說起杭州臨安的山水,從古至今畫過它的名家數不勝數,清初王翚、清末周梓都留下過同題的《臨安山色圖》。很多人不知道,晚清畫家李寶章也畫過一幅同名長卷,這幅畫里不光有臨安的秋日盛景,還藏著他晚年歸隱后的真實心境,今天咱們就來聊聊這幅不太出圈卻分量十足的作品。
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李寶章生于1849年,江蘇常州人,24歲考中同治年間舉人,官做到浙江候補道,稱得上是詩書畫三絕。清朝滅亡之后他就搬到蘇州隱居,天天以詩畫自娛,和當時的文化名人俞樾等人都有來往,留下了七八種詩文畫集,作品和生平都有明確記載可查。
這幅《臨安山色圖》是李寶章游歷臨安之后創作的紀游山水畫,他對前代畫家畫臨安的創作脈絡一清二楚,尤其是王翚那幅經典名作更是爛熟于心。創作時他沿用了王翚的長卷形制和平遠構圖思路,又融入了自己的想法,自出新意。
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整幅畫縱39.5厘米,橫246.5厘米,引首的篆書題字還是他大兒子李祖年寫的,卷中卷尾有一大堆親友的題跋,滿是文人雅玩的趣味。論整體規模比不上王翚那幅名作,但是自有一番宏達開闊的氣象,風格獨樹一幟。
這幅畫多用元人筆法,全幅是水墨結合淡彩,畫法以線皴勾勒為主,搭配點苔,皴染都做到位了。構圖還用了傳統的三遠法,把高遠的疊巒、深遠的遠山和平遠的江岸都表現出來,從隨處可見的赭紅色就能看出來,畫的是臨安秋日的景色。
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卷首以煙波浩渺的湖面開篇,近處有漁人泛舟,遠處水岸邊藏著幾間茅屋,遠山如黛,水天一色,氛圍感一下子就拉滿了。近岸是全卷的核心近景,奇石層疊多變,古木密林幽深,小路彎彎曲曲藏在林間,樓臺屋宇躲在山后林邊,路上還畫了六個行人,細節滿滿。
峭拔的高山放在畫面上部,云霧像紗一樣繞在山腰,正好應了古代畫論里“煙霞鎖腰”的說法,一下子把山的高峻給襯出來了。卷中間是阡陌縱橫的農田,田園氣息撲面而來,兩層樓閣疊在一起,遠處山根位置坐落著廟宇寶塔,紅墻藏在紅葉之間,別有韻味。
山崖中間有飛瀑直瀉而下,頗有幾分“銀河落九天”的架勢。近景紅林山坳里分布著草廬,中景竹林掩映著村舍,遠景山巔長滿了樹木,溪流彎彎曲曲,最后匯入山腳的湖泊。
山腳水邊立著巨石,水上有漁人撐船,湖岸垂柳襯著小橋軒榭,卷尾還是以溪岸水邊收束,跨水的小木橋延伸到竹林后面,竹林岸柳都往卷首方向傾斜,剛好和開篇形成開合呼應,布局設計特別巧。
李寶章畫這幅畫的時候筆法細膩沉穩,用細筆短線皴和疏密得當的苔點狀物寫景,意境追求靜雅肅穆的美感。他雖然受到前人形制的影響,但是技法主要取法石濤和石谿,筆法老到渾厚,把山川迂回跌宕的氣勢都表現得淋漓盡致。
他自己說過“天開圖畫皆藍本”,創作山水畫一直以師法自然為宗旨,先親眼看過真山水,再把自己的理解和心境畫到紙上,畫的是眼前山水,其實寫的是自己胸中的丘壑。這幅畫里山川連綿不絕的架勢,就能明顯看出石濤畫理對他的影響。
這幅畫的創作時間從題跋就能確定,卷首李祖年的題字落款是戊午歲陽月,戊午就是1918年,由此能確定這幅畫創作于這一年。李寶章好友費樹蔚的題跋落款是1918年10月24日,題跋里說李寶章剛畫完就拿給他征詩,要求三天內交稿,由此能推出來,李寶章就是1918年秋天游歷臨安之后,回來畫了這幅畫。
這時候李寶章已經年近古稀,從中舉到清朝滅亡,他有近四十年的官宦生涯,人生閱歷早就刻進了骨子里,畫出來的山水自然和年輕人不一樣。費樹蔚是當時蘇州有名的名士,還是柳亞子的表舅,和袁世凱家是姻親,但是他沒做多久官,大部分時間都在蘇州辦公益做實業,和李寶章交情很深。
費樹蔚給這幅畫寫的長詩里說“揮毫追到王翚亦”,直接點出李寶章對自己這幅畫的期待,就是要和前代名家比肩,說他是李寶章的知己一點都不夸張。另一個題跋的費德保,是當時有名的實業家和水利專家,題字的時候已經七十二歲,和李寶章志趣相投,也給了這幅畫很高的評價。
畫卷最后還有李寶章的自題,他說“江南山水秀而不奇,浙東山水奇而不秀,惟此一游天目之勝,正當秋日初晴,紅葉白云,寒草溪清,俯視遙瞻,真不吝身在圖畫中也”。他曾經在杭州做官,對臨安山水的特點了然于心,這句話看著說山水,其實是借物言志,表達自己的心境。
整幅畫里,江湖平川在云霧里若隱若現,虛實對比一下子把平川萬里的氣勢給拉滿了。山峰要么藏進云層,要么延伸到畫外,更襯出山嶺的崇峻。游客穿行林間,漁夫泛舟水上,茅舍高塔點綴在深谷,每一處都充滿了生機,意境特別深邃。
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畫里的清溪怪石曲橋茅屋這些元素,本來就是古代山水畫家表達隱居之志的符號,這幅畫雖然畫的是臨安秋色,濃濃的田園氣息其實就是李寶章晚年歸隱之后平靜心情的真實寫照。
參考資料:光明日報 《晚清繪畫藝術研究》
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