不短也不長，中劇剛開場

齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

近日，國產劇集市場在長、短劇集之外，迎來一股全新的“中劇”力量。今年1月，全國首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見風景的窗》在央視一套黃金檔播出，成為行業(yè)新規(guī)實施后的標桿性作品。目前多平臺正加速布局“中劇”，多部作品蓄勢待發(fā)。長劇太長、短劇太短，中劇能否承載行業(yè)對精品化之路的想象？

“中劇”成新風口

在日前落幕的2026中國電視劇制作產業(yè)大會上，“中劇”成為熱度最高的詞匯之一。國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇用“不可限量”來形容它的前景，“它不是時長意義上的折中，不是長劇每集一分為二，不是微短劇多集堆砌，而是中國劇集產業(yè)從粗放增長邁向高質量發(fā)展的關鍵角色。”

對于大多數(shù)觀眾而言，“中劇”仍是個新鮮詞。它指向一種單集時長約20分鐘、總集數(shù)在12至24集之間的嶄新劇集形態(tài)。2025年，國家廣播電視總局在備案公示中首次單列這一類別，為這一介于長劇與微短劇之間的新形態(tài)明確邊界與命名方式。從2025年8月的單月備案2部，到2025年11月的23部，再到2026年1月的21部，上揚的備案數(shù)量昭示著中劇不只是概念范疇，而是實打實的產業(yè)動向。

今年1月初，全國首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見風景的窗》在央視一套黃金檔播出，成為中劇新規(guī)實施后先行先試的標桿性作品。這部由張雪迎、高至霆主演的作品，以浙江海島為背景，講述返鄉(xiāng)青年與文藝導演相遇相知的故事，將綠水青山編織進一段清新動人的情感敘事中。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計，該劇平均收視率達2.776%，最高收視率3.033%，各集均位列同時段節(jié)目收視率第一，首播電視大屏累計收視達1.3億人次。

導演劉江闡述執(zhí)導《看得見風景的窗》的創(chuàng)作理念時表示，《看得見風景的窗》的核心是以窗為鏡，照見綠水青山與人心歸途，創(chuàng)作摒棄了過度修飾，采用自然流的影像風格，讓海島的風景與質感穿透屏幕。該劇原創(chuàng)故事和劇本總監(jiān)張巍感慨，中劇形態(tài)為行業(yè)帶來了更高靈活性，能夠承載長劇承不起、短劇融不下的題材，極大提振了創(chuàng)作士氣。

告別“注水”“套路”

中劇的誕生，是對市場痛點的一次精準回應。

很長一段時間里，觀眾苦長劇“注水”久矣。動輒四五十集的篇幅讓追劇成為一種耗時耗力的負擔。而另一邊，短視頻平臺興起的微短劇雖以快節(jié)奏見長，卻往往因篇幅所限難以展開復雜敘事，陷入“為反轉而反轉”的窠臼，情感鋪墊不足，人物塑造單薄。

觀眾真正渴望的，是在休息之余仍能收獲一個有頭有尾、情感飽滿的“完整故事”。中劇的出現(xiàn)，恰好填補了這一空白。適中的體量平衡了敘事深度與觀看效率，既避免了過度拉伸劇情，又能夠承載相對完整的故事架構。

以懸疑題材為例，此前萬茜、秦俊杰等主演的《朱雀堂》第一季，以單集15至20分鐘、共30集的體量，證明了“短小精悍”的懸疑敘事大有可為。而其即將以“中劇”身份亮相的第二季，更是這一形態(tài)從探索走向主流的縮影。同樣備受期待的《刑警時刻之風華正茂》，也選擇用中劇的框架，去承載年代刑偵題材的厚重與張力。

2025年，廣電總局印發(fā)《進一步豐富電視大屏內容 促進廣電視聽內容供給的若干舉措》，明確鼓勵劇集形態(tài)創(chuàng)新。這一政策的出臺為中劇的發(fā)展提供了有力支撐，使其在創(chuàng)作和播出上都獲得了更多機會。從市場反饋來看，觀眾對這種新型劇集形態(tài)表現(xiàn)出強烈興趣，尤其是年輕群體，他們更傾向于選擇時長適中、內容緊湊的作品。與此同時，制作方也看到了中劇的商業(yè)潛力，相較于長劇高昂的制作成本和短劇有限的盈利空間，中劇在投入產出比上更具優(yōu)勢。

隨著流媒體平臺的崛起，用戶觀看習慣正在發(fā)生深刻變化，中劇恰好契合了這一趨勢，既能滿足深度內容消費需求，又能適應多場景觀看模式，成為行業(yè)探索新方向的重要嘗試。剛剛播完的中劇《唐詭奇譚》便是一個典型例證。這部作品以21集、單集20分鐘的體量，容納了“解憂店”與“眚宮歌”兩大詭案。“解憂店”單元以心理療愈為表、操縱人心為里，將心理健康議題巧妙嵌入唐代背景；《眚宮歌》則圍繞宮廷舊案展開權謀博弈，在歷史迷霧中探討人性與權力的糾葛。這種靈活的內容調度，印證了成熟IP在不同敘事形態(tài)間游刃有余的轉化能力。

兼采長短之優(yōu)

“短而精”，是中劇的核心追求。它試圖在有限的篇幅內，實現(xiàn)情節(jié)的高效推進與情感的深度共鳴。這種敘事方式摒棄了傳統(tǒng)長劇中常見的冗余鋪墊和重復橋段，同時避免了短劇中因時間限制而導致的情感淺嘗輒止。通過精心設計的劇情結構，中劇能夠在每集20分鐘的時長內，完成一個相對獨立又緊密相連的故事單元，既保證了單集的觀賞性，又維系了整體的連貫性。

待播的現(xiàn)實題材中劇《愛上這條街》，用7個單元故事觸及“外來就業(yè)”“長輩催婚”“子女教育”等社會話題，每集既完成“問題呈現(xiàn)—情感爆發(fā)—溫暖收尾”的獨立閉環(huán)，又以“老街區(qū)改造”為主線串聯(lián)共鳴。劇中人物設定飽滿且富有層次，比如于保國（于謙 飾）表面沉默寡言，內心卻藏著對搖滾樂的熱愛；蘇小園（林博洋 飾）從南方漂泊而來，在五方街找到了家的歸屬。《愛上這條街》編劇團隊透露：“20分鐘里，每句臺詞都要服務于人物或劇情，倒逼創(chuàng)作告別‘注水’。”

在內容表達上，中劇善于從小切口切入大主題，將宏大的社會議題或深刻的人性探討融入細膩的日常敘事中。例如，《看得見風景的窗》以海島生活為背景，用返鄉(xiāng)青年的成長故事折射出鄉(xiāng)村振興的時代命題，實現(xiàn)了個體命運與家國情懷的有機統(tǒng)一。這種敘事策略不僅增強了作品的思想厚度，也讓觀眾在輕松愉悅的觀劇體驗中感受到更深層次的情感共振。該劇演員高至霆分享拍攝體驗時感慨：“中劇的劇情和情感更加濃縮，每一場戲、每一句臺詞都承載著核心信息，要求演員在更短的時間內抓住角色特征。”

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