硬筆書法到最后，我們真正追的到底是實用性，還是藝術性？

真不簡單，能全部認出來的肯定是高手。

一朋友近日出去旅游，給我發來景區拍攝的一幅圖片，我認真觀察了好半天，只認出兩個字，一個為字，一個天字，其它8個真認不出來。后來朋友告訴我是：莫道桑榆晚，為霞尚滿天。

我好不容易把這十個字認全，心里卻閃過一個更現實的問題：如果讓我用中性筆抄一遍“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”，既要讓同學一眼看懂，又想保留景區原作那份瀟灑，我到底該先顧“寫得快、看得清”，還是“寫得美、有味道”？換句話說——硬筆書法到最后，我們真正追的到底是實用性，還是藝術性？

在硬筆尚未普及、毛筆一統江湖的年代，毛筆書寫也是實用性第一、藝術性次之。硬筆書寫更是如此。

古代有專職的文人，但沒有專職的書法家。司馬相如一篇賦文價值千金，書圣王羲之的作品只能換只大白鵝。像范曾這樣人還健在作品就成天價的，古代基本沒有。古人寫字，確有附庸風雅的成分，但修心養性、陶然自樂的多，毛筆書法實用性所占的比重仍然較大。

自從硬筆書寫普及大眾以后，毛筆書法正呈現出逐漸脫離工具性、實用性走向純藝術性的趨勢，因此傳統的毛筆藝術也越發顯得珍貴了。雖然當代毛筆書法的藝術層次水平與古代相差甚遠，但必須承認今日書法市場是相當火爆的，遠甚于歷朝各代。

硬筆書寫主要是作為文化信息的載體，工具性與實用性為主，但硬筆書法不同于硬筆書寫，既然提升到“書法”的高度，藝術性必然就成了第一追求。之所以需要特別強調這一點，抱庸覺得，從書法藝術的內涵與高度上講，硬筆并不比毛筆低矮，在書法藝術內核上，軟筆硬筆都一樣。

硬筆書法才走過一百年，硬筆書法藝術的開拓開墾剛剛起步，無論是理論研究還是技法開創，都還有宏闊的空間。“江山代有才人出，各領風騷數百年”，書法歷史不會一成不變，硬筆雖小，受眾極廣，實踐最頻，廣闊天地，大有可為。

硬筆書法最終追求的是藝術性還是實用性？本人覺得這個問題應該辯證地看。

應該說硬筆書法是我國書法藝術不斷發展的時代新產物，屬于書法藝術的重要組成部分。如果是以書法藝術為終身職業者來看，硬筆書法的習練創作肯定要想方設法地追求硬筆書法的藝術價值，不斷是提升硬筆書法的筆法，章法，結字，布局的藝術水準，同時，更要在毛筆書的博大營養中傳承創新，使自己的硬筆書法作品不偏離書法藝術的軌道，呈現傳統書法藝術的中正浩然之氣，所以說藝術性是專業書法藝術者最直接，最根本的追求目的。

因為硬筆書法是當代的書法新生物，它的實用范圍之廣更是遠超毛筆，是全民最實用的大眾藝術。所以說，實用性是其最直接，最廣泛的標志。一手好的硬筆字，不僅能展現書寫者的文化素養和藝術才華，同時它一樣具備毛筆書法的修身養性之功能，在正常工作中大放異彩之余，還可隨手鋪紙取筆，或手抄歌詞詩賦，或臨學古帖，或寫文抒情。可以說實用性是大眾習練硬筆書法的最廣泛，最直接的目的。