![]()
▲ 在茂名化州市楊梅鎮(zhèn)北亨村,觀眾觀看廣州紅豆粵劇團(tuán)演出。
連日來,廣東各地粵劇院團(tuán)開啟2026年“春班”送戲下鄉(xiāng)活動。春節(jié)前后,廣東粵劇院、廣州粵劇院的春班隊(duì)伍走進(jìn)粵西大地的鄉(xiāng)野戲臺,名家新秀聯(lián)袂登臺,既有經(jīng)典劇目,又有創(chuàng)新演繹,既滿足老戲迷的審美需求,又讓年輕觀眾感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,更讓粵劇在代際傳承中生生不息。
農(nóng)歷正月十五晚上,大型新編粵劇《文成公主》“鄉(xiāng)村版”亮相茂名化州市黃槐垌文化廣場。這部佳作創(chuàng)排于2022年,主演李嘉宜憑借該作品獲得梅花獎。此次下鄉(xiāng)演出,廣州粵劇院原班演員全員參演,劇情、表演、服化道均按最高規(guī)格呈現(xiàn)。“《文成公主》是當(dāng)?shù)卮逦瘯鲃狱c(diǎn)的戲,這說明基層觀眾認(rèn)可我們的新創(chuàng)作品。”李嘉宜介紹,為了將大劇場版適配鄉(xiāng)村舞臺,讓鄉(xiāng)親們看到最好的呈現(xiàn),劇院做了大量針對性調(diào)整,例如劇團(tuán)首次在春班搭建大型LED屏解決布景難題,同時壓縮舞臺尺寸、優(yōu)化平臺背景。
廣州粵劇院董事長林凱彬介紹,春班演出雖受場地限制,舞美置景會適當(dāng)精簡,但“精品劇目下鄉(xiāng)不是降格以求,而是要讓更多老百姓看到我們的創(chuàng)作成果,讓這些作品能經(jīng)常演、常演常新。”
這樣的標(biāo)準(zhǔn)也體現(xiàn)在廣東粵劇院的春班中。湛江吳川市塘綴鎮(zhèn)塘下村新建的文化廣場上,廣東粵劇院一團(tuán)名家領(lǐng)銜的經(jīng)典劇目輪番登場:吳澤東與梁曉瑩主演的《睿王與莊妃》,將權(quán)謀與情義交織的歷史故事演繹得淋漓盡致,唱詞唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng);文汝清與梁曉瑩聯(lián)袂獻(xiàn)上《鵲橋會》,“牛郎”“織女”的深情凝望跨越戲臺,讓鄉(xiāng)野間回蕩著浪漫氣息。
為了以最佳狀態(tài)迎接春班,院團(tuán)對劇目精挑細(xì)選,對演員進(jìn)行調(diào)整。林凱彬介紹,今年該院調(diào)整人員組合,推出李嘉宜與李偉驄、吳非凡與陳振江這兩對新“CP”。“把新組合放到春班,就是要讓他們在基層觀眾面前接受檢驗(yàn)、歷練成長。觀眾的反應(yīng)最直接,他們的認(rèn)可就是對演員最大的肯定。”林凱彬說,李偉驄調(diào)整搭檔后,不少戲需要重新排,壓力很大,每天都在刻苦排練;陳振江和吳非凡雖有合作基礎(chǔ),但也挑選了最具代表性的劇目,比如《睿王與莊妃》已經(jīng)是第四版了,每一版都在前作的基礎(chǔ)上精益求精。
![]()
▲ 在湛江吳川市振文鎮(zhèn)魚笱埠村,廣州粵劇團(tuán)演員在演出前熟悉臺詞。
演出是否用心用功,戲迷一眼就能看出來。在湛江吳川市振文鎮(zhèn)魚笱埠村的鄉(xiāng)間舞臺上,一級演員、廣州粵劇團(tuán)團(tuán)長陳振江與梅花獎得主吳非凡搭檔演出《唐明皇與楊貴妃》,讓戲迷眼前一亮。從廣州請假回鄉(xiāng)追戲的年輕戲迷梁世運(yùn)興奮地說:“他們的搭配太驚艷了,唱做俱佳,那種默契和火花,一看就是下了苦功的!”
![]()
▲ 在湛江吳川市塘綴鎮(zhèn)田頭屋村,廣東粵劇院二團(tuán)演出《情僧偷到瀟湘館》。
吳川市塘綴鎮(zhèn)的兩處鄉(xiāng)村文化廣場上,鑼鼓齊鳴、絲竹悠揚(yáng),廣東粵劇院一團(tuán)、二團(tuán)將《睿王與莊妃》《鵲橋會》等經(jīng)典大戲送到田間地頭。素有“粵劇之鄉(xiāng)”美譽(yù)的吳川,流傳著“無粵劇不年例”的俗語。作為粵西最隆重的民俗盛事,年例承載著數(shù)百年的文化傳承,而請戲班唱大戲則是各村雷打不動的規(guī)矩。吳川市近八成自然村會在年例期間組織粵劇演出,鼎盛時年演出逾3000場,真正實(shí)現(xiàn)“村村演大戲、處處鑼鼓響”。
在田頭屋村演出時,不少村民中午便前往“占位”,十鄉(xiāng)八里的親友更是驅(qū)車趕來。許多觀眾舉著手機(jī)直播,讓親友“云觀大戲”。田頭屋東村村民小組組長林振偉介紹,田頭屋村自2006年起曾連續(xù)8年邀請廣東粵劇院演出,中間間隔10余年,今年重新邀請?jiān)撛合锣l(xiāng),這不僅能豐富文化生活,更能凝聚人心,讓年味更足,也讓文化得以更好地傳承。
對于演員而言,春班的魅力不僅在于展示新組合、新劇目,更在于與觀眾之間質(zhì)樸而熱烈的互動,是回歸劇種生長環(huán)境、為觀眾獻(xiàn)藝的榮耀。“在劇場演出一般只有1000多人觀看,但下鄉(xiāng)演出時,觀眾能達(dá)到六七千人甚至近萬人。”陳振江已連續(xù)20余年參加春班,從2004年入團(tuán)至今,他每個春節(jié)都在鄉(xiāng)間戲臺度過。最讓他難忘的,是觀眾看戲的熱情:“有時候觀眾沒地方坐,就爬到籃球架上、樹上。在臺上看到這樣的場景,既感動又興奮,只想把最好的狀態(tài)拿出來,對得起鄉(xiāng)親們的期待。”吳非凡深有同感:“觀眾的掌聲和叫好聲,就是對演員最大的鼓勵。”
對于戲迷和群眾而言,春班是傳統(tǒng)的延續(xù),是連接個人與個人、個人與集體的精神紐帶,承載著深刻的情感記憶。“我從小就跟奶奶一起看戲,能安安靜靜坐滿一整場。”梁世運(yùn)說,他小時候常聽長輩講春班的熱鬧場景,如今,他也成了追戲一族。今年他們村沒請到戲班,梁世運(yùn)就四處打聽劇團(tuán)行程“蹭戲”:正月初九在化州水塘村追李嘉宜、李偉驄的《紫釵記》,正月十一又趕到吳川魚笱埠追陳振江、吳非凡的《唐明皇與楊貴妃》。梁世運(yùn)的追戲之路,正是粵劇觀眾代際延續(xù)的生動寫照——從奶奶那一輩的口耳相傳,到年輕人的主動追隨,春班正是連接這兩代人的情感紐帶。嶺南文化研究學(xué)者、暨南大學(xué)教授葉農(nóng)今年特地跟隨廣州紅豆粵劇團(tuán)下鄉(xiāng)追戲,在化州水塘村一連兩晚看完《紫釵記》《花染狀元紅》。“欣喜地看到年輕演員在前輩帶領(lǐng)下茁壯成長,特別有感觸。”他說。
在田頭屋村,廣東粵劇院二團(tuán)的新生代演員演出了《紅絲錯》《獅吼記》《情僧偷到瀟湘館》等精彩劇目。該團(tuán)演員的平均年齡只有28歲,不少演員是看著春班大戲長大的粵西子弟。
大戲落幕時,不少村民拉住工作人員追問:“明年還來嗎?”聽到“來,年年都來”的回答,村民才開心地散去。據(jù)介紹,吳川春班是廣東粵劇院年度下鄉(xiāng)計(jì)劃的起點(diǎn)。今年,該院將攜數(shù)十臺大戲,奔赴珠三角、粵西及廣西多地鄉(xiāng)村,計(jì)劃演出80余場。
(本文圖片均由許建梅拍攝)
2026年3月17日《中國文化報》
第5版刊發(fā)特別報道
《奶奶口耳相傳 年輕人千里追戲》
![]()
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.