可找到生動詮釋，呈現(xiàn)出開放而鮮明的個人風格。從創(chuàng)作方法論上看，其“古”與“今”的轉(zhuǎn)化主要體現(xiàn)在兩方面：一是深入歷史文脈，將未被充分視覺化的史實提煉為具有感染力的圖像；二是在語言上追求“深刻”與“鮮活”，尤其注重人物形象的深度刻畫，以及思考人物與布景、道具的有機互動，以細節(jié)承載歷史寓意。

馬明宸（北京畫院理論部研究員）：孔維克的“大道傳薪”組畫是其長期堅持的現(xiàn)實主義主題創(chuàng)作的重要延續(xù)，體現(xiàn)了一位藝術(shù)家的責任擔當。在創(chuàng)作方法上，作品堅持以經(jīng)典的情節(jié)性場景設(shè)計為核心，通過嚴謹?shù)氖妨峡甲C與生動的細節(jié)挖掘，營造出真實可感的歷史意境。在藝術(shù)語言層面，其探索尤為系統(tǒng)：造型上進行適度的個性化變形，以突出人物的風骨神韻；線條組織剛?cè)岵蠢张c皴染交融；用墨在吸收體面關(guān)系后回歸平面表達，保持了畫面的莊重感與書寫性；章法上則巧妙融合輪船、電話等現(xiàn)代物象于傳統(tǒng)意境，并通過書法題跋統(tǒng)合畫面。他的實踐證明，在當代語境下，只要真誠深耕，現(xiàn)實主義創(chuàng)作路徑依然充滿生命力。

楊燦偉（《美術(shù)》雜志學術(shù)交流部主任）：孔維克的藝術(shù)創(chuàng)新體現(xiàn)在四個方面：一是線條的獨特魅力源于長期大量寫生的錘煉，且書法題跋自然融入，展現(xiàn)了全面的傳統(tǒng)修養(yǎng)；二是巧妙融入光影元素增強空間與氛圍；三是擅長以概括性大色塊強化畫面張力與構(gòu)成感，增添畫面豐富層次；四是處理手法靈活，如在《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應(yīng)中共“五一口號”致電全國同胞》等作品中靈活融合印刷體文獻與手書題跋，平衡了歷史莊重感與藝術(shù)生動性。此外，其創(chuàng)作具有清晰的系統(tǒng)性，寫生與創(chuàng)作轉(zhuǎn)化貫通，尤其重視草圖階段創(chuàng)作，為研究其創(chuàng)作思路留下了大量文獻，這對當代重大主題創(chuàng)作研究具有啟示意義。

魏祥奇（中國美術(shù)館研究館員）：孔維克的此組作品，首先實現(xiàn)了個人藝術(shù)風格與歷史題材的契合，人物造型的筆墨語言形式與近現(xiàn)代民主人士的精神氣質(zhì)統(tǒng)一。其二，人物與環(huán)境的關(guān)系值得推敲，即關(guān)注歷史真實與藝術(shù)真實的平衡，形成作品既尊重史實細節(jié)，又通過藝術(shù)構(gòu)思，賦予歷史題材創(chuàng)作以新的表現(xiàn)形式。

孫棋（山東畫院副院長、山東省中國畫學會副會長兼秘書長）：孔維克對文獻的敬畏與深耕，是當下許多青年創(chuàng)作者所欠缺的。他始終在歷史真實與藝術(shù)表現(xiàn)之間尋找平衡，這份執(zhí)著成就了“大道傳薪”組畫的厚重與生動。近年來，山東畫院在國家主題創(chuàng)作項目中成績顯著，與孔維克長期的創(chuàng)作引領(lǐng)密不可分。同時，他在任期間，極力鼓勵開展主題創(chuàng)作，影響并帶動了山東美術(shù)創(chuàng)作整體力量的提升，也為山東青年畫家樹立了創(chuàng)作標桿。

孔維克（民革中央畫院院長、山東畫院名譽院長、山東省中國畫學會名譽會長）：感謝各位專家的點評。這次研討對我有兩點重要啟發(fā)：一是大家系統(tǒng)梳理并解讀了我?guī)资甑乃囆g(shù)歷程，讓我重新審視自己的創(chuàng)作道路；二是圍繞“大道傳薪”組畫，從題材選擇、歷史擔當、學術(shù)探索到繪畫語言，都進行了深入解讀。許多觀點精準道出了我的創(chuàng)作思考，甚至揭示了我未曾總結(jié)的“下意識”構(gòu)思，讓我深感理論與創(chuàng)作是心靈相通的。我在工作期間，始終重視理論建設(shè)，因為它能指明方向起到學術(shù)引領(lǐng)的作用。各位專家點評中肯，對我既是啟發(fā)，更是鞭策。■

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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