騰訊這款二游比別人都小，憑啥還能叫大世界？

點(diǎn)不一樣的科技樹(shù)。

文/九蓮寶燈&林致

不久前，葡萄君提到過(guò)，二游大世界終極形態(tài)是擬真度極高的虛擬世界，而面向這個(gè)目標(biāo)，國(guó)產(chǎn)二游已進(jìn)入「第二階段」。

第一階段是把地圖做大、做遠(yuǎn)、做好看。但大并不等于好玩，很多玩家走進(jìn)一片大而空的荒野，發(fā)現(xiàn)除了跑圖和撿垃圾，沒(méi)什么其他值得停留的理由。

于是第二階段的命題浮出水面：不是更大，而是更高的濃度。在有限的空間里，把交互做深，把每一個(gè)玩家行為的分量感做出來(lái)。

最近，騰訊旗下薩羅斯工作室的《歸環(huán)》開(kāi)啟了測(cè)試。葡萄君此前就體驗(yàn)過(guò)這款游戲，這次再度上手之后，覺(jué)得它對(duì)大世界「第二階段」的理解確實(shí)有些獨(dú)特：《歸環(huán)》追求的不是物理交互的大而全，而是情感和角色代入的深。它在做的事情，是主動(dòng)把世界尺度收束到一個(gè)更緊湊的范圍里，來(lái)營(yíng)造更沉浸的心流。

01

讓玩家的選擇有價(jià)值

一般來(lái)說(shuō)，提升交互能力，一般大家想到的是做大量多對(duì)話、多演出的NPC，或者是可以破壞的場(chǎng)景等等，走世界生態(tài)豐富度的方向，但《歸環(huán)》明顯不是這個(gè)路線。

《歸環(huán)》的地圖不算大，NPC也不算多，它把幾乎所有力氣花在了同一件事上：讓玩家關(guān)注選擇，并讓玩家做的每一個(gè)選擇都有分量。

先說(shuō)敘事層面。

《歸環(huán)》中讓玩家做選擇的時(shí)機(jī)，明顯是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，它能夠在游戲一開(kāi)始就迅速把你拉入這個(gè)故事，并且為此感到糾結(jié)。

我習(xí)慣了這樣的開(kāi)場(chǎng)——在許多二游的開(kāi)場(chǎng)劇情里，玩家總是一個(gè)失憶后醒來(lái)的戰(zhàn)斗高手。借失憶的理由，我總是要看一大堆有些佶屈聱牙的世界觀設(shè)定，然后穿越原野，進(jìn)入主城，這時(shí)候主線劇情才緩緩展開(kāi)。

實(shí)話說(shuō)，這個(gè)流程我總是會(huì)走神，因?yàn)殚喿x沒(méi)有太多反饋，我認(rèn)真看了也不會(huì)影響我做決定。

但《歸環(huán)》的做法讓我有些意外。當(dāng)我蘇醒過(guò)來(lái)，我發(fā)現(xiàn)迎面而來(lái)的兩個(gè)人似乎來(lái)自不同陣營(yíng)，而且兩人說(shuō)話都有些可疑。我被迫使在比較少的信息基礎(chǔ)上去做決策：到底要跟誰(shuí)進(jìn)城？一旦選好了我就要和另一個(gè)人分道揚(yáng)鑣？

這個(gè)選擇讓我停下來(lái)認(rèn)真回顧兩人的說(shuō)辭，但選完了我依然心存疑慮，不過(guò)也只能抱著這樣的憂慮上路了。

（下文涉及劇透，可下拉尋找劇透結(jié)束標(biāo)識(shí)）

隨后，我會(huì)從城下街進(jìn)城，加入金羊毛獵團(tuán)生活一段時(shí)間，我和帕塔變得熟悉，一切平靜如水。直到某一天，我突然莫名其妙地死了。

一般來(lái)說(shuō)，我們不會(huì)在游戲一開(kāi)始就死……我不得不開(kāi)始思考到底哪里出了問(wèn)題，并且意識(shí)到，選擇是有代價(jià)的。

緊接著我重生了，帶著記憶重新回到了那個(gè)抉擇點(diǎn)。「剛剛的選擇讓我死了」這樣樸素的因果鏈確實(shí)很容易建立，即使惴惴不安，但這次肯定要選另一個(gè)人看看。

然后我跟著安娜塔去學(xué)院圖書(shū)館，了解她和她同學(xué)的關(guān)系，和她變得親近。

隨后，我發(fā)現(xiàn)選擇之后得到的結(jié)果是有差異的，相應(yīng)的故事文本會(huì)發(fā)生變化。如果開(kāi)局選的角色順序相反，死亡回歸后角色的內(nèi)心獨(dú)白會(huì)完全不同。先選帕塔之后，二周目走安娜塔線時(shí)，主角會(huì)頻繁回憶上一輪帕塔線發(fā)生過(guò)的事，反過(guò)來(lái)則不會(huì)有這些聯(lián)想。

但就在我以為自己這次選對(duì)了的時(shí)候，我在圖書(shū)館又一次迎來(lái)了突如其來(lái)的死亡。

雖然這樣「選誰(shuí)都是死」的感覺(jué)會(huì)帶來(lái)一點(diǎn)挫敗感，但是也確實(shí)讓我迫切想要進(jìn)入三周目，努力找到草蛇灰線，重新選擇故事的走向。

除了主線有這樣精心的設(shè)計(jì)，在棘刺高地支線里，《歸環(huán)》也進(jìn)一步展現(xiàn)了其選擇的分量。

主角被派去調(diào)查郊外偽神的傳言，一開(kāi)始就碰到了教派的關(guān)鍵人物「歡顏」。身為臥底，為了騙取歡顏的信任，我要順從地吃下食物。一旁的芙蕾亞友情提醒不要吃太多，結(jié)合后面其他人提供的信息，我們大概可以推斷芙蕾亞和我們一樣是臥底。

隨后我們跟隨首領(lǐng)進(jìn)入關(guān)鍵儀式環(huán)節(jié)，這個(gè)環(huán)節(jié)即將要對(duì)芙蕾亞不利，我需要判斷是否挺身而出：救她就暴露自己身份，不救就眼看著她被處決。

這樣的兩難時(shí)刻明顯提高了玩家的代入感，看著屏幕，我感覺(jué)到自己內(nèi)心正在被拷打。

但《歸環(huán)》更特別的是，除了劇情上要做選擇，它還把同樣的心思埋進(jìn)了很多小角落里。這就讓一些玩家本不在意的選擇也顯得有樂(lè)趣、有意義。

游戲引入了命運(yùn)骰子，它是一種DND風(fēng)格的檢定系統(tǒng)。實(shí)際體驗(yàn)下來(lái)，骰子像是這個(gè)世界本身的運(yùn)行規(guī)則，成為了一種代入的工具。

玩家會(huì)時(shí)刻感覺(jué)自己身處一個(gè)由命運(yùn)和自身屬性共同決定的冒險(xiǎn)中：路邊的寶箱有檢定，通過(guò)后可跳過(guò)戰(zhàn)斗或更便捷地解鎖；連高臺(tái)沖躍都有檢定，檢定成功就會(huì)打開(kāi)隱藏路徑，失敗只能憑記憶跳格子——而這些都是你的選擇。

又比如說(shuō)，黃昏海岸有個(gè)路邊寶箱任務(wù)，你幫一個(gè)探險(xiǎn)者打完怪，他反手想偷襲你。打贏之后，面前三個(gè)貝殼寶箱，可以直接用難度很高的力量檢定硬開(kāi)。

但你還有很多的選擇。如果多個(gè)心眼，用靈匿加巧手對(duì)這個(gè)探險(xiǎn)者搜身，你會(huì)摸到開(kāi)箱道具；如果你再仔細(xì)探索周圍，還能找到一份充能說(shuō)明書(shū)，檢定都省了。

多周目所帶來(lái)的信息也不會(huì)白費(fèi)，游戲會(huì)通過(guò)新的交互選項(xiàng)來(lái)獎(jiǎng)勵(lì)重玩相同線路的玩家。

比如再一次碰上躺在學(xué)院門(mén)口的瑟內(nèi)卡時(shí)，玩家可以經(jīng)由特定的檢定小小教訓(xùn)這個(gè)擋路人。

另外，《歸環(huán)》還試圖探討一個(gè)死亡回歸者的心態(tài)——玩家既然每次死亡后都能回溯時(shí)間，那時(shí)候意味著玩家可以傲慢地隨意決定那些人的命運(yùn)，審判他們的罪孽？這樣的反思，也讓前面的所有選擇都多了一些風(fēng)味。

（劇透結(jié)束）

這種有分量的選擇，也延伸到了戰(zhàn)斗里。

在里，我們就詳細(xì)提到了《歸環(huán)》的人靈共戰(zhàn)系統(tǒng)，它把角色和使靈綁定在一起，類似替身使者或Persona。

每個(gè)使靈有4種不同的戰(zhàn)斗流派卡，但在游戲中，使靈只能裝備其中2張，這就需要玩家從中做選擇。不同選擇不僅能帶來(lái)各種流派卡指定的效果，還能帶來(lái)額外的組合效果。如果再配合游戲內(nèi)的萬(wàn)相卡、綴相卡系統(tǒng)，同一個(gè)角色可以切換出差別很大的戰(zhàn)斗風(fēng)格，甚至改變?cè)陉?duì)伍中的定位。

對(duì)于一款動(dòng)作游戲來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)斗搭配本身就是一連串有重量的決定，你想成為什么樣的戰(zhàn)斗者，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有唯一解。

不過(guò)，劇情選擇密度高、戰(zhàn)斗策略層又深，如果一路這么沉下去，玩家可能會(huì)容易疲勞。

《歸環(huán)》也有輕松的地方，也就是滑空匣系統(tǒng)。它是一種特色載具，游戲中每個(gè)角色都能用這個(gè)載具無(wú)視地形快速趕路，角色踩著滑空匣還能直接參與戰(zhàn)斗，觸發(fā)連攜。

舉例來(lái)說(shuō)，斯卡比和棘刺高地的滑空匣段落把高速跑酷和小型戰(zhàn)斗串在一起，體驗(yàn)很爽快，給高密度的敘事和策略留出了呼吸的空間。

02

點(diǎn)不一樣的科技樹(shù)

當(dāng)下二游面臨的困境，其實(shí)大同小異：演出質(zhì)量成了勝負(fù)手，玩家對(duì)CG和角色表現(xiàn)的期待越來(lái)越高；內(nèi)容消耗速度快，版本更新的壓力大；同質(zhì)化嚴(yán)重，玩家容易倦怠。

大多數(shù)團(tuán)隊(duì)的應(yīng)對(duì)思路，是在主流路徑上做得更好。比如更精致的模型，更華麗的技能演出，更大的地圖。這分明是一場(chǎng)軍備競(jìng)賽，資源分散在各個(gè)方向上，每個(gè)方向都要跟上行業(yè)基準(zhǔn)線。

但《歸環(huán)》沒(méi)有老老實(shí)實(shí)地走這條路。反而，他們把資源高度集中在敘事深度上，做多分支、多結(jié)局。

很多人的第一反應(yīng)，可能會(huì)認(rèn)為他們這是對(duì)產(chǎn)能不足的妥協(xié)。但團(tuán)隊(duì)告訴我，即便能力所及，他們也不會(huì)分散去追趕每一個(gè)方向的軍備競(jìng)賽，而是堅(jiān)持把技能點(diǎn)全部深度點(diǎn)在一條他們認(rèn)為正確的科技樹(shù)上。

在團(tuán)隊(duì)看來(lái)，如今的二游市場(chǎng)產(chǎn)品差異化有限，玩家極容易倦怠，在這種情況下，能牢牢吸引住玩家的，不是地圖有多大，而是這個(gè)世界和玩家能產(chǎn)生多少聯(lián)系。從這個(gè)角度看，給玩家更多有反饋的選擇，例如用骰子、死亡回歸等玩法設(shè)定，來(lái)打造更多的劇情分支，讓玩家切實(shí)體會(huì)到自己和世界的聯(lián)系。

既然選擇了這樣的差異化路線，那就要用把自己的獨(dú)特之處展示得足夠鮮明。實(shí)際上，這并不容易。

先說(shuō)劇本。多分支要成立，核心要求是每條分支的內(nèi)容不能是換皮復(fù)用，必須有足夠的差異化，玩家走不同的路要看到真正不同的東西。

支線還相對(duì)好處理，主線則更難，從版本更新的角度，主線最終必須收束到一個(gè)固定結(jié)局，作為下個(gè)版本的起點(diǎn)。既要讓過(guò)程中的選擇有意義，又要讓結(jié)局能收得住，這對(duì)編劇團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)能力和工作量都是很高的要求。

再說(shuō)演出。劇本多樣化的直接結(jié)果，是演出也必須跟著多樣化。二次元玩家選不同分支，就是為了看到不同的CG和角色表現(xiàn)，這個(gè)預(yù)期不能打破，但如果每條分支都做全規(guī)格3D CG，產(chǎn)能根本扛不住。

《歸環(huán)》的解法，是把幾件事疊在了一起。

據(jù)制作組透露，團(tuán)隊(duì)搭建了一套高效的故事編輯工具，支撐多分支內(nèi)容的批量生產(chǎn)。演出方面，他們大量采用番劇式的漫畫(huà)風(fēng)表情演出，這套方案辨識(shí)度高，和二次元審美貼合，產(chǎn)出效率也比全3D CG快得多。用更輕的形式覆蓋更多的分支，保證每條路都有對(duì)應(yīng)的演出反饋。

此外，未來(lái)部分劇情可能還會(huì)引入AI交互，進(jìn)一步擴(kuò)展內(nèi)容產(chǎn)出的可能性。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)同樣面臨產(chǎn)能壓力。人靈共戰(zhàn)意味著每個(gè)角色都要搭配使靈，資產(chǎn)層面就是兩套模型的量；不同流派對(duì)應(yīng)不同的攻擊模式，相當(dāng)于一個(gè)角色要準(zhǔn)備好幾個(gè)角色的戰(zhàn)斗動(dòng)作。《歸環(huán)》團(tuán)隊(duì)的做法是開(kāi)發(fā)了一套更高效的制作管線和工具，壓縮單個(gè)角色的生產(chǎn)周期。

據(jù)團(tuán)隊(duì)介紹，目前在劇情、角色和玩法方面，產(chǎn)能足以覆蓋現(xiàn)有的設(shè)計(jì)需求。未來(lái)隨著游戲持續(xù)開(kāi)發(fā)，管線和工具還會(huì)進(jìn)一步迭代升級(jí)。科技樹(shù)既然點(diǎn)了，就得一直往深處點(diǎn)下去。

03

結(jié)語(yǔ)

平心而論，《歸環(huán)》不是一個(gè)各方面都成熟的產(chǎn)品，例如戰(zhàn)斗體驗(yàn)還可以更精彩些，角色或許也還需要優(yōu)化，多分支敘事的長(zhǎng)線可持續(xù)性也需要更多版本來(lái)驗(yàn)證。另外，一些傳統(tǒng)二游存在的系統(tǒng)和玩法設(shè)計(jì)，游戲也實(shí)在沒(méi)法避開(kāi)。

但玩過(guò)一測(cè)之后，葡萄君有一個(gè)感受是比較確定的：《歸環(huán)》是目前少數(shù)試著回答「第二階段該怎么做」的產(chǎn)品。

他們通過(guò)足夠的劇情和結(jié)局，讓玩家的每一個(gè)選擇都能通向不同的劇情路徑；骰子檢定系統(tǒng)，又讓玩家的選擇充滿不確定性；死亡回歸和時(shí)間回溯，又讓玩家能夠體驗(yàn)到不同的視角。通過(guò)這些方式，他們讓「做選擇」這個(gè)內(nèi)容型游戲繞不開(kāi)的事情，具備了更高的游戲性。

他們的這些嘗試未必每一個(gè)都足夠成熟，但它們指向的方向是一致的：讓玩家在這個(gè)世界里做的每一個(gè)選擇都有分量，都和自己息息相關(guān)。

目前，大世界二游所面臨的困境，并非地圖不夠大，而是無(wú)論在什么樣的地圖上，由于玩法和系統(tǒng)的限制，所做的事情都過(guò)于相似：探索時(shí)期在地圖上找各種寶箱和解謎，后期在地圖上采集素材，刷副本；不論它有多大，當(dāng)能做的事情有限時(shí)，人總歸會(huì)覺(jué)得無(wú)趣。

這也是為什么我們說(shuō)，在大世界二游的第二階段，產(chǎn)品們要比的是內(nèi)容濃度和交互深度。與其把資源鋪在一片廣袤但稀薄的荒野上，不如把它壓進(jìn)一個(gè)足夠濃縮的世界里。這個(gè)世界或許沒(méi)有一望無(wú)際的地平線，但你停下來(lái)的每一刻都有東西可以咀嚼。

這條路不好走，它意味著將如今大世界二游本就堪稱海量的內(nèi)容，通過(guò)新的方式進(jìn)一步堆疊，用量變來(lái)推動(dòng)質(zhì)變。游戲在美術(shù)、劇情、演出、音樂(lè)等各方面，都需要面對(duì)新的挑戰(zhàn)。

而從《歸環(huán)》最近新發(fā)布的概念片來(lái)看，他們或許已經(jīng)下定了決心，要試試這條路到底能走多遠(yuǎn)。在大多數(shù)產(chǎn)品還在第一階段的框架里做加法時(shí)，有人愿意往一個(gè)更難的方向探路，這件事本身是很珍貴的。

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