疫情當(dāng)下去看電影《遇見(jiàn)你之后》，本身就是對(duì)自己的浪漫

《遇見(jiàn)你之后》是2022年夏季國(guó)內(nèi)最“浪漫”的電影，它的浪漫感不僅體現(xiàn)在電影畫面感，更重要的是當(dāng)下看一部愛(ài)情電影本身就是觀者的浪漫。

《遇見(jiàn)你之后》除了故事本身具有愉悅感以外，整個(gè)劇情的敘事感也真實(shí)接地氣，一改以往國(guó)產(chǎn)采用的“青春疼痛風(fēng)格”，顯示了編劇和導(dǎo)演的獨(dú)特創(chuàng)作視角。

作為一部明星戀情題材的電影《遇見(jiàn)你之后》，它一開(kāi)始就綿綿不斷輸出現(xiàn)實(shí)。男主是娛樂(lè)圈三線的藝人，參加過(guò)很多節(jié)目卻始終不紅，不是說(shuō)這個(gè)人過(guò)的不好，他一直接近夢(mèng)想?yún)s一直實(shí)現(xiàn)不了，這種現(xiàn)狀有真實(shí)感，男主就是大多數(shù)人在面對(duì)生存與理想掙扎的過(guò)程。

影片通過(guò)喜劇方式，不斷削弱男主角的光環(huán)，我們看到的這位看似光鮮的藝人，工作和生活也有各種辛酸。當(dāng)然看的過(guò)程也會(huì)有一種夾雜大概于類似的心情：“看到別人掙錢不容易，我也就平衡了”。這也是蘊(yùn)成年人的社會(huì)邏輯，沒(méi)有人能夠隨隨便便成功。生活總是從矛盾對(duì)立到和諧統(tǒng)一的過(guò)程，如果有人不遵循這個(gè)邏輯，勢(shì)必想問(wèn)一句：“憑什么？”正是電影的前半部分劇情扎實(shí)了，讓觀者有了共鳴，也就有了劇情代入感。

聊到電影的視覺(jué)體驗(yàn)，《遇見(jiàn)你之后》幾乎全程在在羅馬實(shí)景拍攝，里面過(guò)半鏡頭有世界頂級(jí)的城景風(fēng)光。但它其中涉及到主人公的感情戲和心里戲又是在屋內(nèi)完成的，溫情與欲望元素始終在拉扯與斷舍中。二人初次偶遇是因?yàn)橐粋€(gè)“約車訂單”，女主代替朋友來(lái)開(kāi)車接男主，但偏偏不巧碰上堵車，于是二人的初次見(jiàn)面不歡而散。

和大多數(shù)不打不相識(shí)的情侶一樣，他們的情感主線是從外部到內(nèi)部慢慢發(fā)展起來(lái)的。但導(dǎo)演并沒(méi)有把鏡頭鎖定在有限的空間，從古羅馬廣場(chǎng)到西班牙臺(tái)階，從圣天使堡到特萊維噴泉，看似在不斷變化，其實(shí)兩個(gè)人的靈魂卻逐漸靠近。它的敘事技巧也正是對(duì)這種從繁華到簡(jiǎn)單的不斷推近，從光鮮到質(zhì)樸的渴望，從夢(mèng)想到內(nèi)心的剖析，越來(lái)越接近彼此的真實(shí)。

細(xì)看之下，這兩人的相交暗含了一種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)關(guān)系。她因?yàn)樯疃x擇司法考試，對(duì)理想成為大廚信心不足；而他因?yàn)橄胍蠹t，放棄了演員的姿態(tài)。他們都是為了生活奔波，卻不是為了夢(mèng)想，也就是表面上的穩(wěn)定其實(shí)底里暗涌翻騰，他們的生活態(tài)度也象征了他們對(duì)情感的態(tài)度。

導(dǎo)演把這種關(guān)系在片中做了充分的詮釋，在歡快的電影旋律下，無(wú)論是他們夜色交心，還是他們稀里糊涂混過(guò)去的光速見(jiàn)家長(zhǎng)社死現(xiàn)場(chǎng)，這段期間的鏡頭大多是輕快與深沉并存的的。這樣鏡頭處理不僅調(diào)動(dòng)了視覺(jué)，更是有了對(duì)情感的描白。也正是前面的這些伏筆，讓后來(lái)的情節(jié)顯得更為飽滿，這些需求與碰撞也充滿了思索的空間，給觀眾留下強(qiáng)烈的印象，對(duì)于這個(gè)故事記憶也就深刻一些。

明星與普通人的故事吸引觀眾的前提是“不可能”。在愛(ài)情的因素里，不光是經(jīng)濟(jì)、地位的衡量，有的時(shí)候還有復(fù)雜性的波瀾埋藏在其中。我年輕的時(shí)候讀過(guò)林薇因?qū)懡o徐志摩的信，她說(shuō)：“我們之間的關(guān)系大概就是進(jìn)一步?jīng)]資格，退一步卻又舍不得。”當(dāng)時(shí)內(nèi)心有一萬(wàn)個(gè)不明白，不能理解她為什么豁不出去？但很多想法，常看常新。現(xiàn)在回看，我能坦然接受這樣的結(jié)局。電影《遇見(jiàn)你之后》與以往偶像與文藝為主要輸出方式講述愛(ài)情的電影不同之處也是如此，它是笑中帶淚。

我愿稱其為“羅馬味兒”愛(ài)情，因?yàn)檫@個(gè)過(guò)程符合羅馬氣質(zhì)，但同樣也難逃現(xiàn)實(shí)的窠臼。在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間，我們之間大多數(shù)年輕人選擇了妥協(xié)。影片中柏楊也是如此。他曾傲嬌過(guò)，他不想替別人暖場(chǎng)；他不愿與為上位可以不擇手段的麗莎合作，但他該做的戲也會(huì)做好。甚至為了出鏡率，他還在發(fā)布會(huì)上尬造型搶鏡。但影片中通過(guò)喜劇色彩淡化了這樣沉重的話題，最后夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)后，還是情感占據(jù)了主旋律，完成了夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。

看完電影，試問(wèn)自己能像曼曼一樣勇敢嗎？我想我不敢！因?yàn)槲遗绿邸⑴率鹿钾?fù)自己。但喜劇是人類的情感的需要，每個(gè)人對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活都有一定的希望，這是一種正常的情感價(jià)值取向。

片中，導(dǎo)演安排主人公歷經(jīng)的起起伏伏，終于戰(zhàn)勝了外在的干擾，男女主人公走在了一起。畫外也提示了觀眾：只要彼此心中有愛(ài)， 一切困難都可以戰(zhàn)勝。這就是帶給觀眾的意念，使觀眾相信美好的信念往往經(jīng)得起一切考驗(yàn)， 暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)的困擾，獲得一種心理上的滿足感。而疫情壓抑的現(xiàn)下，我們大多數(shù)人正需要這種能量賦能，建議大家不妨走進(jìn)電影院體驗(yàn)這份美好。