我的履職相冊 | 吳文科委員：讓曲藝等傳統藝術在網絡直播時代煥發新生

中國網北京3月9日訊（記者 胡俊）“網絡直播不僅是推銷物質產品的一個通道，也是傳播文化和文藝的大通道。”2026年全國兩會期間，全國政協委員、中國藝術研究院曲藝研究所名譽所長、中國曲藝家協會副主席吳文科接受中國網記者專訪時，直言網絡直播對帶動擴大就業、促進文化消費、助力經濟社會強勁發展的積極作用。作為兩屆政協委員，深耕曲藝研究近40年，這位曲藝學術領域的深耕者，把建言的目光聚焦網絡直播新業態，用一張張照片、一份份提案，書寫著讓傳統曲藝在數字時代“活起來、火起來”的履職答卷。

2026年3月，吳文科委員參加全國政協十四屆四次會議。（中國網記者 胡俊 攝）

“傳播文化和文藝的大通道”

這本履職相冊的底色，是基層調研中發現的曲藝傳承新機遇。“中國當今還存活的曲藝品種至少500個，真正納入專業團體的不足50個，90%以上都是自然自發的個體性創作表演。”吳文科在長期調研中深知民間曲藝的生存現狀，而網絡直播的出現，讓他看到了新的可能。他直言，曲藝簡便的表演形態，與直播“個體性強、成本相對比較低”的特點高度契合，“極大助推了更多沒有進入專業院團曲藝的創作和表演”。

相冊里的一個個民間藝人故事，讓吳文科堅定了以網絡直播賦能曲藝的信念。

陜北說書藝人賀四（本名賀連善）的直播經歷，是他時常提及的案例：“有的陜北說書民間藝人通過直播帶貨，一年收入上千萬，平均每個晚上兩個小時就三四萬塊錢的收入。”賀連善用陜北說書的腔調推介當地土特產包括小米和蘋果，一邊表演一邊帶貨，讓鄉土好物走出大山，也讓陜北說書被更多網友熟知。而陜北說書藝人熊竹英的經歷更具新意，這位原本的農民藝人因才藝出眾被特招為文化館工作人員后，受邀在《黑神話：悟空》中彈唱陜北說書，相關片段經直播傳播后，讓這門民間藝術登上了游戲舞臺，收獲了大批年輕觀眾。在吳文科看來，這些案例并非單純的數字成就，“從一個側面折射出曲藝的藝術魅力，它的社會價值，老百姓的需求程度，乃至于它自己所具備的多種文化功能”。

吳文科委員接受媒體采訪。（中國網記者 胡俊 攝）

吳文科調演發現，專業院團的“團播”實踐，已然發展成為曲藝直播發展的生動縮影。“截至2026年初，全國499家國有文藝院團、6183名演員入駐直播平臺，累計直播演出逾81.9萬場；2025年抖音平臺曲藝等專業才藝直播收入增速，較非才藝直播高出7倍。”吳文科坦言，天津、北京、上海等地的曲藝表演團體等專業院團紛紛開啟“團播”，演員們同臺表演京韻大鼓、單弦牌子曲、河南墜子、蘇州彈詞等曲種的經典曲目，直播間里不僅有專業的表演呈現，還有演員講解曲藝知識、與網友互動答疑，單場直播觀看量時常突破十萬。“網絡直播正從起初的‘單兵作戰’，逐步向著分工精細和專業協作的成熟業態轉變，‘團播’更是成了專業文藝表演的‘第二舞臺’。”吳文科見證著這一變化，倍感振奮。

在吳文科的履職相冊里，始終藏著對直播價值的深刻認知。“網絡直播這樣一個行業，這樣一個渠道，這樣一個平臺，不僅是推銷物質產品的一個通道，也是傳播文化和文藝的大通道。”他坦言，直播讓身處偏遠地區的網友能深度欣賞經典曲藝演出，這些原本囿于地域的曲藝形式，通過直播走進了全中國乃至全世界網友的視野。直播不僅滿足了大眾的藝術欣賞需求，還拓展了曲藝的傳播邊界，更“能夠增加就業，擴大就業，還能拉動社會教育培訓，在活躍的經濟和文化生活當中創造價值”，不少民間曲藝藝人通過直播實現了職業化發展，還帶動了身邊人學習曲藝、參與直播運營。

“內容為王，守住曲藝的根”

吳文科對網絡直播行業的發展也有冷靜思考，不回避問題，不忽視短板。他打比方說：“一個人一個鏡頭去直播，顯得有點像擺地攤經營，等到需求提高了，可能就要搬進專業商場上貨架。”吳文科直言，當下網絡直播仍有諸多不足，部分民間曲藝直播僅靠藝人單打獨斗，鏡頭簡單、無字幕配套、講解生硬，甚至出現為博流量刻意篡改經典唱段的情況；一些專業院團的直播也存在形式單一、互動性弱的問題，難以留住年輕觀眾。“碎片化的東西，還有純炫技的東西，同質性的東西，淺表性的東西比較多，真正比較精美又精神含量豐富的高質量的東西還是比較少。”

2023年11月，吳文科委員（中）在湖北宜昌指導曲藝節目排練。（本人提供）

“內容為王”，是吳文科在履職中反復強調的關鍵詞，也是他為曲藝直播發展定下的核心準則。他認為，網絡直播要健康發展，“應該是從內容到形式，從觀念到技巧都要全面加以提升”，更要通過“優質的內容，健康的思想，鮮明的形象，向上向善的價值觀，激勵大家積極地去生活”。就像山東快書藝人的直播，既要表演經典段子《武松打虎》，也要結合當下生活創作反網絡詐騙和鄉村振興等現實題材內容的新節目，讓傳統曲藝貼近時代；像蘇州彈詞的直播則可搭配江南水鄉背景，做好字幕和唱詞講解，讓聽不懂吳儂軟語的網友也能感受蘇州彈詞之美。唯有如此，才能讓直播平臺成為傳揚曲藝的優質陣地，而非單純的流量場。

面對“傳統曲藝因互聯網發展漸趨衰落”的聲音，吳文科的履職相冊里，有著最務實的回應。“好多戲曲劇種和曲藝曲種的的確確存在著瀕危的狀態，這是現實，必須冷靜面對。”赫哲族的伊瑪堪曾一度只有5位傳承人，瀕臨失傳，而通過非遺傳承人開啟直播表演、錄制教學視頻，如今已有120余人能進行伊瑪堪表演，這一瀕危曲藝形式也得以重煥生機。吳文科更堅信，互聯網不是曲藝的“對立面”，而是傳承的“助推器”，伊瑪堪的傳承案例，就是最好的證明。

2025年11月，吳文科委員（左）在廣西考察調研壯族曲藝類非遺的傳承保護工作時與唐皇藝人合影。（本人提供）

“方言是墊腳石，絕對不是絆腳石。”吳文科反對曲藝直播為求傳播而刻意放棄方言，“陜北說書藝人熊竹英用方言彈唱登上游戲舞臺，一下子讓所有人知道了，用陜北話說唱陜北說書，還可以成名成家。”蘇州彈詞采用吳語說唱、粵語講古堅守粵語表達，這些堅守方言特色的曲藝直播，不僅收獲了本土觀眾的認可，更憑借獨特的語言魅力吸引了大批外地網友。在他看來，守住方言特色，才能守住曲藝的根，而直播則能讓這份“根文化”走得更遠。

為讓曲藝與直播深度融合、高質量發展，吳文科的履職相冊里，寫滿了實打實的提案建言。他在提案中明確建議，鼓勵國有文藝院團參與專業“團播”，“引領網絡直播行業由粗放式經營向著精細化演播發展”；大力培養直播急需的攝像、導播、運營等專業人才，強化職業認證與職稱評定；組織行業競技交流，激勵業界互鑒成長。他還建議，為民間曲藝藝人的直播提供技術指導和流量扶持，讓優質的民間曲藝直播被更多人看見。

2026年3月，吳文科委員參加全國政協十四屆四次會議。（本人提供）

“傳統藝術文化是我們中華民族永續發展最為重要的、帶有靈魂性質的、不可替代的資源。”吳文科始終堅信，新時代的新科技、新業態，能讓傳統曲藝的獨特魅力被更多人看見。而他的履職腳步，也始終圍繞著這一初心，以直播為橋，以提案為炬，讓更多民間曲藝走出深山、走向大眾，讓專業曲藝院團擁抱新業態、煥發新活力。