《百川綜藝季》創(chuàng)作者的腦暴會，觀眾的解憂實(shí)驗(yàn)室

2023年，綜藝市場的“全面復(fù)蘇”并沒有如期而至，同質(zhì)化嚴(yán)重、原創(chuàng)匱乏、商業(yè)化困難等問題接踵而至。平臺乃至創(chuàng)制者都保持著十分謹(jǐn)慎的創(chuàng)作態(tài)度，持幣觀望。一是因?yàn)榍熬安凰忝骼剩菍C藝創(chuàng)制下一個出口的選擇較為困難。所以創(chuàng)制者需要腦暴，行業(yè)也需要足夠的“新鮮感”。

最近，一檔以創(chuàng)制探索為目的，題材形式各異的綜藝《百川綜藝季》剛剛收官，豆瓣榮獲了7.1的評分。小編認(rèn)為這個節(jié)目像是一場綜藝創(chuàng)制的腦暴會，他們在思考著一個問題，究竟何處才是打動觀眾的下一個出口。

那么，《百川綜藝季》是如何進(jìn)行這場頭腦風(fēng)暴實(shí)驗(yàn)的呢？

全力創(chuàng)新，滿足用戶觀看體驗(yàn)

嘗試啟發(fā)綜藝創(chuàng)制——思想擺渡，維度探索

首先，“百川”給予綜藝創(chuàng)制者豐富創(chuàng)意的空間與自由。有了這個釋放創(chuàng)造力的平臺和環(huán)境，創(chuàng)作者們不再被大數(shù)據(jù)時代催生的創(chuàng)作焦慮所困擾，勇敢嘗試新穎的創(chuàng)意表達(dá)以及深耕內(nèi)容本身。思想無束縛，行動更自由，攜手一代代綜藝人將奇思妙想落地生根，擺渡彼岸。

其次，創(chuàng)制者們深度討論，確定形式與內(nèi)容的雙重迭代與實(shí)驗(yàn)挖掘。 經(jīng)過創(chuàng)制者們集體的靈感突圍，誕生出了6檔綜藝實(shí)驗(yàn)。在綜藝內(nèi)容上覆蓋了音樂、語言/喜劇、情感等多個細(xì)分垂類；綜藝形式上，融匯了側(cè)面觀察、競技PK、團(tuán)隊(duì)賽制、深度對話等多種節(jié)目呈現(xiàn)方式，努力翻新一些老舊的綜藝路數(shù)。內(nèi)容與形式的配合，體現(xiàn)了《百川綜藝季》全力以赴支持內(nèi)容創(chuàng)作者的行動。

初步驗(yàn)收實(shí)驗(yàn)成果——唯真動情，唯實(shí)感人

真正重視用戶情感體驗(yàn)，關(guān)注觀眾的情緒價(jià)值，觀眾與市場實(shí)現(xiàn)雙向奔赴。平臺機(jī)制在變化、觀眾的體驗(yàn)在變化，而追求“真心”、傳遞“真情”的價(jià)值信念在綜藝欄目的創(chuàng)制環(huán)節(jié)中卻始終如一?！栋俅ňC藝季》將不同題材的綜藝集結(jié)，均以重視用戶的情感體驗(yàn)為前提，真正洞察受眾興趣所在，模式不設(shè)限，探索新內(nèi)容。實(shí)現(xiàn)了一場綜藝現(xiàn)場的雙向奔赴。觀眾與市場的共同加持，是解鎖精品原創(chuàng)綜藝的金鑰匙?！栋俅窌r空》用一次跨越時空的對話和一場跨越代際的音樂實(shí)驗(yàn)，來找尋音樂的本質(zhì)，歌手追尋的彼岸。當(dāng)歌手面臨尖銳問題時，有人坦然接受，有人不甘。真情實(shí)感的交織不僅體現(xiàn)在歌手身上，也體現(xiàn)在觀眾的互動中。在任賢齊表演《傷心太平洋》時，女孩落淚灑現(xiàn)場，分享和媽媽冷戰(zhàn)的故事。相似的場景還有很多，音樂催化的化學(xué)反應(yīng)讓“唱歌的動了情，聽歌的動了心”。

多臺“真人秀”直擊社會熱點(diǎn)，向著“每一個人都有綜藝可看”的未來邁進(jìn)。真人秀節(jié)目要“真”要“秀”，展現(xiàn)真人、展現(xiàn)真實(shí)。這臺綜藝實(shí)驗(yàn)給我們帶來的啟迪是：葆有深刻的思想內(nèi)涵，同時扎根于社會現(xiàn)實(shí)，才能開出不失“真”的綜藝之花。

《百川老朋友》扎根人口老齡化的社會背景，聚焦代際情感觀察的老年社交，呈現(xiàn)出一段段生動鮮活的老年生活，以及時髦的銀發(fā)理念：老年人騎機(jī)車、點(diǎn)外賣、外出結(jié)交新朋友等等。同時，也給出了一套中國式家庭關(guān)系相處的方法論。圍繞“老年代際關(guān)系”打造社會化話題，引發(fā)一批社會情感向媒體的廣泛熱議，累計(jì)站外熱點(diǎn)熱搜達(dá)16個；情感向內(nèi)容解析文章閱讀量17個小時內(nèi)達(dá)10萬+，該篇文章引多家媒體自發(fā)轉(zhuǎn)載，其中某雜志轉(zhuǎn)載量達(dá)10萬+，讓綜藝實(shí)現(xiàn)了“情感破圈”的可能。

此外，《百川高校聲》透過不同年齡段成名藝人，與來自國內(nèi)和海外音樂高校的代表進(jìn)行合作，貼近當(dāng)代大學(xué)生、年輕人的音樂感觸，勇敢表達(dá)不一樣的青春自我?！栋俅啥烘?zhèn)》走近大城市中拼搏在街頭巷尾的“小人物”們，真實(shí)可感地表現(xiàn)了他們來自現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)濟(jì)困境，充分觸及了渴望釋放的生存壓力，暫時性地提供了讓觀眾與情緒自洽的“世外桃源”?！栋俅ňC藝季》以“真”的創(chuàng)制初衷打造的這些綜藝節(jié)目，都從一個或多個角度直擊社會痛點(diǎn)，讓觀眾們在真切的思考中沉淀，同樣也與這個真實(shí)的世界和解。

頭腦風(fēng)暴，呼喚行業(yè)后起之秀

回顧整個輝煌的綜藝行業(yè)，不難發(fā)現(xiàn)其發(fā)展歷程也是一個不斷探索、不斷創(chuàng)新的過程。從早期的大型選秀節(jié)目、真人秀、到后來的綜藝游戲、情感類綜藝，再到如今的網(wǎng)綜、短視頻綜藝等，綜藝行業(yè)始終在尋找新的突破口和可能性。

《百川綜藝季》的科學(xué)探索給行業(yè)帶來了新可能。其模式繼續(xù)開發(fā)，或許會成為一個原創(chuàng)綜藝孵化器，提高了決策效率和爆款的命中率，為行業(yè)提供了一個行之有效的范本；《百川綜藝季》同樣提醒了綜藝創(chuàng)制的內(nèi)容類型需要朝著多元化、個性化繼續(xù)邁進(jìn)，諸如戶外競技、科普益智、專題訪談、美食街訪等主題，都可能深挖出一個又一個國產(chǎn)精品原創(chuàng)綜藝欄目。

挑戰(zhàn)也是不可避免的。作為探索綜藝爆款之路的實(shí)驗(yàn)室，必然會面臨瑕疵和挫折?！栋俅ňC藝季》的模式雛形，不僅要靠節(jié)目策劃、宣傳等一系列密不可分的環(huán)節(jié)創(chuàng)制，才能把綜藝的“生產(chǎn)車間”搬上銀幕，而且或許還需要來自行業(yè)外的助推和鼓勵，例如文化產(chǎn)業(yè)的政策扶持等等。然而，《百川綜藝季》無疑是一次大膽自由的全新嘗試，也為行業(yè)的未來發(fā)展打開了更多的可能。在這個內(nèi)容為王的時代，對于綜藝內(nèi)容創(chuàng)制的探索也必須更加深入、更加創(chuàng)新。除了百川模式外，未來綜藝的發(fā)展鏈路也包括與其他行業(yè)的融合，例如與科技、旅游等行業(yè)的合作，以及繼續(xù)加強(qiáng)綜藝節(jié)目的多元性和個性化。

隨著社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)的興起，未來綜藝的發(fā)展鏈路還不甚清晰，《百川綜藝季》的實(shí)驗(yàn)呼喚著后起之秀們，繼續(xù)勇毅前行，為行業(yè)開辟新生態(tài)。

總結(jié)實(shí)驗(yàn)多維思考——內(nèi)容為王？定投則強(qiáng)？

《百川綜藝季》為未來的綜藝創(chuàng)制帶來了一些新思考。其一，綜藝節(jié)目的確需要不斷加強(qiáng)多元性和個性化，以滿足觀眾日益多樣化的需求。綜藝節(jié)目可以不斷開拓新的題材和內(nèi)容類型，深入挖掘人物故事、歷史事件、社會現(xiàn)象等多方面的話題。此外，對于不同年齡層次、不同行業(yè)道路的觀眾群體，也可以創(chuàng)作定向的節(jié)目內(nèi)容，以滿足他們不同的需求和興趣。

其二，在新題材和新內(nèi)容的基礎(chǔ)之上，綜藝節(jié)目一味發(fā)散、聚焦也不一定能夠帶來良好效益?！栋俅ňC藝季》的6檔實(shí)驗(yàn)型綜藝中，《百川樂時空》邀請了一批溝通代際的“音樂人”，《百川高校聲》則吸收了一波青春燃酷的“大學(xué)生”，看似局限在“樣本人群”的框架內(nèi)發(fā)力，實(shí)則創(chuàng)新性地?cái)[脫了“定投”的拘束：賽道細(xì)分之后的內(nèi)容呈現(xiàn)不僅能夠展示“音樂”題材的多面，也能夠以更為自由寬松的綜藝敘述氛圍吸引觀眾。

綜藝節(jié)目在未來的發(fā)展中既有機(jī)遇也有挑戰(zhàn)，需要不斷探索和創(chuàng)新?！栋俅ňC藝季》深度探討了國產(chǎn)綜藝的創(chuàng)新出路，期待這份自我革新與先鋒探索的勇氣和使命，能夠賦予綜藝制作行業(yè)源源不斷的靈感和啟迪。在它之后還會誕生新的可能，在這個內(nèi)容為王的時代，我們對于綜藝內(nèi)容創(chuàng)制的探索未完待續(xù)。