從《大生意人》癲狂商人到《純真年代》不掃興爸爸，他反差感絕了

提起吳樾，很多人都會(huì)說(shuō)“哦，那個(gè)會(huì)功夫的演員”，卻很少能一口氣說(shuō)出他的代表作。作為國(guó)家武英級(jí)運(yùn)動(dòng)員，又是中戲科班出身，他既有扎實(shí)的武術(shù)功底，又有過(guò)硬的演技，卻偏偏長(zhǎng)期“戲紅人不紅”。

直到最近兩部劇熱播，吳樾才算徹底出圈。一邊是《大生意人》里壞得透徹的反派王天貴，一邊是《純真年代的愛情》里溫情接地氣的父親費(fèi)明德，兩個(gè)反差極大的角色，被他演得活靈活現(xiàn)，讓觀眾徹底看清了這位老戲骨的實(shí)力。

先說(shuō)說(shuō)《大生意人》里的王天貴，這絕對(duì)是吳樾演技的一次顛覆性突破。

他飾演的是清末平遙泰裕豐票號(hào)的老板，表面上是精于算計(jì)的晉商梟雄，骨子里卻被金錢和宗族枷鎖死死困住，貪婪又可悲。

為了演好這個(gè)角色，吳樾在細(xì)節(jié)上花了大功夫。他獨(dú)創(chuàng)了“龜背蛇腰”的體態(tài)，平時(shí)佝僂著背，像烏龜一樣偽善沉穩(wěn)，一扭腰又帶著蛇的陰柔詭譎，光看身形，就知道這是個(gè)表面圓滑、內(nèi)里狠辣的角色。畢竟是武英級(jí)運(yùn)動(dòng)員，他的肢體控制力特別強(qiáng)，踱步時(shí)突然扭腰側(cè)身，悄悄暗示著角色的權(quán)謀機(jī)變，一點(diǎn)都不刻意。

除了體態(tài)，他的“眼技”更是封神。算計(jì)時(shí)，眼神銳利得像鷹隼，仿佛能看透人心；面對(duì)金銀財(cái)寶時(shí)，半瞇著眼睛，滿臉都是沉醉和貪婪；被人譏諷“絕后”、戳中軟肋時(shí)，瞳孔瞬間震顫，不用一句臺(tái)詞，那種外強(qiáng)中干的狼狽感就全出來(lái)了。

他還特意設(shè)計(jì)了嘶啞的嗓音，眉梢也弄上了早生的白發(fā)，把角色那種跟天爭(zhēng)財(cái)?shù)暮輨艃海宫F(xiàn)得淋漓盡致。

劇中的兩個(gè)高光名場(chǎng)面，更是把他的演技推上了頂峰。

一個(gè)是“密室殉財(cái)”，當(dāng)王天貴發(fā)現(xiàn)闖王寶藏后，直接撲進(jìn)金銀堆里，瞳孔放大，愛不釋手地?fù)崦?cái)寶。到了密室缺氧瀕死的時(shí)候，他還緊攥著財(cái)寶抽搐狂笑，把那種“為錢發(fā)瘋”的癲狂，演繹得恰到好處，看得人頭皮發(fā)麻。

另一個(gè)是“絕后破防”名場(chǎng)面，被對(duì)手譏諷沒有兒子繼承家業(yè)時(shí)，他一開始還梗著脖子放狠話，下一秒眼神里的戾氣就徹底崩塌，憋得滿臉通紅，僵硬地愣在原地，那種被戳中痛處的脆弱，瞬間撕開了他兇悍的外殼。

不過(guò)關(guān)于這個(gè)角色的演技，網(wǎng)上也有不同聲音。

有人說(shuō)他表演過(guò)于夸張，聲音拉得過(guò)長(zhǎng)、語(yǔ)氣軟弱，尤其是“發(fā)現(xiàn)寶藏”的戲份，五官亂飛、亂吼亂叫，顯得有些出戲，和劇中其他演員的沉穩(wěn)形成了反差。但也有很多觀眾表示，正是這種外放的演繹，才貼合王天貴癲狂貪婪的人設(shè)，甚至有觀眾直言，專門沖吳樾的表演追完了整部劇，連導(dǎo)演都被曝“后悔選角”，因?yàn)樗谋硌萏霾剩瑤缀鯎屪吡酥鹘堑墓猸h(huán)。

如果說(shuō)王天貴是吳樾“外放式演技”的極致體現(xiàn)，那《純真年代的愛情》里的費(fèi)明德，就是他“克制式演技”的完美展現(xiàn)。

這個(gè)角色徹底打破了大家對(duì)吳樾“只會(huì)演打戲、只會(huì)演反派”的刻板印象，讓我們看到了他細(xì)膩溫柔的一面。

費(fèi)明德是個(gè)普通的70年代工人，也是個(gè)“不掃興的爸爸”，沒有傳統(tǒng)年代劇里父親的嚴(yán)肅刻板，滿是煙火氣和溫情。

吳樾把這個(gè)角色演得太真實(shí)了，仿佛就是我們身邊的長(zhǎng)輩。他會(huì)偷偷看女兒和女婿親吻，一邊捂著眼憨笑，一邊又忍不住從指縫里偷瞄，那點(diǎn)樂(lè)見子女幸福的慈父心思，全藏在小動(dòng)作里。

飯桌上的戲份更動(dòng)人，他總是默默給妻子夾菜，把好菜都推給家人，自己則在角落扒拉白飯，沒有一句煽情的臺(tái)詞，卻把中國(guó)式父親的無(wú)言付出，演繹得淋漓盡致。

他還把自己的武術(shù)功底融入到生活化表演里，給妻子夾菜時(shí)動(dòng)作舉重若輕，像打太極拳一樣自然，偷看女兒時(shí)眼珠靈巧轉(zhuǎn)動(dòng)，帶著點(diǎn)猴拳的神韻，既真實(shí)又有趣。

劇中他和陳飛宇飾演的女婿的翁婿互動(dòng)線，更是圈粉無(wú)數(shù)。酒桌上，他本來(lái)想套女婿的話，結(jié)果反被“套路”，醉倒在女婿腿上，哽咽著托付女兒，看得人既覺好笑又感動(dòng)。

最讓人印象深刻的，還是他醉酒哭訴“爸沒本事”的戲份，涕淚橫流，沒有夸張的肢體動(dòng)作，卻把一個(gè)父親對(duì)子女的愧疚感，演得十分真切，引發(fā)了很多觀眾的共情。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，吳樾把小人物演得“讓人笑著流淚”，每個(gè)鏡頭都是教科書級(jí)別的演技，完全就是從那個(gè)年代走出來(lái)的父親。

其實(shí)吳樾能輕松駕馭兩種反差極大的角色，離不開他多年的積累。

作為兼具武術(shù)功底和科班演技的演員，他的代表作品橫跨電視劇、電影、話劇多個(gè)領(lǐng)域，每一部都能看到他的用心。

電視劇方面，2005年《歡天喜地七仙女》里古靈精怪的魚日，是很多人的童年記憶；2010年版《西游記》中，他飾演的孫悟空，憑借扎實(shí)的動(dòng)作戲收獲不少關(guān)注；《地下交通站》里的蔡水根，展現(xiàn)了他的喜劇天賦，打破了“只會(huì)打戲”的標(biāo)簽；還有早期的《連城訣》，奠定了他古裝動(dòng)作演員的地位。

電影領(lǐng)域，他也有不少亮眼表現(xiàn)。《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》里，他飾演的萬(wàn)宗華與甄子丹對(duì)戲，動(dòng)作場(chǎng)面十分出色，還憑借這個(gè)角色斬獲中美電影節(jié)最佳男配角獎(jiǎng)；《殺破狼·貪狼》中的硬派動(dòng)作戲，盡顯他的實(shí)力；《張三豐》中，他不僅擔(dān)任主演，還兼任動(dòng)作指導(dǎo)，這部劇也成功拿下愛奇藝分賬票房榜首。

話劇舞臺(tái)上，他同樣大放異彩。從2016年起，他在話劇《大宅門》中飾演白景琦，從18歲演到86歲，全程要換11次裝、變換4種聲音，還融入了文武戲，被劉佩琦等同行盛贊“有功夫、有文化”；中國(guó)國(guó)家話劇院的重點(diǎn)項(xiàng)目《直播開國(guó)大典》，也充分展現(xiàn)了他超強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

吳樾就是這樣一位演員，低調(diào)不炒作，把所有心思都放在作品上。他既能演好窮兇極惡的反派，也能演活溫情接地氣的普通人；既能在動(dòng)作戲里揮灑自如，也能在文戲里細(xì)膩動(dòng)人。

雖然多年來(lái)一直“戲紅人不紅”，但他用一個(gè)個(gè)鮮活的角色，在觀眾心里留下了深刻的印象，這大概就是老戲骨最動(dòng)人的樣子。