米芾說黃庭堅的書法是“描字”，你怎么看？

一大早老公推醒我讓我認字，說他同事發(fā)來的，本來迷迷糊糊的我就不想看，不料被這幾個顯眼的好書法一下清醒了，字跡圓潤，瀟灑自然，慢慢地我左看右看，高興地脫口而出，說出了答案，老公夸我，還是練習(xí)寫草書有進步了。書友們，你們的答案是什么？

我憑著剛練的草書底子把13個字囫圇認全，正得意，忽想到米芾當年一句“山谷描字”把黃庭堅推到風(fēng)口浪尖——連大師都嫌“描”，我這點“猜字”功夫又算老幾？于是心里冒出個真問題：米芾說黃庭堅的書法是“描字”，你怎么看？

是不是古人在論書遣詞、準確、形像性方面都較今人論高十籌呢？的確是的，相較于今人評書的刻板、程式、堆砌而言，只有精深了解書法本質(zhì)的古人，才會如此精準地一語中的。

米芾評“三家”包括他自己的書法為(畫、描、刷、勒)時，確實直觀、形像、生動，勝于千言。但在我看來這并非是批評或貶損，卻是在片語只言中便高度概括了此書家的風(fēng)格形貌、造詣高低、用筆習(xí)慣等特征。

蘇東坡～結(jié)體扁寬;墨濃筆實;喜用筆肚側(cè)鋒橫掃，最是寫意妍灑，確有“畫字”的意境。黃庭堅～中宮緊結(jié)，骨長架展;裹鋒運筆，一波三折;喜站立高執(zhí)筆，書寫緩實稍刻意，實乃“描寫”風(fēng)范。蔡襄～字形似忠厚長者;聚鋒散毫順其自然，掌控有余;初時稍拘謹，刻守法度;心手相暢后時不時縱騁而為，然能懸崖勒馬;故“勒字”最符。

米芾自己呢？其實最得“中鋒行筆”要詣，故能八面出鋒;執(zhí)筆最得法，故能指腕相諧;轉(zhuǎn)折深諳S形，故能始正反側(cè)，行筆至疾處，是為出現(xiàn)“刷”的效果。以上臆度，非臨讀致深者;非融會貫通者;非顛迷不返者所能悟，然而米芾正是這樣的人！

那么，為啥米芾說黃庭堅的書法是“描”呢？我想這和米芾的個性有關(guān)?；卮鸹实鄣膯栐挘还ЧЬ淳撮L篇大論分析蘇、黃的書法，發(fā)表自己的見解，而是只蹦一個字就答完了，幸虧宋徽宗也是書畫大家，對擅書之臣不以皇帝身份耍威風(fēng)，否則，恐怕要治米芾的“大不敬”罪了。這家伙仗著皇帝對自己的喜愛，敢揩一國之君的油，趁著為徽宗寫字的機會索要御用高檔書畫絹紙，還曾佯裝跳水自盡搶奪蔡攸的一幅晉人王衍的書法。是當時有名的米癲子。他對蘇、黃書法的一字評價，倒也一語中的。

兩則記載錢穆父和蘇東坡對黃庭堅書法的評價，后人評論黃的書法“圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。筆勢遒勁挺拔，”。估計是米芾覺得黃庭堅的字規(guī)整挺拔有余，飄逸靈動不足吧，所以說他的字是“描”，猶詩仙李白開杜甫的玩笑“總為從前作詩苦”，說杜甫作詩太較真于詩律。而米芾自己的字左傾右斜，顧盼生姿。不拘一格又神韻飛動，所以自評“刷”。其書風(fēng)和李白的詩風(fēng)好有一比。

書法之道，在厚積薄發(fā)，守舊出新。每個人眼中的同一作品總能看出不一樣的特點。本人是偽書法愛好者，提不了筆，略能欣賞。拉雜回答這些外行話。見笑。

米芾本來就是一個性格狂怪的人，這樣的人無論在官場還是在商場上都未必能得意，但是這種狂怪如果用到藝術(shù)上，則可能創(chuàng)作出異于常人的作品。

米芾就是一個這樣的人，他的書法集眾家之所長，形成了自己獨特的書法風(fēng)格，在書法史上也是少有的才氣派，他的書法作品被人評價為“風(fēng)墻陣馬，沉著痛快”，我自己也說“臣書刷子”、八面出鋒，用現(xiàn)在的話說就是寫的很瀟灑。

同時，他在書法的評論上也是一針見血，絕不含糊，尤其是對唐代的書法，批評的更是徹底，他說柳公權(quán)的楷書是“丑怪惡札之祖”，說世上的“俗書”就是從柳公權(quán)開始的，“自柳公權(quán)，世上始有俗書”。對于顏真卿的大字楷書，他也批評，然而他自己也學(xué)習(xí)柳體和顏體，學(xué)完了就罵。

米芾評價黃庭堅的書法是描字，而黃庭堅的書法，尤其是大字行書，筆畫非常伸展，這種伸展需要筆法的配合，所以黃庭堅的筆畫中間往往有很多提按，這顯然不符合米芾的審美，所以才這樣說他，而蘇東坡也說黃庭堅的字入“死蛇掛樹”。

而我們想在看著，這并沒有對錯之分，只是風(fēng)格不同罷了。