中華流傳廣泛,且后世最常見的2項藝術,就是書法和國畫,書法根據漢字而來,帶有一定的含蓄感,需要深入品味,在視覺上,不如繪畫來的直接,故而相比之下,觀賞或者青睞畫作的人,會更多一些,如同書法界,有“書圣”王羲之一樣,繪畫領域也有“畫圣”,他就是吳道子。
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吳道子,又名道玄,唐代著名畫家,生于河南陽翟(今禹州),自幼孤貧,史料記載,他父母早亡,遂流落街頭,被寺廟和匠人收養,在此過程,吳道子學會作畫,用木炭練習人物線描,依靠給百姓畫門神,繪制壁畫為生,水平日漸增長,張彥遠記載“年未弱冠,已窮丹青之妙”。
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大約735年,吳道子繪制《護法神圖》,因天王甲片“金光浮動”,得到韋嗣立賞識,舉薦給唐玄宗,唐玄宗也被其技藝驚艷,召為宮廷畫師,名氣變得更勝,當時廣泛受邀作畫,唐玄宗知曉后,禁止他創作,下令“非詔不的畫”,由此可見,吳道子技藝之高妙。
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可惜唐朝距今已有1000多年,紙張極難保存,故而吳道子的傳世真跡,目前僅有一幅,那就是《八十七神仙卷》,此圖描繪87位神仙,去拜會三清的場景,線條流暢飄逸,把人物衣袂飄拂之感,刻畫的栩栩如生,呈現“吳帶當風”的藝術特征,亦是唐代白描繪畫的最高水平。
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而且卷中87個人物,根本找不出表情、姿態相同的形象,人物排布也錯落有序,絲毫不顯雜亂,采用層層遞進的構勢,規律而不呆板,視覺上著實令人驚艷,無愧于徐悲鴻稱贊:“此卷規范之恢弘,豈近代人所能夢見,此皆偉大民族,在文化昌盛之際所激之精神,為智慧之表現也”。
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這幅《八十七神仙卷》雖然精妙,但在近代曾遭到忽視,被人當作廢品,隨意堆放,直到1937年,徐悲鴻受到邀請,前往丁夫人家中參觀畫展,見到墻角處隨意堆放的一幅畫,他打開之后,被畫面震撼,趕忙用1萬大洋買下,回國后,找到張大千等人共同鑒定,認定這是吳道子真跡。
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徐悲鴻深知此圖的重要性,時刻帶在身邊,然而有次舉辦畫展時,連同30多幅珍貴畫作,被一同盜走,后來得知下落,又耗資20萬大洋買下,徐悲鴻離世時,他將所有作品,全部無償捐獻,如今此圖藏在北京徐悲鴻紀念館,曾有專家評估,稱其價值50億。
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