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烏黑的長發,雪白的長衫。她從電視機中緩慢爬出,關節扭動的咯吱聲在空寂的房間顯得特別的刺耳。
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這個情節想必很多人哪怕是時隔多年再突然想起,也會覺得毛骨悚然。
1998年上映的《午夜兇鈴》。至今還是讓很多人記憶深刻,尤其是黑衣白發的貞子更是成為了鬼魂中的經典形象。
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作為鬼片鼻祖,日本擅長的不僅是恐怖影視的制作,他們已經把“鬼屋”搬到了現實生活中。
他們發現,人們已經無法滿足“鬼屋”只出現在電視里,人們的各種壓力需要宣泄、需要刺激。人們的關系也可以在恐懼中變得更加親密。
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而要說起“鬼屋”制作人,必然要提到五味弘文,在日本幾乎家喻戶曉,他被譽為日本“鬼屋”制作第一人。
太多人去過他所制作的“鬼屋”,那種身臨其境的恐懼讓他們記憶深刻。
哪個游樂場所或大型活動客流量減少,只要請五味弘文制作的“鬼屋”入駐后,馬上能讓此地的游客暴增。
據日本媒體調查,他的個人年收入保守估計已超過1000萬日元。
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01
他的鬼屋都有離你最近的故事
為了能讓走進鬼屋的游客更快進入角色,五味弘文非常注意鬼屋的故事性,他制作的鬼屋,一般都會有完整的故事背景。
2017年的萬圣節,他為一個某水族館設計的鬼屋,讓夜晚的客流量大大增加。
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這家水族館位于日本東京池袋,背景設定在一個誰都不敢靠近的海灣。
因為當地流傳著一個傳說,在海灣附近總會有一個名叫しず子(靜子)的女鬼在附近徘徊。
相傳しず子(靜子) 不小心將情人送給她的梳子丟到了海里,她為了撿起掉落的梳子跳入海中不小心就被淹死了。
為了找回遺失的梳子,她一直在海灣附近徘徊。
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▲故事中的那把梳子
02
鬼屋人偶以真人為模具澆筑
對于鬼屋人偶的制作五味弘文的要求也非常高,一般的人偶都用木頭做模具,可是五味弘文為了讓人偶顯得更加逼真,他會找真人澆筑模具做人偶。
1. 他會邀請一位顏值高會演戲的女模特,讓她一直保持一個表情不變。
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2、然后開始澆灌模型涂料,此時,模特不能有絲毫的動作,要一直張大著嘴巴(除非下巴掉了)。
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3、一般大約10分鐘后,女鬼的臉部會全部成形,這時就要把成形的模具慢慢卸下來。
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4、這其中,五味弘文大叔還會對女鬼眼球的顏色、目光往哪里看,眼睛睜大到什么角度等各種細節都會再全面的考量一遍。做出來的成品,跟真人接近,又很恐怖,非常逼真。
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03
嚇人的時間點要精確到毫秒
對于每個動作,在鬼屋的裝鬼的真人和人偶跳出來的時間點都要控制在毫秒,所以當游客進入鬼屋時,五味弘文會認真觀察客人的表情和受驚嚇的程度。
他會不斷的改進每個人物出現的時間點,抓住客人最脆弱的時間點,把每個動作精確到毫秒。
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04
人偶跳出的距離精確到厘米
對于人偶擺放的位置,每一個出場的動作,五味弘文每次都會親自在現場布置。
無論是真人還是人偶的動作,他都會精確要求,眼神、表情,以及和游客之間的距離。
他說人偶跳出來的位置最好與客人的距離控制在10厘米,這是人類感覺最恐怖的距離,多了少了都不行。
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這些嚴格的制作要求都是同行難以想象的。
每次的鬼屋作品完成后,五味弘文會親自走過鬼屋的每一個場景,親自體驗每個真人或者人偶扮演的鬼帶給人們的真實感受。
他還會細心指導那些真人如何更好的扮演鬼,哪些動作才會效果更好。
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當鬼屋現場線路出現問題,五味弘文會親自修理,他說鬼屋就像他的孩子,他要確保鬼屋每一個細節效果都是最好的。
為了能制作更好的鬼屋,他經常會在化妝間里住上好幾個月,每天工作到凌晨,只吃泡面;為了有更多的時間工作,他戒掉了煙酒。
如此拼命,追求極致的“鬼屋”,五味弘文只想人們能在恐懼中打破隔閡,成為朋友。
因為在恐懼中,人和人之間的芥蒂會忘記,人們會感覺到自己的渺小。
牽手、擁抱在這里都變得理所當然,放聲尖叫也會讓人們緩解精神的壓力,這也正是五味弘文大叔的「匠心鬼屋」,如此受日本人追捧的原因所在。
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