從傳統(tǒng)的木刻,到如今使用數(shù)字技術(shù),版畫藝術(shù)的發(fā)展正經(jīng)歷著翻天覆地的變化。3月21日,“從木刻到數(shù)字——第二屆國際版畫藝術(shù)本體與技術(shù)邊界研究展”交流會暨開幕式在上海虹橋當代藝術(shù)館舉行。
本次展覽匯集了來自中國、意大利、美國、馬來西亞、加拿大等國家,以及中國臺灣地區(qū)在內(nèi)的47位藝術(shù)家的作品。展覽突破傳統(tǒng)展的展陳模式,除69件涵蓋木刻、銅版、絲網(wǎng)、數(shù)字版畫及綜合版種的創(chuàng)作成果外,特別甄選記載創(chuàng)作過程的文獻資料——包括藝術(shù)理念闡述、數(shù)字技術(shù)說明、創(chuàng)作手稿等形成從“物質(zhì)印痕”到“數(shù)據(jù)生成”的完整學術(shù)鏈條。
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本次展覽以“從木刻到數(shù)字”為命題,并非簡單的技術(shù)更替敘事,而是對版畫本體論的一次當代追問。策展人熊友飛指出,“當中介系統(tǒng)從物質(zhì)轉(zhuǎn)向數(shù)字,‘版’的邊界如何被重新審視?這是‘版’從物質(zhì)實體向數(shù)字結(jié)構(gòu)的邊界擴張,使版畫從‘物質(zhì)印痕藝術(shù)’產(chǎn)生向‘可編程生成藝術(shù)’的結(jié)構(gòu)性拓展。”
展覽由此引發(fā)三個核心學術(shù)議題:其一,版畫的本體邏輯在數(shù)字版畫的融入下是否依然成立?其二,數(shù)字版畫算法原創(chuàng)性、參數(shù)技術(shù)性與創(chuàng)作者對機制的控制程度能否成為版畫價值的組成之一?其三,數(shù)字版畫如何保持“過程透明”,使生成機制重新成為可觀察、可討論的研究對象。
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策展人鄒向群表示,展覽通69件作品,呈現(xiàn)了多元實踐路徑,“既有青年藝術(shù)家將印痕與數(shù)碼版相結(jié)合,也有資深創(chuàng)作者以數(shù)字技術(shù)重新詮釋木刻美學,讓古典創(chuàng)意在數(shù)字時代煥發(fā)新生,更有國際藝術(shù)家以檔案級藝術(shù)微噴呈現(xiàn)自然生態(tài),拓展版畫的跨文化表達維度。”
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上海商學院藝術(shù)設(shè)計學院教授趙永泉則指出,“在數(shù)字技術(shù)深度滲透的當下,傳統(tǒng)版畫的本體界定標準與數(shù)字創(chuàng)作的多元形態(tài)形成了結(jié)構(gòu)性碰撞。應對這一時代命題,關(guān)鍵在于堅守版畫藝術(shù)核心特質(zhì)的基礎(chǔ)上,理性吸納數(shù)字技術(shù)革新成果,實現(xiàn)傳統(tǒng)文脈與數(shù)字時代的辯證統(tǒng)一。”
策展人方小龍也認為,通過不同文化背景下藝術(shù)家的實踐案例,版畫的本體并非被技術(shù)所取代,而是在技術(shù)不斷更迭的過程中持續(xù)被重新界定。版畫因此成為一種關(guān)于“如何生成圖像”的哲學問題,也是一種關(guān)于藝術(shù)何以成立的當代表述。
展覽將持續(xù)至2026年5月10日。展覽期間還將舉辦版畫體驗類社會大美育課堂,邀請參展藝術(shù)家主持體驗授課,讓市民親身感受版畫與數(shù)字藝術(shù)的融合魅力。
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