古韻燈火映童心

（來源：團結(jié)報）

轉(zhuǎn)自：團結(jié)報

　　□魏世通

　　元宵佳節(jié)，是春節(jié)后的第一個月圓之夜，也是自古以來最具浪漫色彩與人間煙火氣的時刻。古人云：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開。”在這流光溢彩的良辰美景中，最動人的莫過于孩童們那一張張被燈火映照得通紅的笑臉。古代畫家們以其敏銳的觀察力和精湛的筆墨，將這份童真與盛世安樂定格在了畫卷之上。

　　清代閔貞的《八子觀燈圖》構(gòu)圖巧妙、意境深遠。畫面中，八位童子姿態(tài)各異，圍繞著一盞巨大的花燈。有的踮起腳尖，極力想看清燈上的畫片；有的相互拉扯衣角，似乎在爭論著什么趣事；還有的側(cè)耳傾聽，神情專注。畫家運用簡練而富有彈性的線條，勾勒出孩子們圓潤的臉龐和靈動的肢體，墨色濃淡相宜，將孩童那種天真爛漫、好奇求知的神態(tài)刻畫得入木三分。整幅畫雖無繁復的背景，卻通過人物的互動，讓人仿佛置身于那個喧鬧而溫馨的元宵夜，聽到了孩子們的歡聲笑語。

　　而《升平樂事圖》冊頁，則展現(xiàn)了更為宏大且精致的節(jié)日圖景。其中，《白象花燈》一頁更是令人嘆為觀止。畫中，一只巨大的白象花燈占據(jù)了視覺中心，象身裝飾華麗，背負寶瓶，寓意“太平有象”。孩童們在院中穿梭嬉戲，或探頭張望，或手提小燈，與龐大的象燈形成鮮明的體量對比。這盞花燈不僅制作工藝繁復精絕，更寄托了人們對國泰民安、五谷豐登的美好祈愿。閔貞筆下的白象，神態(tài)溫順可愛，毫無猛獸之威，反倒多了幾分親人的憨態(tài)，與周圍歡慶的孩童融為一體，構(gòu)成了一幅“人與物諧、童與樂融”的絕美畫卷。

　　從這些生動細膩的畫面中抽身而出，我不禁陷入沉思。畫作不僅是視覺的享受，更是心靈的慰藉。閔貞之所以能將孩童描繪得如此傳神，并非僅憑技法高超，更在于他擁有一顆未泯的童心。他懂得蹲下身來，用孩子的視角去打量這個世界：一盞燈就是整個宇宙，一次游戲就是盛大的慶典。在《八子觀燈圖》中，我們看到了專注與探索的快樂；在《白象花燈》里，我們讀出了對和平盛世的歌頌與向往。

　　這種由畫及情的感悟，讓我深刻體會到，真正的藝術(shù)往往是最平實的。它不需要晦澀難懂的隱喻，只需要真誠地記錄生活中的美好瞬間。畫中的孩子們，衣著或許并不華貴，但他們眼中的光芒卻勝過世間一切珍寶。那是未被世俗塵埃遮蔽的純真，是對生活最本能的熱愛。反觀當下，我們在快節(jié)奏的生活中奔波，常常忽略了身邊的微小幸福，忘記了像孩子一樣去為一盞燈、一個游戲而歡呼。這兩幅畫作，恰如一面鏡子，照見了我們內(nèi)心深處對純真年代的懷念，也提醒我們要在紛繁復雜的世界中，保留一份簡單的快樂。

　　無論是《八子觀燈圖》中孩子們無憂無慮的神情，還是《白象花燈》所象征的吉祥安康，都離不開一個穩(wěn)定的社會環(huán)境。只有天下太平，百姓安居，孩童才能在燈火下自由奔跑，笑聲才能響徹夜空。閔貞將這些宏大的主題舉重若輕地融入童趣之中，讓觀者在會心一笑間，感受到那份沉甸甸的家國情懷。

　　燈火闌珊處，最是撫人心。這兩幅畫作告訴我們，無論時代如何變遷，那份對光明的追求、對團圓的渴望、對童真的守護，始終是我們文化血脈中最溫暖的底色。