新民藝評(píng)｜封杰：京劇界愈演愈烈的“返場(chǎng)唱”，你怎么看？

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（來(lái)源：上觀新聞）

近年來(lái)，一股影響到全國(guó)京劇界“返場(chǎng)唱”之風(fēng)越來(lái)越烈，不論演員在臺(tái)上演出多么繁重，臺(tái)下的觀眾都會(huì)大聲喊出“來(lái)一段”，演員有時(shí)只好拖著疲憊的身體清唱一段或兩段，觀眾才滿意地離去。如果演員沒有“返場(chǎng)唱”，觀眾就會(huì)發(fā)出極大的埋怨之聲。

日前，北京京劇院的譚正巖在長(zhǎng)安大戲院演出《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》之后，應(yīng)觀眾的熱情清唱了《四郎探母》中一段“一見公主盜令箭”，當(dāng)唱到“叫小番”的“嘎調(diào)”時(shí)，有點(diǎn)昏厥，身體不由往后搖擺，可觀眾還在高喊“好！”。而愛護(hù)譚正巖的親人和戲友心里著實(shí)心疼。《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》是一出唱念做打繁重的劇目，前飾演黃忠，后飾演趙云。處處顯示著譚派表演的規(guī)范，是衡量文武老生的標(biāo)準(zhǔn)。

國(guó)家京劇院的劉錚在上海天蟾舞臺(tái)演出《玉堂春》同樣的事情也發(fā)生了，在演出“會(huì)審”一場(chǎng)時(shí)，他飾演的蘇三需要在臺(tái)中間長(zhǎng)跪四十分鐘，且連唱帶做，絲毫不可懈怠。演出后，觀眾也是高呼“來(lái)一段”。看著這種情景，劉錚的母親，張派傳人宋玉珍前來(lái)解圍，代替兒子清唱了一段，才使觀眾滿意而歸。

針對(duì)這種“返場(chǎng)唱”的狀況，劇院是否可以設(shè)定一條“當(dāng)晚演出劇目繁重，只謝幕不返唱，望觀眾理解”的話語(yǔ)打印在字幕上。或當(dāng)晚演出的舞臺(tái)監(jiān)督上臺(tái)為主演墊幾句話，請(qǐng)出另一位演員先墊唱一段，使主演稍事緩解。最應(yīng)該學(xué)習(xí)的是上海京劇院的王珮瑜，她用語(yǔ)言來(lái)化解了“返場(chǎng)唱”，在觀眾點(diǎn)出名段時(shí)，她會(huì)說(shuō)道：“我下次演出此劇，歡迎觀眾前來(lái)捧場(chǎng)。”避免了彼此的尷尬局面，還為自己做了宣傳。

演員對(duì)觀眾的尊重是用完美的技藝演繹劇目，觀眾對(duì)演員的尊重是欣賞他們表演報(bào)以掌聲。如今的演員早已不是當(dāng)年的“藝人”，觀眾也不是當(dāng)年架鳥的“大爺”，雙方都是經(jīng)過(guò)洗禮提高的藝術(shù)家和文明觀眾。

當(dāng)然，首先是演員身心不在狀態(tài)時(shí)是否不過(guò)于自我勉強(qiáng)，敢于拒絕“返場(chǎng)唱”，不演壞戲，杜絕拜干老、唱粉詞、做艷身等江湖陋習(xí)，自信自重，彰顯新時(shí)代文藝工作者的底氣。而觀眾既然喜愛演員，希望看到他們的精湛演技，更應(yīng)該愛惜他們，如同當(dāng)年程硯秋身邊的羅癭公、梅蘭芳身邊的馮耿光、馬連良身邊的邵飄萍、周信芳身邊的田漢等人，不只是關(guān)心著演員的身體，更是在“三觀”方面給予他們指導(dǎo)提升。

“返場(chǎng)唱”是多種因素造成的風(fēng)氣，也需要多方來(lái)協(xié)調(diào)，如劇院、演員、觀眾和劇場(chǎng)。演員不要為了流量失去尊嚴(yán)，觀眾不要為了愉悅斷送演員的“藝術(shù)生命”。彼此的尊重才能使京劇藝術(shù)長(zhǎng)久，演員與觀眾才能保持永久的“魚水”關(guān)系。

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欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢衛(wèi)

來(lái)源：作者：封杰