《逐玉》大結(jié)局了,全網(wǎng)都在刷主角的糖,但主人公的圓滿結(jié)局并不能掩蓋最后劇集的一些遺憾,至少有三個地方讓觀眾心里扎了根刺。第一,李懷安這個全劇最溫柔的君子,最后落得個終身流放、孤獨終老的下場,他做錯了什么?第二,西固巷那些普通百姓,康婆子、殷娘子,他們只是想過個安穩(wěn)日子,結(jié)果全被權(quán)謀碾碎,開局一群人,結(jié)局一堆墳。又是一群小人物死在了宏大敘事的筆下。第三,古偶劇難免跑不了的高開低走,魏嚴(yán)的罪行揭露得太快,像是在趕進(jìn)度。這種為了結(jié)局而結(jié)局的寫法,讓普通觀眾看著真心累。
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君子悲劇最戳心,李懷安孤寂一生
追完《逐玉》,最讓我心里堵得慌的不是主角的恩怨,而是李懷安的結(jié)局。這個被觀眾稱為全劇靈珠的男人,最后得到了什么?一張流放邊疆的詔書,一條殘疾的腿,一間破舊的學(xué)堂,和一個在貧病交加中孤獨死去的結(jié)局。
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通過劇集的塑造,李懷安給人了一種天塌下來他都能頂著的安心感。他文武雙全,心懷天下,對女主樊長玉好,也對每一個求助的普通百姓好。他唯一一次失態(tài),是在戰(zhàn)場上重傷被長玉打暈,醒來后得知敬愛的老師戰(zhàn)死,才對長玉說了重話。可即便這樣,他第二天就去負(fù)荊請罪,條理清晰地羅列自己的錯處。就這么一個克己復(fù)禮,非常符合國人傳統(tǒng)審美的君子,因為家族被卷入謀逆案,他主動自請流放,余生在邊陲教書贖罪,最終在病榻上孤零零地離去。他守住了家國大義,克制了私人情感,承擔(dān)了不屬于他的家族罪孽。好人的悲劇,比反派的覆滅更讓人難受。
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小人物命如草芥,群像戲又成陪葬
《逐玉》開局用了不少筆墨描繪西固巷的市井煙火氣,康婆子、殷娘子這些街坊鄰居,他們拌嘴、互助,在亂世里努力求一份溫飽。結(jié)果,為了讓劇情達(dá)到高潮,18集之時,他們都成了墳冢里的名字。
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編劇用他們的死,烘托了權(quán)謀的殘酷,鋪墊了主角復(fù)仇的合理性,然后就像用完的火柴一樣丟了。
更讓一部分觀眾感到不適的,是劇中對于屠城行為的處理,試圖合理化男主對敵國城池進(jìn)行屠戮的情節(jié)。無論出于何種戲劇原因,屠城在任何時代背景下,針對的都是無辜平民。為了塑造主角的殺伐果斷,或是推進(jìn)復(fù)仇主線,而將這種極端殘酷的行為輕描淡寫甚至賦予其某種合理性時,它傳遞的價值觀是危險的。觀眾看劇時會不自覺代入,如果我們是西固巷里賣菜的殷娘子,是敵國城里普通的販夫走卒,我們憑什么要成為主角偉業(yè)或反派陰謀的犧牲品?這種對普通人性命的漠視,讓前期精心描繪的群像成了一個笑話。
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權(quán)謀線收尾敷衍,古偶總高開低走
《逐玉》終究是逃不開古偶劇的一個通病,就是權(quán)謀線的高開低走。魏嚴(yán)表面是奸相,實則是為情所困的悲劇人物,這個設(shè)定一開始非常帶感。與淑妃的愛情悲劇,被先帝設(shè)計淪為替罪羊的過往,對謝征既培養(yǎng)又戒備的復(fù)雜情感,都足以支撐起一條厚重又有深度的故事線。
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然而,到了劇情中后期,這條線卻肉眼可見地崩塌了。尤其是老皇帝已死,當(dāng)年慘案即便暴露也對他構(gòu)不成實質(zhì)威脅后,他依然執(zhí)著于趕盡殺絕的行為,動機(jī)變得模糊不清。他圖啥呢?這種行為缺乏合理的利益驅(qū)動,好像純粹是為了讓主角團(tuán)有boss可打,為了推進(jìn)決戰(zhàn)而強(qiáng)行行動。前期那個運籌帷幄、心思深沉的權(quán)臣,后期某些決策卻顯得愚蠢而瘋狂。
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跟著,不知道是不是為了給大結(jié)局騰地方,魏嚴(yán)的勢力瓦解的過程被高度壓縮,像按了快進(jìn)鍵,一臉篇幅所限的樣子,讓前面的所有鋪墊都顯得虎頭蛇尾。觀眾追了幾十集,卻發(fā)現(xiàn)反派是自己走進(jìn)死胡同的,這種落差感,不可謂之不大。
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