奶奶口耳相傳 年輕人千里追戲

▲ 在茂名化州市楊梅鎮(zhèn)北亨村，觀眾觀看廣州紅豆粵劇團(tuán)演出。

連日來，廣東各地粵劇院團(tuán)開啟2026年“春班”送戲下鄉(xiāng)活動。春節(jié)前后，廣東粵劇院、廣州粵劇院的春班隊(duì)伍走進(jìn)粵西大地的鄉(xiāng)野戲臺，名家新秀聯(lián)袂登臺，既有經(jīng)典劇目，又有創(chuàng)新演繹，既滿足老戲迷的審美需求，又讓年輕觀眾感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，更讓粵劇在代際傳承中生生不息。

農(nóng)歷正月十五晚上，大型新編粵劇《文成公主》“鄉(xiāng)村版”亮相茂名化州市黃槐垌文化廣場。這部佳作創(chuàng)排于2022年，主演李嘉宜憑借該作品獲得梅花獎。此次下鄉(xiāng)演出，廣州粵劇院原班演員全員參演，劇情、表演、服化道均按最高規(guī)格呈現(xiàn)。“《文成公主》是當(dāng)?shù)卮逦瘯鲃狱c(diǎn)的戲，這說明基層觀眾認(rèn)可我們的新創(chuàng)作品。”李嘉宜介紹，為了將大劇場版適配鄉(xiāng)村舞臺，讓鄉(xiāng)親們看到最好的呈現(xiàn)，劇院做了大量針對性調(diào)整，例如劇團(tuán)首次在春班搭建大型LED屏解決布景難題，同時壓縮舞臺尺寸、優(yōu)化平臺背景。

廣州粵劇院董事長林凱彬介紹，春班演出雖受場地限制，舞美置景會適當(dāng)精簡，但“精品劇目下鄉(xiāng)不是降格以求，而是要讓更多老百姓看到我們的創(chuàng)作成果，讓這些作品能經(jīng)常演、常演常新。”

這樣的標(biāo)準(zhǔn)也體現(xiàn)在廣東粵劇院的春班中。湛江吳川市塘綴鎮(zhèn)塘下村新建的文化廣場上，廣東粵劇院一團(tuán)名家領(lǐng)銜的經(jīng)典劇目輪番登場：吳澤東與梁曉瑩主演的《睿王與莊妃》，將權(quán)謀與情義交織的歷史故事演繹得淋漓盡致，唱詞唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；文汝清與梁曉瑩聯(lián)袂獻(xiàn)上《鵲橋會》，“牛郎”“織女”的深情凝望跨越戲臺，讓鄉(xiāng)野間回蕩著浪漫氣息。

為了以最佳狀態(tài)迎接春班，院團(tuán)對劇目精挑細(xì)選，對演員進(jìn)行調(diào)整。林凱彬介紹，今年該院調(diào)整人員組合，推出李嘉宜與李偉驄、吳非凡與陳振江這兩對新“CP”。“把新組合放到春班，就是要讓他們在基層觀眾面前接受檢驗(yàn)、歷練成長。觀眾的反應(yīng)最直接，他們的認(rèn)可就是對演員最大的肯定。”林凱彬說，李偉驄調(diào)整搭檔后，不少戲需要重新排，壓力很大，每天都在刻苦排練；陳振江和吳非凡雖有合作基礎(chǔ)，但也挑選了最具代表性的劇目，比如《睿王與莊妃》已經(jīng)是第四版了，每一版都在前作的基礎(chǔ)上精益求精。

▲ 在湛江吳川市振文鎮(zhèn)魚笱埠村，廣州粵劇團(tuán)演員在演出前熟悉臺詞。

演出是否用心用功，戲迷一眼就能看出來。在湛江吳川市振文鎮(zhèn)魚笱埠村的鄉(xiāng)間舞臺上，一級演員、廣州粵劇團(tuán)團(tuán)長陳振江與梅花獎得主吳非凡搭檔演出《唐明皇與楊貴妃》，讓戲迷眼前一亮。從廣州請假回鄉(xiāng)追戲的年輕戲迷梁世運(yùn)興奮地說：“他們的搭配太驚艷了，唱做俱佳，那種默契和火花，一看就是下了苦功的！”

▲ 在湛江吳川市塘綴鎮(zhèn)田頭屋村，廣東粵劇院二團(tuán)演出《情僧偷到瀟湘館》。

吳川市塘綴鎮(zhèn)的兩處鄉(xiāng)村文化廣場上，鑼鼓齊鳴、絲竹悠揚(yáng)，廣東粵劇院一團(tuán)、二團(tuán)將《睿王與莊妃》《鵲橋會》等經(jīng)典大戲送到田間地頭。素有“粵劇之鄉(xiāng)”美譽(yù)的吳川，流傳著“無粵劇不年例”的俗語。作為粵西最隆重的民俗盛事，年例承載著數(shù)百年的文化傳承，而請戲班唱大戲則是各村雷打不動的規(guī)矩。吳川市近八成自然村會在年例期間組織粵劇演出，鼎盛時年演出逾3000場，真正實(shí)現(xiàn)“村村演大戲、處處鑼鼓響”。

在田頭屋村演出時，不少村民中午便前往“占位”，十鄉(xiāng)八里的親友更是驅(qū)車趕來。許多觀眾舉著手機(jī)直播，讓親友“云觀大戲”。田頭屋東村村民小組組長林振偉介紹，田頭屋村自2006年起曾連續(xù)8年邀請廣東粵劇院演出，中間間隔10余年，今年重新邀請?jiān)撛合锣l(xiāng)，這不僅能豐富文化生活，更能凝聚人心，讓年味更足，也讓文化得以更好地傳承。

對于演員而言，春班的魅力不僅在于展示新組合、新劇目，更在于與觀眾之間質(zhì)樸而熱烈的互動，是回歸劇種生長環(huán)境、為觀眾獻(xiàn)藝的榮耀。“在劇場演出一般只有1000多人觀看，但下鄉(xiāng)演出時，觀眾能達(dá)到六七千人甚至近萬人。”陳振江已連續(xù)20余年參加春班，從2004年入團(tuán)至今，他每個春節(jié)都在鄉(xiāng)間戲臺度過。最讓他難忘的，是觀眾看戲的熱情：“有時候觀眾沒地方坐，就爬到籃球架上、樹上。在臺上看到這樣的場景，既感動又興奮，只想把最好的狀態(tài)拿出來，對得起鄉(xiāng)親們的期待。”吳非凡深有同感：“觀眾的掌聲和叫好聲，就是對演員最大的鼓勵。”

對于戲迷和群眾而言，春班是傳統(tǒng)的延續(xù)，是連接個人與個人、個人與集體的精神紐帶，承載著深刻的情感記憶。“我從小就跟奶奶一起看戲，能安安靜靜坐滿一整場。”梁世運(yùn)說，他小時候常聽長輩講春班的熱鬧場景，如今，他也成了追戲一族。今年他們村沒請到戲班，梁世運(yùn)就四處打聽劇團(tuán)行程“蹭戲”：正月初九在化州水塘村追李嘉宜、李偉驄的《紫釵記》，正月十一又趕到吳川魚笱埠追陳振江、吳非凡的《唐明皇與楊貴妃》。梁世運(yùn)的追戲之路，正是粵劇觀眾代際延續(xù)的生動寫照——從奶奶那一輩的口耳相傳，到年輕人的主動追隨，春班正是連接這兩代人的情感紐帶。嶺南文化研究學(xué)者、暨南大學(xué)教授葉農(nóng)今年特地跟隨廣州紅豆粵劇團(tuán)下鄉(xiāng)追戲，在化州水塘村一連兩晚看完《紫釵記》《花染狀元紅》。“欣喜地看到年輕演員在前輩帶領(lǐng)下茁壯成長，特別有感觸。”他說。

在田頭屋村，廣東粵劇院二團(tuán)的新生代演員演出了《紅絲錯》《獅吼記》《情僧偷到瀟湘館》等精彩劇目。該團(tuán)演員的平均年齡只有28歲，不少演員是看著春班大戲長大的粵西子弟。

大戲落幕時，不少村民拉住工作人員追問：“明年還來嗎？”聽到“來，年年都來”的回答，村民才開心地散去。據(jù)介紹，吳川春班是廣東粵劇院年度下鄉(xiāng)計(jì)劃的起點(diǎn)。今年，該院將攜數(shù)十臺大戲，奔赴珠三角、粵西及廣西多地鄉(xiāng)村，計(jì)劃演出80余場。

（本文圖片均由許建梅拍攝）

2026年3月17日《中國文化報》

第5版刊發(fā)特別報道

《奶奶口耳相傳 年輕人千里追戲》