這些罕見的肖像，串連起最璀璨的英語文學(xué)史

3月18日起，走進(jìn)上海博物館（東館），可以欣賞到的，除了唯一存世的莎士比亞肖像畫，還有唯一存世的彌爾頓油畫像、唯一已知的奧斯汀水彩肖像。

“從莎士比亞到J.K.羅琳：英國(guó)文學(xué)家肖像與名跡展”當(dāng)天起對(duì)公眾免費(fèi)展出。威廉·莎士比亞、約翰·彌爾頓、簡(jiǎn)·奧斯汀、威廉·華茲華斯、喬治·戈登·拜倫、勃朗特姐妹、弗吉尼亞·伍爾夫……82位16世紀(jì)至今英國(guó)文學(xué)史上最受歡迎的文學(xué)大師的肖像作品匯集于同一空間，

視頻：展覽策展人凱瑟琳·麥克勞德講述了艾略特、華茲華斯、勃朗特三姐妹、柯南·道爾及托馬斯·莫爾的作品及背后故事。 (7:46)

82位16世紀(jì)至今英國(guó)文學(xué)史上最受歡迎的文學(xué)大師的肖像作品匯集于同一空間，星光熠熠，徜徉其間，洋溢著濃厚的人文氣息。

“作家肖像與親筆手稿，讓我們得以窺見其生活的不同側(cè)面，也使作品背后塵封的故事重見天日。”

“展覽聚焦英語文學(xué)史上最為璀璨的作家群像，通過將作家肖像、原始手稿以及珍稀初版書籍并置呈現(xiàn)，為過去五個(gè)世紀(jì)中對(duì)作家及其作品的解讀，開辟了新的路徑。”此次展覽的策展人、英國(guó)國(guó)家肖像館17世紀(jì)藏品部高級(jí)策展人凱瑟琳·麥克勞德（Catharine Macleod）說。

上博展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽并未按照時(shí)間線索布陳展品，而是提煉了不同中心思想，將橫跨幾個(gè)世紀(jì)的文學(xué)家及其肖像打散后分置于五個(gè)單元板塊。

在展出的諸多肖像作品中，觀者也全然可以擺脫展覽官方策展的敘事脈絡(luò)，按照英國(guó)文學(xué)史的發(fā)展演進(jìn)、或者以英國(guó)作家“天團(tuán)”成員在心目中的座次，完全也能梳理出一條視覺脈絡(luò)。

在展覽中，觀眾可以看到的最早的文學(xué)家肖像或?yàn)?6世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)最杰出的代表威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564–1616）的肖像畫——《威廉·莎士比亞》，這件作品也承載著諸多不尋常的意義，比如它也是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的館藏起點(diǎn)，是館藏“1號(hào)藏品”。它也是目前唯一一幅有充分依據(jù)認(rèn)為是根據(jù)真人寫生的威廉·莎士比亞肖像。

《威廉·莎士比亞》 （傳）約翰·泰勒 木板油畫， 約1610年 英國(guó)國(guó)家肖像館 1856年由第一代埃爾斯米爾伯爵弗朗西斯·埃杰頓捐贈(zèng) ?National Portrait Gallery, London

另兩幅具有“唯一性”的作品，一幅為17世紀(jì)英國(guó)最主要的詩人、思想家和政論家、創(chuàng)作出了萬行史詩《失樂園》的作者約翰·彌爾頓（1608–1674）的肖像畫——《約翰·彌爾頓》，這也是唯一存世的彌爾頓油畫像；另一幅是最負(fù)盛名的英語作家之一、創(chuàng)作出《傲慢與偏見》的簡(jiǎn)·奧斯汀（1775–1817）的未完成的水彩畫肖像，這也是奧斯汀唯一已知的肖像。

《約翰·彌爾頓》 佚名 布面油畫，約1629年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

《約翰·彌爾頓》這幅肖像描繪了青年時(shí)期的彌爾頓。彼時(shí)他正在劍橋大學(xué)基督學(xué)院求學(xué)，事業(yè)剛剛起步。因年輕俊美，時(shí)人稱他為“基督學(xué)院淑女”。這是彌爾頓唯一存世的油畫像，其晚年形象可見于若干版畫之中。

《簡(jiǎn)·奧斯汀》 卡桑德拉·奧斯汀 鉛筆與水彩，1810年 英國(guó)國(guó)家肖像館 1948年購藏，獲國(guó)家圖書館之友襄助 ?National Portrait Gallery, London

簡(jiǎn)·奧斯汀的創(chuàng)作在英國(guó)18世紀(jì)小說和19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說之間起了承上啟下的作用。這幅未完成的水彩畫，創(chuàng)作者為奧斯汀的姐姐卡桑德拉（1773–1845）。畫像由奧斯汀的侄子在一堆家族舊稿中發(fā)現(xiàn)，是奧斯汀唯一已知的肖像，除此之外僅有一張背影素描存世。對(duì)于畫中人物與奧斯汀本人的相像程度，親屬們看法不一。她的侄女表示，“我能認(rèn)出畫中有她的神韻。”

19世紀(jì)初期英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)浪漫主義作家是“湖畔派”三詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們?cè)ň佑陲L(fēng)景如畫的英格蘭西北部湖區(qū)，由是得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國(guó)風(fēng)光，通過緬懷中古時(shí)代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。此次展覽中觀眾可一睹其中兩位——華茲華斯、柯爾律治的肖像作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 《威廉·華茲華斯》 本杰明·羅伯特·海登 布面油畫 1842年 英國(guó)國(guó)家肖像館 1920年約翰·費(fèi)舍爾·華茲華斯遺贈(zèng)

這幅肖像由畫家本杰明·羅伯特·海登所作，描繪的是年逾七十的華茲華斯，定格其凝神作詩之態(tài)。

《塞繆爾·泰勒·柯爾律治》 羅伯特·漢考克 黑色、 紅色與棕色粉筆，以及鉛筆，1796年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

《塞繆爾·泰勒·柯爾律治》此幅肖像由版畫師、畫家兼繪圖師羅伯特·漢考克（Robert Hancock，1730–1817）創(chuàng)作，展現(xiàn)了柯爾律治初出茅廬時(shí)的清新與朝氣。肖像繪制期間，柯爾律治正郁郁寡歡，因?yàn)樗麆?chuàng)辦的激進(jìn)刊物《守衛(wèi)者》（The Watchman）以失敗收?qǐng)觥?/p>

展覽中觀眾也能見到英國(guó)第二代浪漫主義詩人拜倫（1788～1824）、雪萊（1792～1822）和濟(jì)慈（1795～1821）的肖像作品。這三位詩人跟“湖畔派”詩人不同，他們始終忠于法國(guó)革命的理想，具有鮮明的資產(chǎn)階級(jí)民主主義傾向。拜倫的《唐璜》、雪萊的名句“如果冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”、濟(jì)慈的《夜鶯頌》等都深刻感染了讀者并永載文學(xué)史冊(cè)。

《拜倫勛爵》 托馬斯·菲利普斯 布面油畫，約1835年， 原作繪于1813年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

拜倫在阿爾巴尼亞游歷期間，對(duì)當(dāng)?shù)啬行陨碇A麗服飾留下深刻印象。他購買并穿上一套阿爾巴尼亞服裝，擺好造型，讓畫家托馬斯·菲利普斯（Thomas Phillips，1770–1845）繪制了這幅肖像。這幅肖像在一定程度上提升了拜倫的聲望。菲利普斯在不同時(shí)期繪制了至少三個(gè)版本，英國(guó)國(guó)家肖像館所藏版本，約作于1835年，系拜倫逝世后繪制。

《珀西·比希·雪萊》 阿米莉亞·柯倫 布面油畫，1819年 英國(guó)國(guó)家肖像館 1899年由雪萊兒媳簡(jiǎn)·雪萊夫人遺贈(zèng) ?National Portrait Gallery, London

《珀西·比希·雪萊》這幅肖像由雪萊的妻子瑪麗的兒時(shí)舊友阿米莉亞·柯倫（Amelia Curran）所繪。1822年，雪萊遭遇海上風(fēng)暴，不幸罹難，年僅29歲。瑪麗發(fā)現(xiàn)其肖像畫寥寥無幾，于是致信柯倫索要這幅畫作。柯倫本人對(duì)此畫并不滿意，幾欲將其毀棄，但瑪麗堅(jiān)稱這是最能傳神再現(xiàn)丈夫面容的畫像。1899年，雪萊的兒媳將畫作遺贈(zèng)予英國(guó)國(guó)家肖像館。

《約翰·濟(jì)慈》 約瑟夫·塞文 布面油畫，1821–1823年 英國(guó)國(guó)家肖像館 1859年由S·史密斯·特拉弗斯捐贈(zèng) ?National Portrait Gallery, London

1821年，因肺結(jié)核于羅馬療養(yǎng)的濟(jì)慈，在畫家約瑟夫·塞文（1793–1879）的懷抱中溘然長(zhǎng)逝，年僅25歲。此后，塞文憑記憶為這位友人創(chuàng)作了多幅肖像。《約翰·濟(jì)慈》這幅畫描繪了濟(jì)慈在倫敦漢普斯特德寓所的形象，當(dāng)時(shí)他病恙初顯，且剛完成了《夜鶯頌》的創(chuàng)作。在一封致英國(guó)國(guó)家肖像館館長(zhǎng)沙爾夫的信中，塞文講述了濟(jì)慈遺像的創(chuàng)作過程：“濟(jì)慈逝世后，痛楚深深烙印在我心頭。我竭力喚起對(duì)他最后的愉快回憶，將這份回憶凝結(jié)于此畫中……”

步入19世紀(jì)中、后期，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起，狄更斯、勃朗特姐妹創(chuàng)作了一批現(xiàn)實(shí)主義佳作；哈代、肖伯納體現(xiàn)了英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)新成就。

《安妮、艾米莉與夏洛蒂·勃朗特》 勃蘭威爾·勃朗特 布面油畫，約1834年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

勃朗特三姐妹，包括夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bront?，1816–1855）、艾米莉·勃朗特（Emily Bront?，1818–1848）和安妮·勃朗特（Anne Bront?，1820–1849），她們分別創(chuàng)作了《簡(jiǎn)·愛》、《呼嘯山莊》和《艾格妮絲·格雷》，尤其是《簡(jiǎn)·愛》大獲成功。《安妮、艾米莉與夏洛蒂·勃朗特》是她們的兄弟勃蘭威爾在17歲時(shí)繪制。他原本把自己也畫進(jìn)去了，但后來又用一根柱子把自己遮住。不過由于顏料處理得不好，加上時(shí)間流逝，他的形象又逐漸“浮現(xiàn)”出來。這幅畫曾經(jīng)一度佚失，直到夏洛蒂去世后，她丈夫的第二任妻子在櫥柜頂部發(fā)現(xiàn)了這幅畫，后來被國(guó)家肖像館收藏。

20世紀(jì)，現(xiàn)代主義作家輪番登場(chǎng)，從象征主義詩人T.S.艾略特到意識(shí)流文學(xué)代表人物伍爾夫、喬伊斯等。觀眾能從展覽中悉數(shù)見到他們的肖像。

《弗吉尼亞·伍爾夫》 查爾斯·喬治·貝雷斯福德 鉑金印相，1902年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

20歲那年，伍爾夫隨父親與姐姐造訪攝影師喬治·查爾斯·貝雷斯福德（George Charles Beresford）。他在倫敦騎士橋設(shè)有一間工作室，專門為社會(huì)名流照相，其作品雖美，卻風(fēng)格傳統(tǒng)。據(jù)載，貝雷斯福德此次為伍爾夫拍攝了14張照片。他運(yùn)用鉑金印相技術(shù)，制作出精致而準(zhǔn)確的影像，捕捉到了伍爾夫憂郁的神情。

《詹姆斯·喬伊斯》 雅克-埃米爾·布朗什 布面油畫，1 935年 英國(guó)國(guó)家肖像館 ?National Portrait Gallery, London

詹姆斯·喬伊斯（1882–1941）是20世紀(jì)最具開創(chuàng)精神、影響最為深遠(yuǎn)的小說家之一，備受世人推崇。喬伊斯最著名的小說《尤利西斯》（Ulysses），描繪了1904年某一天都柏林三個(gè)人物的生活與經(jīng)歷。

法國(guó)畫家雅克-埃米爾·布朗什（Jacques-émile Blanche，1861–1942）創(chuàng)作這幅肖像畫時(shí)，喬伊斯正旅居巴黎，潛心創(chuàng)作最后一部長(zhǎng)篇小說《芬尼根的守靈夜》（Finnegans Wake，1939）。喬伊斯患有結(jié)腸炎，長(zhǎng)期遭受病痛折磨。他還為患有精神疾病的女兒露西亞（Lucia）憂思不已。這幅肖像畫不僅凝刻著他沉郁的思慮，畫筆甚至捕捉到了他因左眼戴著凸起的鏡片而略顯局促的神態(tài)。

正如策展人所言，“一幅傳世著作或一幅經(jīng)典肖像，似乎能拉近讀者與作家之間的距離。然而，書籍可能以各種方式遮蔽作者的真實(shí)面貌，肖像亦未必透露畫中人的性情與職業(yè)。有時(shí)，肖像與作品均與世人對(duì)其生平印象高度統(tǒng)一；對(duì)于另一些作家，肖像與文本的并置恰恰凸顯公眾認(rèn)知與私下性格的反差。”

（本文作品解讀參考上海博物館、上海書畫出版社展覽配套圖錄《從莎士比亞到J.K.羅琳：英國(guó)文學(xué)家肖像與名跡》，圖文素材由上海博物館提供）