四川
在書法史的長河里，能讓后世反復(fù)品評的書家不少，但能把章草寫得如此“入骨三分”的，康生絕對是繞不開的那一個。拋開爭議，單論章草造詣，康生筆下的線條與氣韻，百年間鮮有人能望其項背，堪稱獨步一時的“章草圣手”。
康生的章草，最絕的是“古而不泥，活而不浮”。章草自漢魏興起，至唐代幾近失傳，元明雖有復(fù)興，卻總難脫古板桎梏。而康生不一樣，他從少年時就埋首碑帖，真草隸篆樣樣皆能，一輩子都在和筆墨較勁。延安時期摔傷腦神經(jīng)，康復(fù)時竟用蠅頭小楷抄完十幾本《西廂記》，一筆一畫皆是功夫，這份執(zhí)著不是誰都能做到的。
康生的章草，是把古意揉進(jìn)骨血，又揉出了自家風(fēng)骨。看他的字，沒有刻意炫技的潦草，每一筆都帶著章草特有的“波磔”韻味，起筆藏鋒沉穩(wěn)，收筆利落帶勁，橫畫平直豎畫勁挺，轉(zhuǎn)折處剛?cè)岵?jì) 。更難得的是，他能左右開弓寫章草，左手揮毫?xí)r，線條少了幾分刻意，多了幾分自然，枯濕濃淡的變化信手拈來，比右手更添一份灑脫 。
行家里手都稱其為“康體”，這話不假。他的章草，沒有照搬古人的刻板，而是融進(jìn)了金石筆意與碑帖神韻，寫得瀟灑飄逸又雄渾大氣 。點畫精到卻不呆板，字形簡約卻不簡單，一筆下去，既有漢魏章草的古雅厚重，又有近現(xiàn)代書法的靈動鮮活，仿佛把千年書法史的精華都濃縮在了尺牘之間。
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