《鏢人》回本了，但中式武俠找到出路了嗎？

文 | 眸娛

《鏢人：風(fēng)起大漠》回本對影迷來說應(yīng)該是一個天大的好消息。

自春節(jié)檔電影大戰(zhàn)正式打響之后，《鏢人》的票房增長就成為了影迷們牽腸掛肚的大事，一方面是不想看到好作品被埋沒，另一方面也是想證明國產(chǎn)武俠電影還有余力，希望能夠通過票房成績帶動更多優(yōu)秀武俠作品。

終于在影片上映二十多天后聽到了好消息。3月12日，《鏢人》的監(jiān)制、編劇俞白眉在央視電影頻道的采訪中透露，目前電影已經(jīng)差不多回本了，最終并沒有賠錢。

這個好消息不僅讓影迷把心放回了肚子里，對影視行業(yè)而言也是一個難得的驚喜，在武俠文化式微、武俠電影幾乎走到絕路的情況下，仍然有這樣一部作品證明中國武俠還沒死，無論是從商業(yè)價值還是文化價值來看都是值得肯定的，甚至引發(fā)了市場對于武俠復(fù)興的期待。

《鏢人》的成功確實振奮了整個電影市場，但它是否值得賦予更多意義卻還是一個需要深思的話題。

《鏢人》：優(yōu)點缺點都很明顯

《鏢人》能成功回本確實是一個驚喜。

影片從拍攝階段起就經(jīng)歷了一波三折，殺青后被迫換演員補拍，映前幾位主演遭遇形象爭議，上映首日排片、上座率也較低，幾乎已經(jīng)是難以翻身的狀態(tài)，甚至被調(diào)侃投資商要“賠光褲衩”了。

但出乎意料的是，影片從低開硬生生磨到了13億+票房，登頂中國影史武俠片票房冠軍，回本是板上釘釘?shù)模瑢崿F(xiàn)了一次超出預(yù)期的勝利，也成功提振了市場信心。

復(fù)盤《鏢人》如何一步步?jīng)_破不被看好的標(biāo)簽，成為了近十年來的國產(chǎn)武俠電影標(biāo)桿，必然離不開觀眾側(cè)口碑的持續(xù)發(fā)酵，能讓走進電影院的觀眾感慨“武俠電影還沒有死”，已經(jīng)是相當(dāng)高的評價了。

客觀來說，將《鏢人》奉為神作也不至于，豆瓣評分7.5放在近十年的電影市場足夠亮眼，但在武俠電影編年史上也確實不夠看，更何況影片劇情并非毫無指摘，相比于“史詩級”“傳奇性”這些略帶夸張的贊譽，《鏢人》成功的關(guān)鍵或許在于滿足了當(dāng)下觀眾對于武俠片的期待和想象。

在對《鏢人》的全部評價中，最明顯的字眼一定是視覺刺激，大漠實景拍攝、高密度打戲收到了最多的贊譽，尤其是刀馬與諦聽在沙暴中貼身肉搏、刀馬與豎的黑牛灘火油夜戰(zhàn)幾場重頭戲，極具壓迫感的自然環(huán)境與硬橋硬馬真功夫的結(jié)合，完美呈現(xiàn)出了武俠江湖的粗糲感。

冷兵器、真肉搏的打法在近兩年的武俠片中并不多見，也可以說能這么打的演員已經(jīng)不多了，而《鏢人》偏偏選擇將“武打戲”放在了影片內(nèi)容的核心位置，利用最直觀、最極致的視覺刺激去掩蓋敘事薄弱的缺點，讓觀眾暫時忽略為了強化武戲而被犧牲掉的文戲，促使口碑迅速發(fā)酵起來。

《鏢人》其實是一部優(yōu)點和缺點都十分明顯的武俠電影，以打戲為核心賣點而舍棄了文戲，這也是電影豆瓣評分停留在7.5分的根本原因。但當(dāng)下觀眾對于武俠片的期待已經(jīng)不再對標(biāo)香港武俠的黃金時代，而是著眼電影市場武俠類型片的創(chuàng)作發(fā)展，《鏢人》已經(jīng)相當(dāng)亮眼，足夠滿足觀眾對于武俠電影的期待。

雖然《鏢人》在創(chuàng)作上的取舍引起了一些爭議，但也很難說不是一種好方法，武俠電影發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)無法用過去的眼光來評判現(xiàn)在的市場，需要做出符合當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境的轉(zhuǎn)變，而這種取巧的手法能不能帶動武俠電影的復(fù)興應(yīng)該是目前電影市場最關(guān)心的問題。

武俠一直在變

影視行業(yè)一直在變，類型片的創(chuàng)作自然也要變。

如果以香港電影黃金時代的武俠片為標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在的電影市場確實拍不出來了，一方面是缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者，不僅是指能夠解構(gòu)武俠文化精神內(nèi)核與美學(xué)形式的導(dǎo)演、編劇，也包括真正能打的演員；另一方面則是創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了變化，過去的創(chuàng)作空間更寬松、武俠氛圍也更濃厚，更適合武俠內(nèi)容的創(chuàng)作，所以武俠片的衰落其實是觀眾和市場都已經(jīng)接受的一個事實。

但武俠作為中國獨有的一種文化符號，其精神內(nèi)核與文化價值并沒有消失，仍然有一批熱愛武俠的創(chuàng)作者和觀眾在期待著武俠片的復(fù)興，影視行業(yè)也并沒有完全放棄這一類型題材的創(chuàng)作，而是開始緊跟時代審美的變化而做出創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，前兩年興起的“新武俠”正是行業(yè)的一次全新嘗試。

所謂“新武俠”，其實就是在保留了傳統(tǒng)武俠風(fēng)味的基礎(chǔ)上，融入更多當(dāng)下市場流行的題材元素，本質(zhì)上是一種跟隨市場環(huán)境變化做出的適應(yīng)性改編，這種“武俠+”的模式確實能夠觸達更大范圍的用戶，在一定程度上拓寬了武俠市場。

比較成功的新武俠作品有成毅主演的《蓮花樓》，通過“武俠+懸疑”的模式進一步豐富內(nèi)容；劉詩詩主演的《一念關(guān)山》則屬于武俠公路片，融入了更多對女性主義、現(xiàn)代獨立思想的表達；《少年歌行》則嘗試打造男團群像，都取得了不錯的熱度和口碑。

隨著更多成功的新武俠作品釋出，武俠題材在近兩年迎來了一波復(fù)興潮，尤其是2024年被稱為“武俠大年”，頭部作品數(shù)量和市場關(guān)注度持續(xù)上漲。

但遺憾的是，這波新武俠熱潮并沒有持續(xù)下去，《赴山?！贰栋岛觽鳌贰端堃鳌贰督鹩刮鋫b世界》等頭部武俠劇市場反饋均不及預(yù)期，徐克和肖戰(zhàn)合作的巨制《射雕英雄傳：俠之大者》票房成績也只能用平平來形容，武俠題材再度降溫。

真實的市場反饋證明了，新武俠救不了武俠文化，融入了新元素的“武俠+”模式反而失去了武俠片的精髓，消解了武俠文化的精神內(nèi)核，最終淪為了一部普普通通的古裝劇，而《鏢人》的成功其實為武俠片的創(chuàng)作提供了一種新的解法。

相比于“新武俠”在內(nèi)容上的創(chuàng)新，《鏢人》更側(cè)重于敘事手法的改革，弱化了角色發(fā)展、情節(jié)鋪墊等“文戲”部分，強化高密度、高頻次的“武戲”，雖然在形式上存在“重武輕文”的爭議，但成功保留了傳統(tǒng)武俠文化的俠義精神與美學(xué)形式，也是一次成功的嘗試。

不過這種成功模式能否被復(fù)制仍然尚未可知，畢竟《蓮花樓》的爆紅也一度讓市場看到了武俠片復(fù)興的希望，但很快又降溫了，而《鏢人》如今也站在了這樣一個被市場和觀眾給予厚望的位置之上。

武俠片還有可能嗎？

編劇俞白眉在接受電影頻道采訪時被問到這樣一個問題：《鏢人：風(fēng)起大漠》的成功，是武俠片復(fù)興的拐點，還是難以復(fù)制的孤例？

而俞白眉對此給出的回答是：它（《鏢人》）是不是復(fù)興我不知道，但起碼我覺得它誕生了更多新的可能。

客觀來說，一種類型題材的復(fù)興絕不是靠一部作品或幾部作品能夠推動的，《鏢人》或許能夠帶動武俠題材市場關(guān)注度的提升，但武俠片回暖的關(guān)鍵仍然要落到武俠文化根基與精神內(nèi)核的復(fù)興上，這才是武俠片創(chuàng)作的核心推動力。

但目前來看，武俠文化并沒有真正實現(xiàn)復(fù)興，因為它仍然沒有真正連接到年輕觀眾群體，《鏢人》的受眾年齡占比最高的是40歲以上人群，熱愛武俠文化、期待武俠作品的觀眾仍然是那一批經(jīng)歷過武俠電影黃金時代的人，一種類型文化想要實現(xiàn)可持續(xù)復(fù)蘇一定要連接到最活躍的年輕觀眾，才能為內(nèi)容創(chuàng)作注入更多活力。

不過也必須要承認，《鏢人》的成功給電影市場帶來了新的驚喜，證明行業(yè)有能力打造符合時代審美特色的武俠電影、武俠文化能夠隨著時代變化進行符合現(xiàn)代價值的重構(gòu)，仍然有一批理想主義的電影人堅持“賠錢也要做”，也有一些年輕演員愿意進入武俠世界，都讓武俠這一題材有了更多可能性。

《鏢人》確實給武俠片續(xù)了一口氣，但這一口氣能持續(xù)多久尚未確定，影視行業(yè)正處在產(chǎn)業(yè)改革、內(nèi)容更迭的關(guān)鍵時期，武俠類型片是否會真的實現(xiàn)復(fù)興誰也不知道，不過著眼于當(dāng)下確實看到了武俠片新的可能，最起碼第一部回本后，第二部是不是就能提上日程了？