年代劇《我們的日子》劇評：提煉百姓生活的時(shí)代價(jià)值

央視熱播的電視劇《我們的日子》用細(xì)膩的鏡頭語言，以80年代~21世紀(jì)初為故事的時(shí)間軸，選取了三個(gè)普通工人家庭的生活經(jīng)歷為主線，講述了他們熱氣騰騰又令人百感交集的人生。

劇中的幾個(gè)主角雖然歷經(jīng)多次挫折，但對生活一直充滿向上的積極性，讓人感覺到了普通人向陽而生的能量。這部劇有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，相信電視機(jī)前的三代人都能在劇中找到生活的縮影。

《我們的日子》由李小冉、李乃文領(lǐng)銜主演，它在主體創(chuàng)作上不再局限于時(shí)代的概念，而是扎根生活。

劇中有多處細(xì)碎、溫暖的情節(jié)，真實(shí)又多方反映了80年代初期工廠工人的追求與想法，能看出來編劇在創(chuàng)作前期有大量的素材積累，如劇中的“爭干”、“婆媳”、“生產(chǎn)”等多維度的劇情都是容易勾起大家的共鳴。

即使它的一些敘事語言放在今天，仍然能與當(dāng)下國有工人產(chǎn)生共鳴。

相比說一些偏重都市劇、偶像劇的年代劇，《我們的日子》的劇情特點(diǎn)是開播即爆發(fā)。

剛開始就拋出不可調(diào)和的世紀(jì)難題“爭干”，首先是王憲平與楊大山在奪取“工廠保安科的地位”，接著是王憲平與妻子通過工廠地位爭“家庭地位”，兩處精神上的打擊在這個(gè)男主角身上形成了新的交集，電視劇情節(jié)構(gòu)建了一種生活、工作、家庭互相矛盾又和諧存在的影像寓言。很多看過劇的觀眾最多的感概就是：“過一道坎又一道坎，這才是真實(shí)的人生啊！”

其實(shí)“家庭的溫暖”也是貫穿整劇的主旋律，導(dǎo)演大概就是要突出這股溫情的意識，劇中的每一個(gè)角色都有自己的現(xiàn)實(shí)壓力，每個(gè)家庭都有不同程度的矛盾，但是他們都有各自化解的渠道，比如被兒媳罵得狗血淋頭的淑霞媽媽卻受到了女婿的支持，家庭事業(yè)里外遭到夾擊的王憲平卻有頂梁柱般的存在感，還有小小年紀(jì)就想拿零食賄賂校長又調(diào)皮成熟的雪花.......

從他們細(xì)碎的、密密的生活里，我們能看出來這一代人雖然生活上受了點(diǎn)苦，但卻過的非常踏實(shí)。所以，他們的生活并不脆弱，相反處處透著生機(jī)與希望，這一點(diǎn)正是當(dāng)下所稀有的體驗(yàn)。

如果從現(xiàn)在的角度來講，電視劇《我們的日子》是現(xiàn)下觀眾對過去生活的憧憬，即懷念與存在并行。從80后的角度講，它還是一部我們父輩母輩的電視劇。如果從我們的下一代來講，它大概是一種再也不會重現(xiàn)的生活，它是一部有生活真實(shí)感的百姓劇。無論時(shí)代進(jìn)步或退步，只要我們能擁有這種熱氣騰騰的人生態(tài)度，那么身處在任何洪流中都是順境。

當(dāng)然，整劇不光在人物與情節(jié)上并置，它也在細(xì)微之處設(shè)置了回味無窮的蘊(yùn)意。從人物關(guān)系上看，劇中幾乎每個(gè)人都與彼此之間有這樣那樣的關(guān)系，由三個(gè)家庭為中心而形成情節(jié)關(guān)系網(wǎng)。

劇中明中的病后來會不會治好，假如愛好文學(xué)的東方玉樹與劉淑霞成為一對會不會更般配，為什么別人嘴里的“流氓”楊大山卻是最懂得疼女人的好男人？

在一些社會面的生活中，有一些人和有一些事永遠(yuǎn)需要辯證的看，我想這是整劇讓人提升沉淀感的地方。

圍繞這樣的人物刻畫，導(dǎo)演不光把這三個(gè)家庭內(nèi)心深處的感性和困惑挖出來，還提煉出了積極樂觀的家庭力量，觀眾在看的過程中總會覺得這就是“我們的日子”。

所以說，《我們的日子》不止是一部家庭劇，也是一部時(shí)代劇，更是一部勵(lì)志成長劇。三個(gè)家庭能在改革的浪潮中做出突破，憑的不是一個(gè)人的本事，而是一家人攜手齊心，無論有過多少失敗和成功，最終是回歸到風(fēng)雨與共的精神支點(diǎn)。

從制作角度上看，這部劇提煉了百姓生活的時(shí)代價(jià)值，讓觀眾看見時(shí)代的發(fā)展軌跡，感受到時(shí)代變遷的欣欣向榮，真正做到了娛樂性和思想性的高度統(tǒng)一。