用0.2mm針管筆“雕刻出”500副中國(guó)人物圖，一舉開辟美術(shù)新風(fēng)格，這個(gè)高中生太強(qiáng)了！

在中國(guó)美術(shù)界，盧延光是一個(gè)傳奇。

1948年生于廣州的他只有高中學(xué)歷，沒(méi)有進(jìn)入藝術(shù)院校接受過(guò)專門的美術(shù)訓(xùn)練，

卻能在一堆拜名師、上名校的競(jìng)爭(zhēng)者中，用一支當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)畫家?guī)缀鯖](méi)人敢用的0.2mm針管筆，一躍而上成為80年代連環(huán)畫頂流！

甚至當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在香港的武俠大師梁羽生，在讀過(guò)他的畫作后，破例指定要他為自己繪制插圖。梁羽生評(píng)價(jià)他的畫——“最有才氣，富有現(xiàn)代感”。

一個(gè)沒(méi)有背景，非科班出生，又不走尋常路的“毛頭小子”，是如何成為連環(huán)畫大師的？

01 畫壇“紫微星”，出道即巔峰

盧延光的作品第一次進(jìn)入大眾視野是在1973年，他的處女作《徒工》發(fā)表即入選廣州市“工人美術(shù)展覽”，并受到老一輩畫家邵宇的稱贊，不久又刊登在《廣州日?qǐng)?bào)》上，第一部作品，就拿下了不斐的成績(jī)！

從70年代末到90年代初，盧延光還創(chuàng)作了很多膾炙人口的連環(huán)畫作品，如《關(guān)漢卿》《棠棣之花》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》等，成為廣東乃至全國(guó)的連環(huán)畫壇上的標(biāo)桿性人物

大街小巷的讀者，無(wú)論老少，都被他獨(dú)特的技法深深吸引。

在那個(gè)大多用毛筆勾勒的年代，盧延光卻選用0.2mm的針管筆進(jìn)行繪制，筆下線條如同鋼絲般柔韌有力，

繪制出的作品既有中國(guó)傳統(tǒng)白描的骨相，又有西方平面構(gòu)成的裝飾韻味！

這種技法在當(dāng)時(shí)是一次創(chuàng)新，讓看慣了傳統(tǒng)連環(huán)畫的讀者眼前一亮，也讓盧延光這個(gè)名字，一夜之間傳遍了大江南北。

難能可貴的是，盧延光沒(méi)有驕傲自滿，沒(méi)有降低對(duì)自己的要求，沒(méi)有只靠名氣吃飯，他對(duì)自己越發(fā)“苛刻”了。

02 藝術(shù)家生與死的掙扎

從1982年到1992年，整整十年。

盧延光給自己下了一道死命令：畫五百個(gè)人物，其中有一百位帝王、一百位仕女、一百位神仙、一百位僧佛、一百位儒士。

這十年有多難？

難在突破。他曾說(shuō)：“每幅都想有點(diǎn)新意，有點(diǎn)不同于前，難度也就越大。”

他將這種創(chuàng)作稱為“藝術(shù)家藝術(shù)生命生與死的掙扎”，他必須不斷地從自己制造的囚牢里爬出來(lái)。

難在雷同。這500幅人物畫像，每幅既要與人物生平相吻合，又要各有千秋，絕不重復(fù)。

可以想象這樣的創(chuàng)作，沒(méi)有一定的吃苦精神和對(duì)藝術(shù)的極致追求是做不到的。

盧延光“趴在臺(tái)上畫來(lái)畫去有足足八個(gè)年頭，天天午睡后不敢偷懶，正襟危坐，埋頭執(zhí)筆”。

他拋棄焦點(diǎn)透視，將點(diǎn)、線、面有機(jī)結(jié)合起來(lái)，利用黑、白、灰來(lái)調(diào)節(jié)畫面的層次，營(yíng)造出一種既具有傳統(tǒng)畫神韻，又洋溢著現(xiàn)代氣息的新畫風(fēng)。

這五本書并非一套連環(huán)畫的簡(jiǎn)單集合，而是盧延光十年藝術(shù)探索的“五級(jí)臺(tái)階”。他在每一本里，都在和自己“較勁”，都在變法。

這是《一百仕女圖》中的楊貴妃，圖中大小不一、密密麻麻的點(diǎn)，流暢瀟灑、密不透風(fēng)的線，全是一筆一筆手繪的，看起來(lái)十分震撼，讓人不由得感嘆盧延光爐火純青的筆尖功夫。

盧延光不僅把握住了人物的外貌特征，更抓住了人物的內(nèi)心，有一種濃濃的詩(shī)意和情緒在里面，耐看，考究。

畫面中的楊貴妃花團(tuán)錦簇、珠光寶氣，身旁有疾馳千里運(yùn)來(lái)的荔枝，盡管錦衣玉食，坐享榮華富貴，但她是憂郁的、不幸的。

手上的鸚鵡暗示著她只是帝王的寵物，無(wú)法掌控自己的命運(yùn)。

為了畫好《一百神仙圖》，他曾經(jīng)兩次將畫稿全部毀掉，推倒重來(lái)，煎熬了七八個(gè)月才找到靈感。

于是，傳統(tǒng)的神仙不再只是廟宇中呆板的塑像，他們?nèi)诤狭巳说南才?lè)、七情六欲；

盧延光又在僧佛圖中自創(chuàng)雙鉤十九描，融合了敦煌飛天與犍陀羅藝術(shù)，每一個(gè)線條中仿佛也有了宗教般的寧?kù)o與莊嚴(yán)。

他將連環(huán)畫的敘事性與國(guó)畫的寫意性完美融合，百圖系列一經(jīng)出版即轟動(dòng)兩岸三地、大江南北，并先后在中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣和新加坡出版了中文版及英文版！

20世紀(jì)90年代曾引領(lǐng)時(shí)尚，至今仍是經(jīng)典。

03 消失的原稿與遲到了三十年的高清畫作

說(shuō)到這里，不得不提一個(gè)令人唏噓的插曲。

這套畫集創(chuàng)作于80-90年代，由于當(dāng)時(shí)印刷技術(shù)的限制，再加上原稿一度丟失，此前的版本受制于當(dāng)時(shí)的印刷制版技術(shù)，在反復(fù)加印中，許多細(xì)節(jié)早已糊成一片。

那些纖細(xì)的針管線，變成了粗黑的墨團(tuán)。這對(duì)盧延光來(lái)說(shuō)，是一件極其痛心的事情。

直到2022年，盧延光在整理舊物時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了帝王圖、仕女圖、神仙圖等的原稿文件，時(shí)隔二十余年，這些畫作終于可以高清面世。

由耕林×楊柳青出版社推出的《盧延光畫說(shuō)歷史：百圖系列畫集》全5冊(cè)，以高清原稿、雙色印刷、裸背線裝形式，再現(xiàn)盧延光人物白描畫的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。

也讓讀者通過(guò)500位人物小傳了解中國(guó)傳統(tǒng)文化和人文歷史。

《一百神仙圖》包括玉皇大帝、太上老君、姜太公等100位道家神仙。

《一百僧佛圖》從中國(guó)文化發(fā)展史的角度，對(duì)佛教文化的淵源以及它與中國(guó)古代思想文化相互影響、融通的歷史進(jìn)行了概略的介紹。

《一百儒士圖》收錄了孔子、荀子、司馬相如、司馬遷、諸葛亮、陶淵明等一百位中國(guó)著名歷史人物的畫像，同時(shí)對(duì)他們的生平事跡進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。

《一百仕女圖》中的100位女性都見于史書、傳記，有少數(shù)神話傳說(shuō)中的人物，如女媧、嫦娥，但大多是歷史上的真實(shí)人物

《一百帝王圖》從炎、黃二帝開始，堯、舜、禹、夏、商、周到春秋、戰(zhàn)國(guó)，再?gòu)那貪h、魏晉南北朝，唐、宋、元、明、清一路下來(lái)，以溥儀作為結(jié)尾，用圖、文的方式描繪了有代表性的100位帝王

為了配得上這些纖毫畢現(xiàn)的線條，出版方采用了16開大開本，讓畫面細(xì)節(jié)分毫畢現(xiàn)。

更考究的是裸背線裝，你可以把書180度完全攤平，跨頁(yè)大圖完整呈現(xiàn)，毫無(wú)折痕，真正實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙欣賞。

畫集原稿大多蓋有紅色印章，為了更好地還原畫作，此次出版采用雙色印刷，增加了欣賞價(jià)值。

一套好的書，看的是熱鬧，讀的是門道。

這套書還有一大亮點(diǎn)：一文一圖，相得益彰。每幅畫都配有相關(guān)的歷史人物生平介紹，由吳伯衡、吳綠星、蔡卓之三位大家執(zhí)筆撰寫。

文字不是枯燥的年譜，而是經(jīng)過(guò)考證的、散文筆法的人物小傳。

另外，與舊版本不同的是，新版本的帝王圖中原貌收錄了盧老師的親筆題記。

題記的構(gòu)圖設(shè)計(jì)及位置特別考究，內(nèi)容也很精彩，有對(duì)人物的評(píng)價(jià)，也有創(chuàng)作感悟，這也是畫作的一部分。

《盧延光畫說(shuō)歷史：百圖系列畫集》不僅是一套人物畫集，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的普及讀物。

書中收錄的百帝、百女、百儒、百佛、百神，都是嚴(yán)格根據(jù)史書的記載，選擇了歷朝歷代在中國(guó)社會(huì)廣有影響的人物。

上至天仙神將，下至帝王將相、才子佳人、儒家道佛、文人墨客及近代精英，一應(yīng)俱全，文圖相得益彰，讓讀者從一個(gè)全新的角度了解中國(guó)傳統(tǒng)文化和人文歷史。

04 AI無(wú)法替代的時(shí)代標(biāo)志

在這個(gè)AI繪畫幾秒鐘能生成一百?gòu)垐D的時(shí)代，我們?yōu)槭裁催€需要一套手繪的線描集？

因?yàn)闀r(shí)間。

盧延光用他人生中創(chuàng)造力最旺盛的十年，一筆一筆地畫。這種“慢”里，有一種當(dāng)代社會(huì)極其稀缺的 “匠氣”與“虔誠(chéng)”。

因?yàn)閷徝馈?/b>

現(xiàn)在的孩子看慣了卡通和像素畫，審美比較單一，而盧延光畫中“吳帶當(dāng)風(fēng)”的氣韻，那種“計(jì)白當(dāng)黑”的意境，至今都不會(huì)過(guò)時(shí)的構(gòu)圖比例，是現(xiàn)在的孩子很少會(huì)接觸到的中式美學(xué)！

如果你熱愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，如果你癡迷于線條的藝術(shù)，如果你想為你的孩子準(zhǔn)備一套真正能提升審美、了解歷史的經(jīng)典——

那么，請(qǐng)一定不要錯(cuò)過(guò)這套《盧延光畫說(shuō)歷史：百圖系列畫集》。

每套畫集配有獨(dú)立函套，方便收納。包裝方式上也是十分用心，全包護(hù)角，獨(dú)立裝箱，整套重約5公斤，質(zhì)感十足。

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