《消失的她》：反轉已經成了現在劇情片中的“唱得高 彈得快”

從《唐人街探案》開始，“陳家軍”就摸索出一條“走出去”的路線，把背景放在東南亞，犧牲一點代入感，換來一點創作自由度，類型元素可以發揮得極致一些。

這些年他們又摸出了一條“引進來”路線，比如《誤殺》是買了印度片《誤殺瞞天記》來改。《誤殺2》改的是20幾年前的美國片《迫在眉梢》。

這次《消失的她》則存疑，一種說法是改編自30幾年前的蘇聯電影《為單身漢設下的圈套》。不過主要的宣傳海報上都沒有標明。也不知道是否存在購買版權的交易。

在不違法的前提下，對觀眾來說，作品是改編還是原創其實影響不大，即使是改編，國內看過《為單身漢設下的圈套》的人應該也不多。關鍵還得看成品的質量如何。

本片署名導演是崔睿和劉翔。假如網上資料是齊全的話，《消失的她》應該是崔睿的第一部長片，劉翔的第二部長片。

2021年劉翔獨立執導了懸疑片《不速來客》，由范偉、竇驍、張頌文主演。主打的就是一個反轉。

“反轉”兩個字好像已經成了現在劇情片中的“唱得高，彈得快”，在恰飯影評人文案中的查重率也挺高。

《消失的她》延續了《不速來客》的反轉節奏，后者是每隔一段時間出現一個新人物，然后用閃回鏡頭交代人物信息，達成身份的反轉。

《消失的她》反轉的是人設，讓人物在好人與壞人之間反復橫跳。這樣使得閃回鏡頭不再是風格化的節拍器，甚至有些拖沓。

而且人物也延續了舊作的毛病，所有人就像一年沒跟別人說過話一樣，抓到一個人就拼命地講自己的前史。

朱一龍演的何非供出黃子琪演的李木子的真實位置之后，又以自述的視角拍了一大段劇情來解釋何非的人設反轉，從何非的角度，他并沒有必要跟倪妮演的沈曼說這些事情。

同理，結尾沈曼身份揭曉后，又以她的視角拍了一大段沈李前史，也非常拖沓，并且為了反轉，前期無法鋪墊，兩個女生硬組CP，代入感較差。

不過本作有個比較聰明的設定，或者用低情商的說法是雞賊的設定，就是主角并非正面人物。這樣即使你在影片中看到許多不適的地方，都可以把鍋甩給角色。

比如何非與李木子談戀愛的戲，如果你吃這套，那后面就會被反轉震撼到，如果你覺得拍得太假、太肉麻，看到后面也可以把戀愛戲理解為何非的直男癌視角。

要噴也是集火在角色身上，主創成功完成閃避。還有結尾用懷孕來做心理驚悚的觸發點，這個情節本來應該有《踏血尋梅》的震驚效果，但卻讓我想到了《速度與激情》。

順便說一下，剛看完《速激》再來看《消失的她》飆車，忽然覺得之前對《速激》說話的聲音大了點，當然《消失的她》不是賽車題材也就不必太苛刻了。

說回孩子的事，《速激》第七部郭達·斯坦森殺死了韓，第八部唐老大讓他去救自己的兒子，然后大家就是Family了，那時可還沒出韓復活的劇情呢，殺兄弟的事就不提了.

最后給孩子取名字，直接用了在劇情中沒有去世的布萊恩，韓連個First name都沒混到。繁殖癌最高境界了屬于是。

《消失的她》結尾也是一樣的道理，李木子死了好像沒有很傷心，孩子沒了才開始撕心裂肺。

但與唐老大不同的是，何非是個反面人物，所以他又可以背鍋，硬要解釋的話也可以說沈曼知道他死了娃會更傷心，所以才要折磨他。

如何避免男凝，主創給出的答案是不回避，直接讓男主當反派，就可以釋放自己的男凝。這其實不是表達，只是基于商業邏輯的求生。

而且片中也有一些釋放過頭的段落。比如何非與文詠珊演的假李木子那場沙灘晚餐，這不是何非的視角，而是沈曼布的局。

她們的目的是要逼何非說出李木子的行蹤，那性挑逗并不是唯一的選擇，甚至是多余的選擇。因此整個段落更像主創的自我沉浸，拍得特別王晶。

另外服裝設計也比較刻板，穿素色裙子，又弱又乖的才是好女生，穿得性感一點的就是壞人了？這種審美還挺老套的。

噴了這么多也稍微說點好的。首先是朱一龍的表演，要說封神的話，那肯定是夸張了。但這個劇本給了他很多發揮空間，而他也hold住了。

這本身就值得肯定。先不論藝術高度什么的，很多國產類型片里演員的表演連及格線都沒達到呢。

還有一點不知道是不是我自己想多了。影片中多次出現燈塔，不知道是不是挪用了《了不起的蓋茨比》的意象。

這部小說里燈塔象征著蓋茨比的美國夢，一直為他提供打入上流社會的動力。暗合了何非從一個窮人家孩子變成富人的歷程。

引用名著好像是陳思誠團隊一貫的嗜好，比如網劇版《唐人街探案》其中一個單元的名字，就是翁貝托·埃科的名作《玫瑰的名字》，《消失的她》中還有梵高的名畫。

不過這些都蹭得比較明顯，反而燈塔直接拍出來，不去提作品名字更寫意一點（假如真的是引用《了不起的蓋茨比》的話）。

懸疑片這種類型比較偏向一次性消費。大梗第一次出現的時候能給觀眾帶來巨大的震撼，但看第二次就完全沒有這種效果了。

很多能讓影迷重刷的懸疑名作，不只是劇本能做到出乎意料，還在其他方面有過人之處，比如視聽技法，人文關懷，乃至時代情緒的捕捉。

在劇本殺流行的當下，很多觀眾其實是受過訓練的觀眾，所以做懸疑片不僅要跟同類作品卷，還要跟劇本殺一起卷。

這是非常考驗一個團隊的創造力的。目前看來，陳思誠團隊最有創造力的地方，還是“走出去，引進來”的發展策略。