現場丨俊杰風度——曾道宗中國畫作品展在廣東美術館本館開幕（附研討會發言）

參加開幕式的部分嘉賓合影

2026年3月28日，由廣東美術館、廣東省美術家協會主辦，肇慶美術館（黎雄才美術館）協辦的“俊杰風度——曾道宗中國畫作品展” 在廣東美術館本館開幕。本次展覽展示曾道宗1970年代至今40多年間創作的中國畫精品100多件，其中10多件為廣東美術館藏品。展覽分為“心靈世界”“磅礴氣勢”“秀麗溫潤”“奇妙生命”四個單元，旨在系統呈現曾道宗在中國畫現代轉型方面的探索成果，發現其隱匿杰作的學術價值，同時歸納他對當代中國畫創作的啟示。

開幕式現場

出席本次開幕式的領導和嘉賓有： 廣東省政協委員、肇慶學院原黨委書記曾桓松， 廣東省美術家協會副主席、廣東美術館館長王紹強， 中國美術學院藝術人文學院教授、中國美術館原副館長、中國藝術研究院美術研究所原所長梁江， 廣東省政協原副秘書長吳茂芹，廣東省文聯原二級巡視員、省美協原專職副主席兼秘書長王永，中國美術家協會理論委員會原副主任、廣東美術館原館長羅一平，廣東省美術家協會副主席張彥，嶺南畫派紀念館黨組書記、副館長關志全，廣東美術館原副館長蔣悅，廣東美術館原副館長江郁之，廣州美術學院校友與發展基金事務辦公室主任劉滴，廣州市美術家協會主席劉思東，廣州美術學院教授李偉新，廣州美術學院教授洪夫，廣州市興寧商會書畫委員會主任劉偉安， 肇慶市美協主席、肇慶美術館原館長羅秋帆 ，本次展覽藝術家曾道宗先生家屬曾彤宇。

在開幕式上，廣東美術館館長王紹強、中國美術學院藝術人文學院教授梁江、廣東省美協原專職副主席兼秘書長王永、展覽藝術家曾道宗的家屬曾彤宇先后致辭。

廣東美術館館長王紹強致辭

王紹強在致辭中表示，曾道宗1938年生于廣東新興，1961年畢業于廣州美術學院中國畫系，師承關山月、黎雄才等嶺南畫派大師，藝術生涯跨越嶺南與西北兩地。他歷任青海師范大學藝術系教師、青海文聯編輯、青海美術家協會專職副主席兼秘書長、廣東藝術師范學院副校長等職，將半生心血奉獻給美術教育與藝術創作。此次展覽精選其1970年代以來創作的100余件作品，分為磅礴氣勢、秀麗溫潤、心靈世界、奇妙生命四大板塊，全面展現藝術家在中國畫現代轉型中的堅守與創新。作為嶺南畫派傳人，曾道宗既堅守傳統筆墨根基，又大膽突破山水范式，將水墨山水拓展為彩墨風景，作品兼具西北山河雄渾氣勢與嶺南風物靈秀之美，生動記錄時代變遷與人民生活，為嶺南畫派發展開辟新路徑、注入新活力。他特別提到，曾道宗先生向廣東美術館捐贈一批精品力作，豐富了嶺南畫派館藏體系，彰顯老藝術家的家國情懷與藝術擔當。

中國美術學院藝術人文學院教授、中國美術館原副館長、中國藝術研究院美術研究所原所長梁江致辭

梁江在致辭中指出，本次展覽是曾道宗巡回展中規格最高、影響最廣的一站，廣東美術館以高學術定位呈現這位藝術家的藝術成就，意義深遠。他評價曾道宗藝術有三大鮮明特質：傳承嶺南文脈、兼具西北氣格、飽含時代氣息。其創作嚴謹扎實、真誠質樸，主題鮮明、技法精湛，涵蓋人物、山水、花鳥等多個領域，是特定歷史時期主流畫風的典型代表，成為不可復制的時代藝術印記。廣東美術館對這批作品的系統展示與收藏，為研究廣東美術發展史、中國現當代美術史留下珍貴史料，對推動美術研究與傳播具有重要價值。

廣東省文聯原二級巡視員、省美協原專職副主席兼秘書長王永致辭

王永在發言中深情回顧曾道宗的藝術人生與精神品格。他說，作為土生土長的廣東藝術家，曾道宗畢業后響應國家號召遠赴青海，在艱苦環境中堅守藝術理想、服務基層群眾，把最好年華奉獻給西北美術事業。他兼具出色組織能力與深厚學術素養，創作既有人民大會堂青海廳等主題性宏篇巨構，也有貼近生活、深受民眾喜愛的抒情小品，藝術視野開闊、功底扎實。回到廣東后，他低調謙遜、潛心教學與創作，不慕名利、深耕藝壇，展現老一輩藝術家德藝雙馨的高尚風范。今年適逢廣東省美協成立70周年，本次展覽聚焦廣東培養、服務全國的藝術家群體，既是對歷史的回望，也是對精神的傳承，為廣東美術高質量發展提供精神滋養。

藝術家曾道宗家屬曾彤宇致辭

曾彤宇代表家屬向主辦方與各界人士致謝。他說，父親一生以筆墨為媒，以丹青言志，作品中飽含對祖國山河、人民群眾的深沉熱愛，這份樸實無華的情感，是其藝術創作的初心與底色。廣東美術館以專業水準與學術高度呈現父親畢生創作，讓更多人讀懂其藝術追求與精神世界，家人深感欣慰與感激。

捐贈儀式

開幕式上舉行作品捐贈儀式。曾彤宇代表曾道宗先生，向廣東美術館捐贈《黃河子孫》等23件代表性作品。王紹強為家屬頒發捐贈證書，現場響起熱烈掌聲，致敬藝術家無私奉獻的赤誠之心。

筆墨當隨時代，藝術心系人民。曾道宗以一生堅守踐行藝術為人民、為時代的初心，其藝術打通南北地域界限，融合傳統與現代，形成兼具人文深度與時代溫度的獨特風格。本次展覽不僅是對一位藝術家的致敬，更是對嶺南畫派精神的傳承弘揚，對老一輩藝術家家國情懷與藝術品格的深情禮贊。展覽通過經典作品，引導觀眾感受中華優秀傳統文化的強大生命力，激勵當代美術工作者扎根生活、守正創新，以精品力作描繪新時代壯美畫卷。

據悉，本次展覽持續展至４月12日。

部分觀眾在活動現場合影

展覽現場

“俊杰風度——曾道宗中國畫作品展”研討會于開幕式當天同步舉行。本次研討會作為展覽重要學術環節，聚焦曾道宗先生數十年藝術實踐、創作脈絡、精神品格與時代價值，系統梳理其在嶺南畫派傳承創新、南北藝術交融、主題性創作與美術教育等方面的突出成就，為20世紀廣東美術史、中國現當代中國畫發展研究補充重要史料與學術視角。

研討會現場

研討會由中國美術學院藝術人文學院教授、中國美術館原副館長、中國藝術研究院美術研究所原所長梁江擔任學術主持。廣東省美協副主席、廣東美術館館長王紹強，廣東省美協原專職副主席王永，中國美協原理論委員會副主任、廣東美術館原館長羅一平，廣東省美協副主席張彥，嶺南畫派紀念館常務副館長關志全，廣東美術館原副館長蔣悅、江郁之，廣州市美術家協會主席劉思東，肇慶市美協主席、肇慶美術館原館長羅秋帆，廣東美術館文獻中心主任、研究館員胡宇清，廣東美術館研究策展部副主任武鵬飛，廣東美術館展覽部副主任、副研究館員廖沙泥等十余位專家學者與會發言，圍繞曾道宗藝術人生、創作特征、歷史定位與當代啟示展開深度研討，形成廣泛學術共識。

與會學者一致認為，曾道宗是嶺南文脈傳承者、西北美術建設者、時代精神記錄者，其藝術打通南北地域界限、貫通傳統與現代，是廣東籍藝術家服務全國、奉獻社會的典型代表，其德藝雙馨的品格與守正創新的實踐，為新時代美術發展提供深刻啟示。

中國美術學院藝術人文學院教授、中國美術館原副館長、中國藝術研究院美術研究所原所長梁江

一、研討會緣起與學術定位：補史之缺，立人之志

梁江在主持開篇指出，曾道宗中國畫展已先后在江門、梅州、肇慶等地巡展，本次登陸廣東美術館，是規格最高、學術最集中、影響最深遠的一站，標志著對曾道宗藝術的研究從地方梳理走向省級學術殿堂的系統呈現。他強調，廣東美術界在新中國美術發展進程中貢獻突出，除嶺南畫派革新與新興木刻運動傳統外，一大批廣東籍藝術家奔赴全國各地，扎根邊疆、服務基層，為當地美術事業發展作出重要貢獻，曾道宗正是這一群體的典型代表。長期以來，因其為人低調、潛心教學與創作，其藝術成就與歷史貢獻未被充分挖掘與傳播，學術研究存在明顯空白。本次研討會旨在以展覽為契機，系統整理其人生軌跡、創作脈絡與藝術思想，還原一位被遮蔽的優秀藝術家的真實面貌，填補20世紀廣東美術史與西北美術史交叉研究的重要缺環，為廣東美術“走出去”、推向全國奠定扎實學術基礎。

肇慶市美協主席、肇慶美術館原館長羅秋帆

羅秋帆在介紹展覽籌備時表示，曾道宗藝術生涯跨越嶺南與西北，兼具創作、教育、組織管理多重身份，作品體量龐大、風格鮮明、時代印記強烈。從地方巡展到廣東美術館展出，始終堅持學術性、歷史性、完整性原則，全面呈現1970年代以來四十余年創作成果。他特別感謝廣東美術館給予的高規格學術定位與專業呈現，感謝王紹強館長及策展團隊、羅一平、蔣悅、江郁之等老館長的大力支持，使一位長期被低估的老藝術家得以系統亮相，彰顯公立美術館搶救史料、梳理文脈、發掘人才的責任擔當。

廣東省美協副主席、廣東美術館館長王紹強

王紹強代表主辦方致辭時指出，本次展覽落地廣東美術館二沙島館，契合該館聚焦20世紀廣東美術研究、呈現名家大師經典的全新學術定位。曾道宗從廣州美術學院畢業后響應國家號召遠赴青海，在艱苦環境中堅守創作、深耕教育、推動地方美術發展，其藝品與人品高度統一，是嶺南畫派精神在邊疆地區的生動實踐。此次展覽與研討會，既是對曾道宗個人藝術的致敬，更是對廣東培養、服務全國藝術家群體的集中關注，為廣東省美協成立70周年系列活動增添重要學術分量。曾道宗向廣東美術館捐贈代表性作品，極大豐富嶺南畫派與近現代廣東美術館藏體系，為學術研究提供珍貴實物支撐。

廣州市美術家協會主席劉思東

二、藝術人生與精神品格：赤誠報國，低調耕耘

與會學者從人生經歷、職業軌跡、為人處世等維度，還原曾道宗心懷家國、扎根基層、德藝雙馨的精神畫像，認為其人生選擇與藝術追求高度統一，構成理解其作品的精神根基。

（一）響應號召赴西北，奉獻青春寫擔當

王永全程參與四站巡展，對曾道宗的精神品格感觸至深。他指出，曾道宗1964年畢業于廣州美術學院，本可留廣州從事穩定工作，卻毅然響應國家號召奔赴青海，在艱苦條件下堅守二十余載，歷任青海師范大學藝術系教師、青海文聯及《青海畫報》編輯、青海省美協專職副主席兼秘書長、中國美協理事等職，把最好年華奉獻給西北美術事業。這種不計個人得失、服從國家需要的高尚情懷，是老一輩藝術家精神底色，值得當代青年藝術家深入學習與傳承。

劉思東以同鄉、同事、晚輩三重身份，補充大量一手史料。他回憶，曾道宗與父親劉濟榮交誼深厚，同為興寧籍藝術家，均有長期邊疆生活經歷，藝術追求與人生理念高度契合。曾道宗在青海期間深耕美術創作與組織工作，成就卓著，后經關山月推薦調回廣東，參與組建廣東藝術師范學校，擔任副校長，潛心美術教育，培養大批優秀藝術師資。他尊師重道、待人真誠、治學嚴謹，晚年依然堅守課堂，認真備課、耐心授課，以言傳身教影響后輩，展現人民教師與藝術家的責任擔當。

關志全結合在關山月身邊工作的經歷回憶，曾道宗作為關山月、黎雄才弟子，始終保持謙遜態度，常年登門求教、攜作品請益，師生情誼深厚。關老對其勤奮與悟性高度認可，既充分肯定，又直言不足，這種嚴謹治學、虛心求教的態度，貫穿其藝術生涯始終。

嶺南畫派紀念館常務副館長關志全

（二）為人低調不張揚，潛心治學守初心

多位學者提及，曾道宗回廣東后長期埋頭教學與創作，不事張揚、不慕虛名，極少主動舉辦個人展覽與出版畫冊，導致其藝術影響力與實際成就不相匹配。

蔣悅指出，曾道宗藝術老老實實、扎扎實實，無浮躁花哨之風，卻在特定歷史階段大膽突破，創作具有開拓性的作品，體現扎實功底與獨立思考。

江郁之直言，參與廣東美術百年大展藏品征集時，未能及時關注到曾道宗這一重要人物，成為長期遺憾。他在青海擔任重要職務、創作大量時代精品，是廣東籍在外杰出藝術家的重要代表，廣東美術館此次收藏與展示，有效填補20世紀廣東美術史空白。

胡宇清表示，初看展廳中大量藏族題材作品，誤以為出自北方藝術家，了解其廣東籍背景與20多年西北經歷后深受震撼。一位南方學子扎根西北，以畫筆記錄邊疆風貌、人民生活，以真誠之心投入創作與美育，體現藝術為人民、為時代的堅定信念。

廣東省美協副主席張彥

三、藝術淵源與師承脈絡：守嶺南之根，融時代之新

研討會圍繞曾道宗師承關系、筆墨根基、創作轉型展開深入辨析，明確其植根嶺南畫派、堅守廣美教學體系、在實踐中創新發展的藝術脈絡。

（一）師承關、黎，堅守嶺南文脈

張彥指出，曾道宗早年接受關山月、黎雄才等名師系統訓練，嶺南畫派注重寫生、貼近生活、兼容并蓄的精神深入骨髓。其故鄉題材作品樸素真摯、情感飽滿，精準捕捉嶺南山水神韻，延續嶺南畫派“筆墨當隨時代”“藝術源于生活”的創作理念。

武鵬飛以具體作品對比分析，曾道宗山水明顯承續黎家山水筆墨特征與廣美教學體系，從課徒稿到成熟創作，脈絡清晰、根基扎實。即便長期身處西北，其筆墨語言依然保留鮮明嶺南基因，證明廣美教學體系的完整性與影響力。

中國美協原理論委員會副主任、廣東美術館原館長羅一平

關志全認為，曾道宗堅守嶺南畫派關注現實、勇于創新的核心精神，堅持深入生活、扎根人民，把生活感受升華為藝術表達，作品充滿人間煙火氣與人文溫度，是嶺南畫派精神在跨地域實踐中的成功延續。

（二）從人物到山水，順應規律主動轉型

劉思東詳細梳理其創作轉型軌跡：曾道宗早年以主題性人物畫為主，造型嚴謹、寫實功力深厚，契合時代主流創作需求。隨著年齡增長，受體力、精力所限，與劉濟榮等藝術家共同探索轉型路徑。受黎雄才影響，他逐步轉向山水畫，題材更開闊、創作更從容，既保持嚴謹扎實，又兼具抒情性與大眾親和力，實現藝術生涯的可持續發展。

羅一平強調，曾道宗以山水筆法畫人物、畫牦牛、畫西北山川，把山水的雄渾格局融入人物造型，形成獨特語言范式，使其主題性創作具有紀念碑式的莊嚴厚重，超越一般寫實再現，上升為精神象征表達。

廣東美術館原副館長蔣悅

四、創作特征與藝術成就：南北交融，氣象沉雄

學者們從題材拓展、語言創新、風格建構、時代精神等層面，系統提煉曾道宗藝術的獨特價值與標志性成就，一致認為其最大貢獻在于以嶺南筆墨寫西北氣象，實現南北藝術無痕融合。

（一）南北交融：開創獨特藝術風貌

羅一平用氣象、開創、精神厚度、純粹、完美、韻味六個維度高度概括曾道宗藝術高度。其一，氣象博大：作品具有紀念碑式沉雄厚重，格局開闊、氣度非凡，突破地域局限，把嶺南清潤與西北雄渾有機統一。其二，開創性突出：作為南方藝術家在西北立足并引領一方美術，成功將嶺南水墨韻味、詩性氣質融入西北厚重硬朗的藝術語境，使西北山水人物在雄渾之外多了靈動與韻致，語言辨識度極高。其三，精神厚度深刻：作品承載時代精神與個人理想，彰顯藝術家對土地、人民、時代的深沉情感，具有超越技法的精神感染力。其四，語言純粹：堅守傳統筆墨法度，勾皴染點扎實到位，不追求形式獵奇，以純粹語言表達博大境界。其五，追求完美：在特定時代條件下，把造型、筆墨、意境、主題做到極致，成為同時代主流畫風的經典代表。其六，韻味悠長：作品人文內涵豐富，情感真摯、意境深遠，令人回味不絕。

關志全認為，曾道宗藝術最鮮明標識是南北交融：既有西北山川的恢宏壯麗，又不失嶺南筆墨的清麗灑脫；既繼承傳統筆墨精髓，又豐富嶺南畫派語言體系，形成不可復制的個人風貌。長期西北生活賦予其大氣磅礴格局，嶺南故土賦予其清雅靈動底蘊，二者相融，成就獨特藝術高度。

廣東美術館原副館長江郁之

（二）題材寬廣：主題創作與抒情小品并舉

王永指出，曾道宗藝術視野開闊、功底全面，人物、山水、花鳥兼善，既有人民大會堂青海廳等重大主題性創作，也有貼近生活、深受民眾喜愛的抒情小品；既有宏大歷史敘事，也有日常點滴記錄。其作品既服務時代主流，又表達個人心性，實現社會價值與藝術價值統一。

梁江強調，曾道宗題材廣泛、技法全面、時代氣息強烈，人物畫嚴謹莊重、山水畫雄渾秀麗、花鳥畫生動自然，全面展現扎實學院功底與豐富生活積累，是特定歷史階段中國畫創作的典型代表，具有重要史料價值與標本意義。

（三）時代印記：真誠書寫歷史與生活

與會學者普遍認為，曾道宗作品最動人之處在于真誠。

梁江指出，其創作嚴謹認真、貼近時代，是新中國主流畫風的忠實體現，充滿不可復制的時代氣息。當下已無法再現那種真誠、嚴謹、扎根現實的創作狀態，其作品成為一個時代的藝術印記，為研究新中國美術史提供珍貴樣本。

劉思東以“真誠、真實”概括其藝術品格：對藝術真誠，堅守師承、敬畏傳統；對生活真實，扎根現實、不尚虛空。畫風嚴謹扎實、中規中矩，卻以樸素語言傳遞深沉情感，形成獨特藝術魅力。

廣東美術館文獻中心主任、研究館員胡宇清

五、筆墨語言與學術創新：傳統轉譯，時空新解

廖沙泥從理論視角對曾道宗山水畫進行結構性解讀，提出其在傳統基礎上實現空間向時間的重要轉譯，具有獨特學術價值。第一，空間建構松動，時間成為主導：突破傳統山水以空間秩序為核心的范式，轉向以時間為線索的生成性表達，使畫面呈現持續流動狀態。第二，留白功能轉化：留白不再僅是視覺間隙，而轉化為水汽、氣韻、時間延續的載體，通過色彩壓低、邊界模糊、層層疊加，使畫面處于未完成的生成狀態，意境更含蓄悠遠。第三，筆墨痕跡內化：弱化顯性筆觸，以覆蓋、擦拭、疊加等手法，使筆墨從表現工具轉為生成機制，更注重整體氛圍與內在精神。第四，時間維度彰顯：在空間松動、留白轉化、筆墨內化基礎上，時間成為畫面核心，山水從空間呈現轉為時間過程的彰顯，在傳統內部完成創造性轉譯，賦予傳統命題新的存在方式與當代意義。

武鵬飛認為，曾道宗個案為研究嶺南畫派與廣美教學體系對全國美術的輻射影響提供典型樣本。其從黎家山水走來，又在西北實踐中豐富發展，證明嶺南藝術并非封閉地域風格，而是具有開放性、傳播性與再生性的學術體系，值得拓展為更大專題研究。

廣東美術館研究策展部副主任武鵬飛

六、歷史定位與時代價值：立史補缺，啟示當下

研討會對曾道宗在20世紀中國美術、廣東美術、西北美術中的歷史坐標給予明確界定，提煉其對當代美術創作、教育與文脈傳承的現實啟示。

（一）三重歷史定位

1. 嶺南畫派的傳承者與創新者：堅守關山月、黎雄才藝術精神與筆墨傳統，把嶺南畫派革新精神帶到西北，在跨地域實踐中拓展邊界、豐富內涵，使嶺南文脈在更廣闊空間開花結果。

2. 西北美術的重要建設者：在青海二十余年，投身教學、編輯、組織管理工作，培養本土人才、推動創作繁榮、搭建交流平臺，為青海美術奠定重要基礎，是西北現代美術發展的親歷者與推動者。

3. 廣東美術的杰出代表：作為“廣東培養、服務全國”藝術家群體典范，與賴少其等共同構成廣東美術史上特殊而重要的板塊，彰顯廣東藝術家胸懷天下、奉獻社會的精神格局。

（二）對當代的四點啟示

1. 堅守人民立場：藝術必須扎根生活、面向人民，以真誠之心反映時代、服務大眾，避免脫離現實的形式游戲。

2. 堅持守正創新：傳承傳統根基不僵化，吸收外來養分不迷失，在實踐中探索符合時代與個人氣質的語言風格。

3. 弘揚奉獻精神：藝術家應胸懷家國、勇擔使命，把個人藝術追求融入國家發展與民族復興進程。

4. 重視史料搶救：對老一輩藝術家、被遮蔽的優秀創作者，應及時開展文獻整理、作品收藏、學術梳理、展覽傳播，防止歷史記憶流失，完善美術史敘事。

王永強調，今年適逢廣東省美協成立70周年，廣東美術70年形成三支重要力量：本土成長奉獻者、外來入粵奉獻者、粵籍出外奉獻者。曾道宗屬于第三類，最易被忽視，卻最具精神感召力。本次研討會與展覽，重新發現其價值，讓德藝雙馨的老藝術家走向臺前，為廣東美術注入精神力量，為當代青年樹立榜樣。

廣東美術館展覽部副主任、副研究館員廖沙泥

七、學術總結與展望：深耕細研，薪火相傳

梁江在學術總結中指出，本次研討會信息密集、史料扎實、視角多元、共識鮮明，圓滿實現梳理生平、闡釋藝術、定位歷史、啟示當代的目標。與會專家從不同維度還原曾道宗真實形象，充分肯定其歷史貢獻與藝術價值，為后續研究奠定堅實基礎。

他強調，廣東美術要走向全國，必須先把本土史料做扎實、把本地藝術家研究透。如同黎雄才先在廣東確立地位再推向全國，曾道宗的研究與傳播亦應遵循此路徑。本次展覽與研討會是良好開端，未來應持續推進三方面工作：

一是深化個案研究，整理生平史料、出版研究專著、匯編作品圖錄，形成完整學術體系；

二是拓展群體研究，以曾道宗為切入點，系統研究粵籍在外藝術家群體，提煉共同精神特質與藝術規律；

三是推動全國傳播，以扎實學術成果為支撐，將曾道宗藝術推向全國重要美術館與學術平臺，彰顯廣東美術的格局與貢獻。

研討會現場

與會學者一致表示，本次研討會不僅是對一位藝術家的學術致敬，更是對20世紀中國美術文脈的梳理、對老一輩藝術家精神的傳承、對新時代美術發展的思考。曾道宗以一生堅守，踐行藝術報國、筆墨為民的初心使命，其南北交融的藝術探索、德藝雙馨的人格風范、扎根現實的創作態度，為當代美術工作者提供寶貴精神財富與實踐指引。

期待以此次研討為新起點，持續挖掘整理廣東美術寶貴遺產，讓更多被歷史遮蔽的優秀藝術家與經典作品重歸大眾視野，為推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌貢獻美術力量。

部分展覽作品欣賞

曾道宗

《黃河子孫》

紙本水墨設色

1979年

廣東美術館藏

曾道宗

《藏女系列之一》

紙本水墨設色

1990年

曾道宗

《剪毛圖》

紙本水墨設色

1984年

廣東美術館藏

（入選第六屆全國美術作品展）

曾道宗

《豐收的日子》

紙本水墨設色

1979年

（入選全國新疆維吾爾自治區成立70周年美術作品展）

曾道宗

《有朋自遠方來》

紙本水墨設色

1988年

（參加青海省進京美術作品展）

曾道宗

《草原晨曲》

紙本水墨設色

2010年

曾道宗

《戈壁行》

紙本水墨設色

2011年

曾道宗

《黃河道上向云羅》

紙本水墨設色

1980年

廣東美術館藏

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