為老游戲開發(fā)重制或復(fù)刻版，究竟有哪些講究？

談到2022年發(fā)售的《史丹利的寓言：終極豪華版》，擔(dān)任項(xiàng)目總監(jiān)的威廉·皮尤（William Pugh）似乎對部分游戲媒體頗有微詞。這位英國設(shè)計(jì)師指出，《史丹利的寓言：終極豪華版》為玩家提供了大量新增內(nèi)容，所獲媒體評分卻低于2013年問世的原版游戲。“既然《史丹利的寓言》能拿9分，我們完全忠實(shí)地保留了原作的精髓，還花了4年時(shí)間重制它，為什么要被扣分呢？”皮尤笑著說。

某種意義上講，這種現(xiàn)象表明，評價(jià)游戲的重制版或高清復(fù)刻版時(shí)，媒體們往往會(huì)采用與對待原版游戲不同的標(biāo)準(zhǔn)，遵循某種奇特的邏輯。

《史丹利的寓言：終極豪華版》的研發(fā)周期長達(dá)4年。起初，皮尤和《史丹利的寓言》主創(chuàng)戴維·文登（Davey Wreden）只打算將原版游戲移植到PS4主機(jī)，但由于那款游戲是文登使用Valve“起源”引擎制作的，他倆首先得解決引擎問題。“我們曾經(jīng)嘗試聯(lián)系Valve尋求支持，想要獲得能夠在PlayStation上運(yùn)行的版本，但很快發(fā)現(xiàn)此路不通。”皮尤解釋，“因此，我們只能更換引擎。”完成引擎遷移工作后，皮尤和文登開始討論新內(nèi)容，例如為游戲的PS4和其他主機(jī)版本制作平臺(tái)專屬結(jié)局。隨著零星想法逐漸匯聚成洪流，整個(gè)項(xiàng)目所耗費(fèi)的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他倆最初計(jì)劃的6個(gè)月。

作為知名重制游戲開發(fā)商N(yùn)ightdive Studios的聯(lián)合創(chuàng)始人，斯蒂芬·基克（Stephen Kick）也有過類似的經(jīng)歷。2013年，Nightdive面向GOG和Steam等數(shù)字平臺(tái)重新推出《網(wǎng)絡(luò)奇兵》升級版，從那時(shí)起，基克的目標(biāo)始終是將那些被人們遺忘的經(jīng)典老游戲從歷史的塵埃中拯救出來，讓這一代玩家能夠再次體驗(yàn)。

隨著《網(wǎng)絡(luò)奇兵2》升級版獲得成功，Nightdive決定為初代《網(wǎng)絡(luò)奇兵》開發(fā)重制版，并通過眾籌網(wǎng)站Kickstarter成功籌集了研發(fā)資金。不過基克承認(rèn)，Nightdive起初計(jì)劃使用Unity引擎對《網(wǎng)絡(luò)奇兵》進(jìn)行重制，較為忠實(shí)地保留原作內(nèi)容，但隨著資金的注入，開發(fā)團(tuán)隊(duì)萌生了更大野心，“拋棄了《網(wǎng)絡(luò)奇兵》的許多獨(dú)特之處，使重制版看起來更像是一款普通的科幻游戲”……Nightdive最終放棄了那個(gè)版本，轉(zhuǎn)而采用“虛幻”引擎重制游戲，對原版內(nèi)容的改動(dòng)幅度相對較小。經(jīng)過7年的漫長開發(fā)，《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版直到2023年5月才正式發(fā)布。

重鑄巨作

與《史丹利的寓言：終極豪華版》和《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版相比，科幻恐怖射擊游戲《死亡空間：重制版》（2023年）的開發(fā)過程順利得多。在EA旗下的Motive工作室，部分成員之前曾參與“死亡空間”系列游戲的開發(fā)，所以當(dāng)EA內(nèi)部開始討論重制初代《死亡空間》事宜時(shí)，Motive的高層積極響應(yīng)，不愿錯(cuò)過機(jī)會(huì)。執(zhí)行制作人菲利普·杜沙姆（Philippe Ducharme）回憶：“我們最初討論的話題是：‘我們究竟要為《死亡空間》開發(fā)一個(gè)高清復(fù)刻版，還是重制版？兩者之間有什么區(qū)別？’”考慮到《死亡空間》的引擎已經(jīng)有13年歷史，相當(dāng)老舊、過時(shí)，開發(fā)團(tuán)隊(duì)決定從零開始重新構(gòu)建游戲。

《死亡空間：重制版》的畫面大幅升級

然而，此類項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)不得不面對同一個(gè)難題：在為游戲開發(fā)重制版、高清復(fù)刻版的過程中，他們應(yīng)該改變，或原封不動(dòng)地保留原作的哪些內(nèi)容？“忠于原作”究竟意味著什么？Motive為此設(shè)定了一些明確目標(biāo)。按照杜沙姆的說法，工作室的首要目標(biāo)是向2008年問世的原版《死亡空間》致敬。“我們之所以要重制《死亡空間》，是因?yàn)樗旧砭褪且徊拷茏鳎覀儾粫?huì)試圖超越它。”為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，Motive既需要確保重制版能夠滿足當(dāng)代玩家的期望值，又得避免步子邁得太大，對原版游戲內(nèi)容做出過于激進(jìn)的改動(dòng)。

Motive高級創(chuàng)意總監(jiān)羅曼·坎波斯-奧利奧拉（Roman Campos-Oriola）也堅(jiān)持類似的原則，“如果我們沒有理由去改動(dòng)某些內(nèi)容，那就別去動(dòng)它”。他認(rèn)為，在游戲重制版中，經(jīng)過改動(dòng)的內(nèi)容或新增內(nèi)容應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步突出原作的優(yōu)點(diǎn)。例如，與原版游戲相比，《死亡空間：重制版》為玩家提供了更加流暢、無縫的體驗(yàn)（游戲全程沒有加載畫面），從而帶來了更強(qiáng)的沉浸感。與此同時(shí)，重制版還使玩家在戰(zhàn)斗時(shí)能夠更靈活地使用戰(zhàn)術(shù)。“我們的理念不是創(chuàng)造新武器，而是將更多武器技能融入玩法循環(huán)，或者讓它們彼此之間形成更好的協(xié)同效果。”

Nightdive制作人賈斯汀·卡恩（Justin Khan）指出，圍繞對原版游戲的哪些內(nèi)容做改動(dòng)，《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量討論。“每一個(gè)機(jī)制、每一項(xiàng)設(shè)計(jì)元素都會(huì)在團(tuán)隊(duì)內(nèi)部引發(fā)激烈的爭論。”據(jù)他透露，《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)花了大約2個(gè)月時(shí)間，討論是否在游戲里加入瞄準(zhǔn)鏡功能。有趣的是，從那以后，團(tuán)隊(duì)一直試圖用數(shù)學(xué)方法來處理這個(gè)問題。“我們堅(jiān)持將內(nèi)容改動(dòng)的幅度維持在15%—30%。無論在敘事、美術(shù)或玩法機(jī)制方面，我們都允許重制版與原版游戲有15%的不同。”

在《史丹利的寓言：終極豪華版》開發(fā)期間，皮尤的主要工作并非改變原版游戲的內(nèi)容，而是在其基礎(chǔ)上添加大量新內(nèi)容，尤其是新結(jié)局。“我們將游戲移植到新引擎中，并讓旁白配音演員凱文·布萊廷（Kevan Brighting）隨時(shí)待命。”皮尤說，“這樣一來，我們就可以添加我們想要的任何內(nèi)容。”按照他的說法，《史丹利的寓言：終極豪華版》團(tuán)隊(duì)花6個(gè)月時(shí)間完成了開發(fā)計(jì)劃的70%，但在設(shè)計(jì)新結(jié)局、修改或放棄部分現(xiàn)有結(jié)局的過程中，“我們的進(jìn)度可能稍微倒退了一些，又回到了60%”。

無論如何，皮尤和他的團(tuán)隊(duì)不會(huì)改變原版游戲的核心概念。那支團(tuán)隊(duì)從一開始就決定保留《史丹利的寓言》的標(biāo)志性道具“寬慰之桶”——玩家可以隨身攜帶，并使用它改變不同結(jié)局——同時(shí)沿襲原作的設(shè)計(jì)原則：笑話絕不重復(fù)，且必須具有交互性。

在很長一段時(shí)間里，皮尤無法過多地向玩家介紹《史丹利的寓言：終極豪華版》里有哪些新內(nèi)容。作為一款步行模擬游戲，《史丹利的寓言》的魅力體現(xiàn)在為玩家提供出人意料的體驗(yàn)，允許玩家遵守或拒絕旁白的指令，并自行探索隨之而來的后果，而過度劇透顯然會(huì)傷害游戲帶給玩家的驚喜。“從創(chuàng)作和市場策略的角度來說，我們認(rèn)為《史丹利的寓言：終極豪華版》需要包含大量新內(nèi)容。但我們必須保持克制，不能一股腦地把所有內(nèi)容都鋪出去。這樣一來，玩家真正上手體驗(yàn)游戲時(shí)就會(huì)想：‘哇噢，新內(nèi)容比我想象中還多。’”

《史丹利的寓言：終極豪華版》有大量新內(nèi)容

隨著《史丹利的寓言：終極豪華版》發(fā)售日臨近，皮尤和文登開始透露更多細(xì)節(jié)。然而，他倆的經(jīng)歷凸顯了無數(shù)開發(fā)者面臨的一個(gè)長期難題：如果玩家已經(jīng)非常熟悉某款游戲，怎樣才能讓重制版或復(fù)刻版重現(xiàn)原作帶來的驚喜感？

穩(wěn)中求變

在《死亡空間：重制版》中，Motive工作室構(gòu)建了一套被稱為“強(qiáng)度檢測器”（Intensity Detector）的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)能夠根據(jù)玩家的操作調(diào)整敵人位置、環(huán)境音效和光照，目的是為玩家提供有變化和新鮮感的體驗(yàn)。游戲中，玩家在同一場景內(nèi)的重復(fù)體驗(yàn)很大程度上取決于強(qiáng)度檢測機(jī)制。“這讓我們得以保留了一些廣為人知的驚嚇橋段。”坎波斯-奧利奧拉說，“但與此同時(shí)，如果玩家在角色死亡后重新挑戰(zhàn)關(guān)卡，或者開啟新周目，從中獲得的體驗(yàn)可能就完全不同了。”

當(dāng)開發(fā)者為游戲制作重制版或復(fù)刻版時(shí)，往往還會(huì)遇到另一個(gè)挑戰(zhàn)：對于原版游戲存在的缺陷，以及一些以現(xiàn)代游戲標(biāo)準(zhǔn)來看可能顯得笨拙、過時(shí)的設(shè)計(jì)，開發(fā)者是否應(yīng)當(dāng)進(jìn)行修復(fù)或優(yōu)化？

《死亡空間》的許多老玩家都知道，在2008年問世的原版游戲中，某些門會(huì)在加載界面被卡住幾秒鐘。對Motive工作室來說，修復(fù)這個(gè)Bug難度不大，但《死亡空間》重制版開發(fā)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，卡屏?xí)r的等待能夠增強(qiáng)游戲給玩家?guī)淼木o張感。“我們非常謹(jǐn)慎地對待這些細(xì)節(jié)。”杜沙姆指出，“既然我們想要營造緊張感，將它們原封不動(dòng)地保留顯然更好……我們沒有必要將團(tuán)隊(duì)掌握的所有技術(shù)都用上，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)需求推進(jìn)項(xiàng)目。”

坎波斯-奧利奧拉補(bǔ)充，《死亡空間：重制版》對原作的無重力區(qū)域進(jìn)行了大幅度改進(jìn)：全新操作方式使玩家可以在無重力環(huán)境中自由移動(dòng)，而不僅僅是在平臺(tái)之間跳躍。他認(rèn)為，這項(xiàng)改進(jìn)使游戲機(jī)制變得更有深度。“不過，原版《死亡空間》里令人暈頭轉(zhuǎn)向的感覺對玩家也很有吸引力。”為了保持那種迷失方向的感覺，Motive在《死亡空間：重制版》的環(huán)境中增加了更多碎片和危險(xiǎn)物體，玩家必須頻繁轉(zhuǎn)身和扭動(dòng)身體才能通過關(guān)卡。

按照基克的說法，許多玩家喜歡在互聯(lián)網(wǎng)上分享對游戲的批評意見，這些信息非常重要。“在每個(gè)項(xiàng)目開始前，我們都會(huì)收集相關(guān)信息。”基克說，“這款游戲的短板是什么？媒體記者在評測中指出了它的哪些缺點(diǎn)？”在《恐龍獵人》（Turok：Dinosaur Hunter）復(fù)刻版開發(fā)期間，Nightdive覺得必須解決玩家對原版游戲中平臺(tái)跳躍玩法存在瑕疵的不滿，于是決定增加更多適合跳躍的場景，“這讓跳躍變得更加有趣，而不會(huì)再令人沮喪”。

原版《恐龍獵人》中的平臺(tái)跳躍玩法經(jīng)常被人詬病

老游戲的很多問題往往源于所處年代的技術(shù)局限。例如，某些古早引擎可能無法支持開發(fā)者實(shí)現(xiàn)他們想要的功能。“我們經(jīng)常收到原版游戲設(shè)計(jì)師發(fā)來的郵件。”基克透露，“他們告訴我們：‘謝天謝地，你們終于修復(fù)了那個(gè)問題。’”與此同時(shí)，Nightdive如今已積累了豐富的重制游戲經(jīng)驗(yàn)，所以非常熟悉Quake和Build等老引擎。“當(dāng)我們需要重制使用那些引擎開發(fā)的游戲時(shí)，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)有了一份待辦任務(wù)清單……完成清單里的任務(wù)后，我們只需要對部分內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整，直到游戲畫面和帶給玩家的體驗(yàn)達(dá)到最佳狀態(tài)。”

為了讓經(jīng)典游戲適應(yīng)更多平臺(tái)，并滿足現(xiàn)代玩家的需求，有時(shí)開發(fā)者還得在重制版中添加新功能。例如，在《網(wǎng)絡(luò)奇兵2：25周年紀(jì)念版》開發(fā)期間，Nightdive需要確保其主機(jī)版本支持手柄。這意味著開發(fā)團(tuán)隊(duì)需要為技能和武器創(chuàng)造快捷鍵，并替代一套陳舊的菜單系統(tǒng)。無論玩家是否喜歡原版游戲里的老系統(tǒng)，這些改動(dòng)都是必需的。此外，Nightdive經(jīng)常從游戲模組社區(qū)招募成員，而模組開發(fā)者往往非常熟悉他們參與“改造”的游戲，并且對應(yīng)當(dāng)改動(dòng)游戲里的哪些內(nèi)容有著敏銳的洞察力。

取舍有度

任何游戲的重制或高清復(fù)刻版都會(huì)對原作畫面進(jìn)行升級。即便如此，開發(fā)者究竟應(yīng)該將游戲畫面升級到什么程度？這仍然是個(gè)值得斟酌的問題。

某種意義上說，被Nightdive工作室放棄的《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版或許可以被視為前車之鑒。“我認(rèn)為我們必須始終謹(jǐn)慎，不能偏離原作太遠(yuǎn)。”卡恩說，“有些東西很難量化，幸運(yùn)的是，在《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版的開發(fā)周期中，團(tuán)隊(duì)越來越擅長在新舊之間把握平衡，越來越取舍有度了。”

Nightdive為《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制項(xiàng)目設(shè)立了一項(xiàng)關(guān)鍵指標(biāo)：開發(fā)團(tuán)隊(duì)需確保游戲畫面擁有極高辨識(shí)度，如果有人將《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版截圖與30款其他游戲的截圖放在一起，玩家應(yīng)當(dāng)能一眼就將它認(rèn)出來。為此，Nightdive制定了一項(xiàng)稍顯奇怪的準(zhǔn)則。“在美術(shù)風(fēng)格方面，我們希望重制版里的所有東西看起來都美味可口。”基克說，“我們試圖達(dá)到的目標(biāo)是：如果人們在現(xiàn)實(shí)世界中看到它，會(huì)忍不住想咬一口，因?yàn)樗馁|(zhì)感和光澤令人垂涎欲滴。”

《網(wǎng)絡(luò)奇兵：重制版》中的太空場景十分夢幻

至于復(fù)刻版，開發(fā)者在升級原版游戲的畫面時(shí)也得格外謹(jǐn)慎。在《恐龍獵人》復(fù)刻版開發(fā)期間，Nightdive沒費(fèi)多大工夫就清除了原作里的迷霧，卻遇到了一些意料之外的問題。“我們剛剛清除迷霧，就發(fā)現(xiàn)樹梢不見了。”基克透露，“他們（《恐龍獵人》開發(fā)團(tuán)隊(duì)）根本沒有在被迷霧遮住的地方添加任何多邊形。”更糟的是，由于迷霧消失，玩家能夠看到遠(yuǎn)處的恐龍，游戲的挑戰(zhàn)性大幅降低……為了彌補(bǔ)這塊短板，Nightdive不得不對《恐龍獵人》復(fù)刻版的內(nèi)容做出調(diào)整，為玩家提供了一個(gè)可以重新啟用迷霧效果的選項(xiàng)。

基克分享了重制或復(fù)刻游戲的一項(xiàng)普遍原則：“我們希望讓玩家覺得它是他們記憶中的游戲，而不是實(shí)際玩過的游戲。許多玩家戴著童年濾鏡評價(jià)老游戲，在他們的印象中，原版《恐龍獵人》能夠在N64上以每秒60幀的幀率運(yùn)行。”

坎波斯-奧利奧拉表達(dá)了類似的觀點(diǎn)。他指出，《死亡空間》被廣大玩家們視為一款畫面非常暗的游戲，重制版的開發(fā)團(tuán)隊(duì)想要延續(xù)這一風(fēng)格，并運(yùn)用動(dòng)態(tài)光照效果。“我們曾經(jīng)向玩家展示一組早期藝術(shù)基準(zhǔn)圖，很多玩家反饋說‘太亮了’。”坎波斯-奧利奧拉說，“然而事實(shí)上，原版游戲里的走廊比我們制作的走廊明亮得多。”

這位Motive高級創(chuàng)意總監(jiān)補(bǔ)充，《死亡空間》重制版團(tuán)隊(duì)可以查看原作的初始概念藝術(shù)內(nèi)容，其中包括沒有被納入游戲的大量細(xì)節(jié)，從而更好地理解諸多場景背后的設(shè)計(jì)意圖。與此同時(shí)，Motive還重新審視了給《死亡空間》開發(fā)團(tuán)隊(duì)帶來靈感的《異形》《黑洞表面》（Event Horizon）等科幻恐怖電影，研究它們是如何營造氛圍的。“當(dāng)你觀看這些電影時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們對霧和煙的運(yùn)用非常關(guān)鍵，但《死亡空間》幾乎沒有用到任何煙霧元素……在十幾年前，如果技術(shù)條件允許，開發(fā)團(tuán)隊(duì)很可能會(huì)添加這些元素。因此，我們需要在忠于原作的同時(shí)，對原版游戲的部分內(nèi)容做出改動(dòng)。”

對《死亡空間》重制版團(tuán)隊(duì)來說，過度改動(dòng)仍然存在風(fēng)險(xiǎn)。例如，原版游戲采用烘焙光照，即使實(shí)時(shí)光照被關(guān)閉，場景也不會(huì)變得完全漆黑。而在《死亡空間》重制版中，如果所有燈光熄滅，玩家被迫使用手電筒照明，那他們幾乎什么都看不見，沉浸感顯然會(huì)受影響。為了解決這個(gè)問題，Motive采用了一種更具策略性的做法。“也許我們不需要把所有燈都關(guān)掉，或者可以在場景里添加窗戶之類的東西。”坎波斯-奧利奧拉說。

《死亡空間：重制版》的光影更加真實(shí)

巧合的是，光照問題也曾令皮尤頭疼不已。雖然畫面提升并非《史丹利的寓言：終極豪華版》試圖實(shí)現(xiàn)的主要目標(biāo)，但對皮尤和文登來說，采用一套新的光照系統(tǒng)勢在必行。“如果你從‘起源’引擎文件自動(dòng)導(dǎo)入數(shù)據(jù)，只會(huì)得到一堆糟糕的幾何體，根本無法進(jìn)行光照貼圖。”皮尤解釋，“這導(dǎo)致游戲畫面顯得慘不忍睹，我們很難做優(yōu)化。”

按照他的說法，《史丹利的寓言：終極豪華版》保留了原版游戲的“起源”引擎特色，包括“令人毛骨悚然的密室美學(xué)”，只不過“看起來稍微漂亮一點(diǎn)”。作為一部具有實(shí)驗(yàn)性的作品，《史丹利的寓言》借用Valve旗下《傳送門》《反恐精英》和《求生之路》等游戲里的各種道具，并對它們進(jìn)行了重新貼圖和調(diào)整。據(jù)皮尤透露，《史丹利的寓言：終極豪華版》開發(fā)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)建新區(qū)域時(shí)采用了同樣的方法。“但我們使用的是Unity資源商店里的素材和資源包，比如‘全新的未來主義辦公室’……堅(jiān)持統(tǒng)一的美術(shù)風(fēng)格是我們的原則。”

經(jīng)典永傳

與原版游戲相比，《史丹利的寓言：終極豪華版》的最大變化并非畫面升級，而是敘事（或元敘事）層面上的變革。畢竟，《史丹利的寓言》的核心主題就是探索電子游戲的結(jié)構(gòu)，以及玩家在游戲里的自主性。

自從《史丹利的寓言》于2013年問世以來，重制和復(fù)刻游戲已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)常規(guī)操作，為游戲廠商帶來了豐厚利潤。與此同時(shí)，用戶評論也改變了玩家與開發(fā)者互動(dòng)的方式。《史丹利的寓言：終極豪華版》巧妙地將這兩種現(xiàn)象融入了游戲的額外劇情，不過皮尤強(qiáng)調(diào)，這并非他和團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)新劇情的核心意圖。“我們的創(chuàng)作過程始于對游戲本身的情感，而不是因?yàn)槲覀兺话l(fā)奇想：‘噢，我們要點(diǎn)評這種現(xiàn)象，或試圖顛覆那種觀念。’”他說。

在《史丹利的寓言：終極豪華版》中，開發(fā)團(tuán)隊(duì)加入了原作所沒有的評測功能，目的是讓旁白接受一些外部評判。通過與旁白的互動(dòng)，玩家甚至可以促使旁白發(fā)表這樣的評論：原版游戲獲得了如此高的評價(jià)，重制版只會(huì)破壞完美。

從某種意義上說，老游戲的重制、復(fù)刻版進(jìn)入了一個(gè)原作及其傳承早已存在，但游戲行業(yè)已經(jīng)發(fā)生巨大變化的世界。因此，它們會(huì)給玩家?guī)砑仁煜ぁ⒂峙c過去不盡相同的體驗(yàn)。對Nightdive工作室來說，《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版團(tuán)隊(duì)很難抗拒借鑒原版游戲里的一些獨(dú)特設(shè)計(jì)。“我們探討了某些關(guān)卡背后極其復(fù)雜的迷宮設(shè)計(jì)。”卡恩回憶，“還添加了原作中沒有的一段日志，在日志里寫：‘TriOptimum公司故意把這些走廊設(shè)計(jì)得蜿蜒曲折，感覺就像在對我們進(jìn)行心理測試。’玩家們留意到了這個(gè)細(xì)節(jié)。”

無論如何，在重制或復(fù)刻版中，開發(fā)者對原版游戲內(nèi)容的改編必須點(diǎn)到為止。卡恩透露，Nightdive從來沒有考慮過改變《網(wǎng)絡(luò)奇兵》中具有標(biāo)志性的大門解鎖密碼451，“那簡直是褻瀆神明”。基克也表示贊同：“如果連那個(gè)密碼都被改掉，那么我們最好別發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)奇兵》重制版了。”

本文編譯自：gamesrader

原文標(biāo)題：《"We want you to feel like it's the game you remember playing, not necessarily the game that you did play": System Shock and Dead Space devs on the art of the remake》

原作者：Jon Bailes