導(dǎo)語(yǔ):
白石小女齊良芷憶及當(dāng)年,坊間偶有議論,說(shuō)父親白石老人的筆墨是“野路子”。今由齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周重新整理發(fā)布,且聽(tīng)一段親歷往事,辨清這獨(dú)步百年的筆墨來(lái)路。
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△ 齊白石畫畫老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
常有書畫界的朋友問(wèn)我,當(dāng)年是否真有人說(shuō)過(guò)白石先生的畫是“野路子”。每當(dāng)這時(shí),我總會(huì)想起恩師齊良芷先生坐在案前,握著白石老人遺留的狼毫,緩緩跟我說(shuō)起那段過(guò)往的模樣,那些話語(yǔ),連同案頭墨香,至今仍清晰如昨。
我有幸拜在齊良芷先生門下,她是白石老人最疼愛(ài)的小女兒,自五歲起便在老人畫案前磨墨侍紙,二十余年耳提面命,最懂老人的畫,也最清楚那些年老人所受的非議。恩師曾跟我說(shuō),白石先生初到北京時(shí),畫風(fēng)帶著一股旁人沒(méi)有的鮮活勁兒,既沒(méi)有循規(guī)蹈矩地照搬古人筆墨,也沒(méi)有迎合當(dāng)時(shí)畫壇的主流格調(diào),反倒從民間藝術(shù)里吸養(yǎng)分,從田間草木中取靈感,筆下的蝦蟹、花鳥、蟲魚,都帶著煙火氣的靈動(dòng),卻也因此被不少守舊的藝壇人士斥為“野路子”。
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△ 齊良芷和父親齊白石合影老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
他們說(shuō)先生的畫“沒(méi)出處、沒(méi)章法”,說(shuō)他的筆墨粗率,不符合文人畫的雅致,甚至暗諷他是“野狐禪”,不懂正統(tǒng)畫法。恩師回憶時(shí),語(yǔ)氣里總帶著幾分悵然,卻又藏著驕傲:“我父親出身木匠,沒(méi)讀過(guò)多少書,可他對(duì)筆墨的熱愛(ài),對(duì)自然的敬畏,不比任何文人畫家少。他常說(shuō)‘學(xué)我者生,似我者死’,他從不刻意模仿古人,只憑著真心去畫自己看到的、喜歡的東西,這怎么就成了‘野路子?”
我曾在恩師的書房里,見(jiàn)過(guò)白石老人早年的畫作,筆墨雖不及晚年醇厚,卻透著一股不受拘束的靈氣。那些被詬病的“野”,實(shí)則是打破桎梏的創(chuàng)新,是不被世俗框架束縛的真誠(chéng)。先生當(dāng)年排除萬(wàn)難,一邊承受著各方的非議,一邊堅(jiān)守自己的藝術(shù)初心,在陳師曾等先賢的指點(diǎn)下,深耕不輟,終于走出了一條獨(dú)屬于自己的藝術(shù)道路,讓那些曾嘲諷他“野路子”的人,最終折服于他的筆墨之下。
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△ 齊良芷畫畫老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
如今,我執(zhí)掌齊白石書畫院,每日與先生的畫作相伴,愈發(fā)懂得,所謂“野路子”,不過(guò)是世俗對(duì)創(chuàng)新的誤解,是守舊對(duì)突破的偏見(jiàn)。先生的畫,雅俗共賞,既有文人畫的風(fēng)骨,又有民間藝術(shù)的質(zhì)樸,他用一支筆,將平凡的草木蟲魚,畫成了不朽的藝術(shù)經(jīng)典,也用一生的堅(jiān)守,詮釋了何為真正的藝術(shù)初心。
恩師常叮囑我,要傳承先生的藝術(shù),更要傳承先生不卑不亢、勇于創(chuàng)新的精神。今日提及這段過(guò)往,不是為了辯駁什么,只是想告訴世人,真正的藝術(shù),從沒(méi)有固定的章法,也從不存在所謂的“正統(tǒng)”與“野路子”。唯有真誠(chéng),唯有堅(jiān)守,唯有敢于突破,才能成就不朽。
歲月流轉(zhuǎn),白石先生的畫作早已享譽(yù)世界,那些當(dāng)年的非議,早已被時(shí)光吹散。而我,作為齊門傳人,愿以筆墨為證,銘記先生的初心,傳承先生的藝術(shù),讓更多人讀懂,那些被誤讀為“野路子”的筆墨背后,藏著的是最純粹、最動(dòng)人的藝術(shù)力量。(選自:少白公子趣說(shuō)齊白石)
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