逐漸擺脫霸總、甜寵、逆襲等傳統(tǒng)套路，短劇有這些新面貌

3月19日，“精品微短劇春季點(diǎn)評會”在京舉辦，這是廣電主管部門首次以季度為周期、以點(diǎn)評為形式、以精品微短劇為對象的常態(tài)化交流機(jī)制的開端，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長楊錚回顧：“如果是在去年3月份，我們想開這樣的會議是不太可能的。那時候在忙著清理整頓，防止野蠻生長。經(jīng)過一年的努力，精品微短劇有了一定規(guī)模，也讓我們有了今天這樣集中交流的機(jī)會。”

“精品微短劇春季點(diǎn)評會”在京舉辦

微短劇的轉(zhuǎn)型：從情緒投喂到情感連接

回顧2024年至2025年，微短劇行業(yè)曾深陷“霸總”“逆襲”“重生”等標(biāo)簽化敘事的泥沼，作品功能被簡化為提供即時的爽感與情緒宣泄。

對于近一年微短劇發(fā)生的變化，中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席范宗釵捕捉到：“從流量導(dǎo)向向價值導(dǎo)向轉(zhuǎn)型，微短劇逐漸擺脫霸總、甜寵、逆襲、懸疑等傳統(tǒng)套路，不再滿足于淺層的爽感狂飆，而是轉(zhuǎn)向主流價值輸出與審美意識表達(dá)的統(tǒng)一。”他以微短劇《北往》為例，指出該劇“以小人物的故事展現(xiàn)大時代精神，讓作品既有生活的底色，又有精神的高度”。《北往》導(dǎo)演王超的創(chuàng)作談印證了這一轉(zhuǎn)向：“我們做了一些武俠賦能、喜劇化處理，更愿意聆聽觀眾層面的意見。精品化不是非得拿多大的投資，找什么樣的流量大咖，做點(diǎn)老百姓喜歡的，合理有效地把投資分配下去。”

《北往》海報

這種轉(zhuǎn)向被中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授何天平概括為從“情緒投喂”到“情感連接”。他認(rèn)為，微短劇已經(jīng)開始重新定義自己的時間觀。過去一講微短劇，覺得它最擅長的是壓縮時間，半集重生、一集復(fù)仇、兩集逆襲。而以《二八杠的夏天》為代表的微短劇，用一份短劇里非常清新的純真年代故事，撬開一個時代的縫隙，讓觀眾愿意停下來，而不是被爽感推著走。該劇導(dǎo)演林青坦言，創(chuàng)作初衷正是“想讓觀眾跟著我們做一場懷舊的夢，夢里有蟬鳴，有自行車鈴聲，有奮斗的汗水。那時車馬雖慢，人心很暖”。

《二八杠的夏天》海報

“活人感”也成為這批微短劇的重要特質(zhì)，中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長周蓉闡釋道：“有血有肉的人物塑造，真實細(xì)膩的生活敘事，以及人與人之間流動的溫度。這些東西AI學(xué)不會，流水線也造不出來。”她以《少夫人來自東北》為例，該劇“貢獻(xiàn)了錢小卉這樣一個高能量‘小太陽’的女主，她不逆襲打臉，也不依附男人，主打一個自我發(fā)光。在萬物都可生成的時代，我們依然會為真實、鮮活，甚至是有些瑕疵的有趣靈魂所打動”。聽花島副總裁、總編審臧楠透露，這部劇“上線7天播放量突破20億，成為紅果最快破20億的短劇”，其成功正源于對“美好家庭關(guān)系”這一核心情感的精準(zhǔn)捕捉。

AI技術(shù)已深度嵌入微短劇的制作中

研討會上，學(xué)者們認(rèn)為，當(dāng)前精品微短劇的發(fā)展也呈現(xiàn)出多個特征。

首先就是伴隨著AI時代的來臨，AI技術(shù)的深度嵌入微短劇的制作中并大大擴(kuò)展了微短劇的美學(xué)邊界。以《宇宙盡頭的書店》《馬上有戲》為代表的AI生成微短劇，標(biāo)志著技術(shù)已從降本的工具轉(zhuǎn)變成為創(chuàng)意賦能的新階段。

《宇宙盡頭的書店》主創(chuàng)、悟空文化副董事長桑葚介紹，“我們在劇中運(yùn)用自主搭建的涵蓋劇本開發(fā)、資產(chǎn)管理、分鏡設(shè)計、視覺生成、后期合成等全流程AIGC智能體平臺，實現(xiàn)了從創(chuàng)意到成片的端到端閉環(huán)。”北京大學(xué)副研究員呂帆觀后評價：“高強(qiáng)度加長篇章文明敘事，用高概念突出懸疑色彩，中國元素的應(yīng)用值得肯定。”

《宇宙盡頭的書店》劇照

快手星芒制片人孫赫則分享了《馬上有戲》的創(chuàng)作理念：“技術(shù)在這里不只是代碼，還成為傳遞溫度、喚醒記憶的畫筆。首尾幀的功能讓場景轉(zhuǎn)換行云流水，主題庫鎖定解決了角色一致性的行業(yè)痛點(diǎn)，音畫同步技術(shù)令角色情緒精準(zhǔn)傳達(dá)。技術(shù)真正成為了服務(wù)于內(nèi)容的工具，而非束縛創(chuàng)意的枷鎖。”中國新聞文化促進(jìn)會副會長陸先高指出，這些作品“質(zhì)感不同于傳統(tǒng)動畫，主題立意和敘事表達(dá)都能看出野心，充分證明了技術(shù)只是工具，思想和情感才是作品的核心”。

中劇形態(tài)填補(bǔ)著長劇與微劇之間的IP內(nèi)容空白

此次點(diǎn)評會的多部作品表明，微短劇也在自覺承載更多的社會價值與文化內(nèi)涵。

《晝以繼夜》編劇過兒分享了創(chuàng)作核心：“我們抓住了三個關(guān)鍵詞：現(xiàn)實主義、人物弧光以及她力量的落地。劇中女性面臨的困境是當(dāng)下許多女性真實面對的，我們就把鏡頭對準(zhǔn)了這些具體的疼痛和選擇，讓觀眾在快節(jié)奏的敘事里依然能夠照見自己的影子。”

《晝以繼夜》海報

《奔騰的心》導(dǎo)演十一月則用藏地智慧回應(yīng)都市焦慮：“我們想借助高原的力量，陪伴觀眾聊聊天，講述和解、成長和愛。創(chuàng)作中堅守著‘上高原、下生活、用腳印’的創(chuàng)作理念，先后四次進(jìn)藏采風(fēng)，劇本修改了十多稿。”

對于IP生態(tài)的系統(tǒng)構(gòu)建與長短內(nèi)容的協(xié)同共生這一特質(zhì)，《唐詭奇譚》的案例尤為典型。長信傳媒項目高級經(jīng)理王佩禹介紹：“我們的目標(biāo)并非簡單的生產(chǎn)衍生番外，而是致力于構(gòu)建一個從細(xì)節(jié)到世界觀全面打通、長短內(nèi)容接力共生的‘唐詭’宇宙。中劇形態(tài)填補(bǔ)了長劇與微劇之間的IP內(nèi)容空白，形成了長劇、中劇、微劇的立體內(nèi)容矩陣。”

臉譜化、劇情荒誕等情況仍待解決

此次點(diǎn)評會專家們的發(fā)言也揭示了當(dāng)前微短劇精品化道路上不容回避的問題。

首先是敘事邏輯與細(xì)節(jié)真實仍有提升空間。范宗釵認(rèn)為，“有些作品尚未完全擺脫俊男靚女耍帥擺酷的臉譜化形象；有些情節(jié)設(shè)定仍顯荒誕；甚至出現(xiàn)了細(xì)節(jié)失當(dāng)。比如《少夫人來自東北》中，富家公子豪擲百萬只為雇傭一個不靠譜的假女友設(shè)定，比較荒誕。《北往》兄弟倆從云南出發(fā)跨越三千多公里，路人大多操著東北口音——到底夸東北人還是害東北人？”對此，《北往》導(dǎo)演王超現(xiàn)場回應(yīng)：“125排量的摩托車一公里0.16元，走國道不交高速費(fèi)，兩個人1500元到東北確實夠了。但到處是東北人確實是一個問題。”

此外，隨著AI漫劇的爆發(fā)式增長，“AI能否取代真人”的焦慮彌漫行業(yè)。學(xué)者何天平在點(diǎn)評中提出：“在可預(yù)見的未來某一天，技術(shù)能夠把創(chuàng)作門檻拉平到幾乎為零。在這個階段到來的時候，我們創(chuàng)作的護(hù)城河到底在哪里？真正能夠被留下來、被審美的作品，才是最關(guān)鍵的。”他以《六零柴房通現(xiàn)代》為例：“如果把它去掉AI貼片，把人的故事拍出來就是它的優(yōu)勢——兩個小朋友的視角、家庭的溫度、日常相處當(dāng)中的溫存和趣味。我反而覺得在看到AI切片的時候，會讓我有跳脫感。”

從政策層面看，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長楊錚表示“嚴(yán)管厚愛，扶持引導(dǎo)，這兩手都要有”。從產(chǎn)業(yè)層面看，需要建立健全更合理的創(chuàng)作者報酬分賬體系，讓編劇、演員、導(dǎo)演等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)都能從作品的長尾價值中獲益。從平臺層面看，應(yīng)繼續(xù)加大對稀缺題材、系列化開發(fā)的扶持力度，讓“好內(nèi)容能賺錢”成為行業(yè)共識。