馬來西亞,吉隆坡
還有不到10天時間，奧斯卡就要頒獎了。
從之前頒獎季的熱度來看，今年很可能是甜茶距離奧斯卡影帝最近的一次，各方預測都認為他很有可能拿到奧斯卡獎杯，雖然之前在演員獎上落敗，讓這次的影帝歸屬增加了不少變數。
比如，邁克爾·B·喬丹得獎幾率剛剛超過了他。
不過，這幾天他操心的事情，可能還不光是奧斯卡。
因為，他又惹了一個大麻煩。
前幾天，為了宣傳《至尊馬蒂》，他和馬修·麥康納一起在《綜藝》做了一個對談，結果，卻出事了。
他說，自己不想從事需要被拼命維持、但無人關心的藝術形式，并拿歌劇和芭蕾舉例。
這里，用到了“No One Cares”，也就是沒人關心。
都不用我說，你們都明白他這段話捅了多大簍子。
其實這段話也是有背景的，當時，兩人正在探討如今觀眾專注力下降的問題，并分析大家是否還有耐心去欣賞慢節奏的電影。
他說，現在的主創得扯著嗓子大喊“這是一部嚴肅巨制”，才能吸引人們的注意，畢竟很多人只想追求快餐式的娛樂。
而他自己現在也很糾結：一方面，他很敬佩那些在訪談節目里奔走呼號，高喊著要拯救院線、拯救某種電影類型的人，而且他自己也曾這么做過；但另一方面他又覺得，如果電影真的好，像《芭比》或《奧本海默》那樣，觀眾自然會走進影院，甚至會自發地在網上贊美，其實也不用主創每天大喊拯救。
緊接著，他就說出了惹禍的那段話。
他說“我不希望在芭蕾、歌劇或者這類行業工作，那種感覺就像是在說：‘嘿！救救這門藝術吧，哪怕根本沒人再關心它了。’”
緊接著，查拉梅調侃道：“我對所有的芭蕾和歌劇從業者充滿敬意……我剛才大概失去了一小波的觀眾。”
然后，就是這段話在網上瘋傳，并引發了很多歌劇與芭蕾從業者的反擊。
比如，大都會歌劇院直接在社媒賬號發了一段視頻，送給查拉梅，讓他感受下歌劇院的熱度。
因為他們的歌劇《卡瓦利與克雷的神奇冒險》剛剛結束四場加演，該劇去年秋季幾乎場場爆滿。而即將上演的新劇同樣因為爆滿而延長演出。
同時，洛杉磯歌劇院也發來嘲諷，說本來我們可以給你票的，但票已經快賣完了，只有少量座位，所以欲購從速哦。
英國國家歌劇院也對甜茶發來邀請，說要免費請你看歌劇，希望可以改變你的想法。
西雅圖歌劇院則表示，將“TIMOTHEE”作為促銷代碼，使用此代碼買《卡門》的票可以享受14%的折扣。
而相比歌劇這邊的嘲諷，芭蕾這邊就直接開噴了。
比如，倫敦的舞蹈家安娜·伊利亞霍在Instagram上寫道：“只有缺乏安全感的藝術家才會貶低其他領域來抬高自己的領域。”
而紐約市芭蕾舞團首席舞者梅根·費爾柴爾德直接出了段視頻回應
她說：“讓我生氣的甚至不是他貶低芭蕾和歌劇這件事本身，而是他那種潛臺詞：仿佛他天生就具備追求這些奧林匹克級別藝術的天賦和造詣。提莫西，我以前還真沒意識到你擁有世界級舞者或歌劇家的潛力啊！所以只是因為演戲更火，你才沒去從事芭蕾或者歌劇啊！”
總之，這次真的是把歌劇圈和芭蕾舞圈都給惹毛了，一大堆歌劇和芭蕾舞從業者都紛紛站出來回應，各種各樣的觀點都有。
具體就不一一列出來了，感興趣的也可以去找找，非常非常多。
比較有意思的是，杰米·李·柯蒂斯也轉發了一條批評甜茶的視頻，算是電影圈加入戰團吧。
基本這事已經成為這幾天最大的影視娛新聞了，甜茶這段發言算是給自己惹了一個大麻煩。
而且，其實從數據來看，歌劇與芭蕾舞也并非“no one cares”
據marketreportsworld統計，全球芭蕾表演市場在2025年估值約4.69億美元，預計到2026年增長到5.48億美元，到2035年更可能達到22.45億美元，年復合增長率16.8%。
這包括美國每年有超過2900萬舞蹈表演觀眾，歐洲有1200萬。 亞太地區觀眾從2021年的326萬增長到2023年的420萬，漲幅29%。
歌劇方面，疫情后很多公司報告首次購票者創紀錄，比如一項覆蓋36家美國歌劇公司的調查收到超過1.1萬響應，顯示新觀眾在增加。
而全球古典音樂、歌劇和舞蹈事件在2025年就有3.1萬多場，其中芭蕾表演最受歡迎的《胡桃夾子》就有693場。
當然，確實也有數據表明，年輕觀眾確實在減少，文化消費正在分層。
但這也只能說明，也許芭蕾與歌劇不再那么主流了，變得更小眾了。但真說成無人關心，也言之尚早，還是有一大批很忠實的觀眾在關注著他們。
當然，我們都明白，甜茶講這段話，也并不是真的在講歌劇與芭蕾。
他講的其實還是電影行業本身，這也是電影圈這幾年反復在擔心的一件事，其實大家也都看得到。
無論是好萊塢還是我們內地，都在面臨相同的問題。比如：影院觀眾在減少，流媒體確實改變了大眾的觀影習慣。
同時，電影也越來越兩極化了，要么就是商業大片，要么就是小眾藝術片，所謂的中間市場，那些腰部電影確實在減少。
尤其是，年輕觀眾對電影的喜愛顯然沒有上一代那么強了，因為現在有太多同樣主流的替代娛樂方式，比如短視頻、比如游戲、甚至社交媒體本身。
大家可以用各種娛樂方式來打發時間，而不僅僅是電影了。
很顯然，甜茶的潛臺詞其實是，他害怕電影也會變成那樣，從主流娛樂變成無人關心。
但那段發言顯然是非常奇怪的，很狹隘、也很傲慢，作為一個表演創作者，把市場與流量當成衡量藝術價值的唯一標尺，甚至還是那種居高臨下的態度，確實會讓一些人非常不舒服。
尤其是，他自己在從事電影創作時，一直會強調自己很注意作品的藝術價值，這本就非常矛盾。
比較有趣的是，查拉梅其實算是生在一個芭蕾世家，他甚至自稱自己是在紐約芭蕾舞團后臺長大的。
他之前接受采訪曾說過：“我的祖母、母親還有姐姐，她們都曾在紐約市芭蕾舞團跳舞。我是聞著紐約大衛·科赫劇院后臺那股追逐夢想的氣息長大的。”
所以，前面紐約芭蕾舞團的梅根·費爾柴爾德在反駁甜茶時，還專門向他母親表達敬意，并提到，你姐姐還來看過我們彩排！
這可能是她格外憤怒的原因吧，有一種“你明明在這個圈子長大，本該更懂得芭蕾，成名后卻忘本反踩”的背叛感。
總之，這個事也成為奧斯卡頒獎禮之前一個非常有話題性的插曲。
還是那樣，真正的問題從來不是歌劇或者芭蕾還流不流行。
而是電影是否也會像芭蕾或者歌劇那樣，逐漸退出主流娛樂圈，變得更加精英和小眾了呢？
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
