今年諜戰(zhàn)劇天花板還得看《刀尖》，郎月婷扛住了三面間諜的角色感

電影《刀尖》是麥家和高群書繼《風聲》的第二次合作，兩位重量級人物的合作自然吸引了很多關注。但是進入影院以后發(fā)現電影《刀尖》與想象的《刀尖》不同，主要原因有兩點：其一，海報有誤導之嫌，走進電影院才發(fā)現郎月婷戲份最重，是名副其實的女一號。或許創(chuàng)作者認為懸疑身份的反置是解題的重要體現，讓觀眾不再上帝視角，也使諜戰(zhàn)劇充滿更多新奇性；其二，這部電影并沒有游離和搖擺在商業(yè)和藝術的洪流之中，它就是一部文藝性的諜戰(zhàn)片，這點與《風聲》不同。因此，《刀尖》映后的爭議更大一些，討論話題點也就多一些。

電影開篇就是美艷的林嬰嬰濃妝艷抹，她起身時搖曳身姿，舉手投足間既傲慢又不羈，細節(jié)之中處處是西化生活方式，演員郎月婷把這樣一位資產階級女性的貪婪和腐朽刻畫的到位，這個人物讓人一眼就明了此處包裹陰謀。雖然林嬰嬰口吐著煙圈，張嘴卻吟誦日本詩人內藤丈草的：“大原月朦朧，孤蝶翩來飛”，這措手不及的詩詞接龍游戲頓時讓日本遺孀汗顏，也讓自己人金深水悄悄對上了暗號，這樣的人物正戲反演過程讓角色充滿神秘性，可以說是精彩至極。如果你就此以為工具人林嬰可以休場，那就大錯特錯，往后看你會發(fā)現盡管整片并無意識突出女性角色地位，但是她的一舉一動牽動著整件事情的發(fā)展，尤其春雨計劃中“能否毀掉細菌研究所”關系著整個南京的命運。

“美人計”是《孫子兵法》三十六計的重要一計，春秋時期勾踐以西施重寶取悅夫差，轉敗為勝。衣物既是女人的實物品，又是表明社會差別的重要手段。作為千金大小姐，林嬰嬰的服飾變化是民國時期中西文化碰撞，既有西方的大膽炙烈，也有中式的端莊風姿，堪稱電影亮點。在一場“秦時光被殺案”的內審中，林嬰嬰被質疑去裁縫鋪搞地下活動，她單槍匹馬舌戰(zhàn)一群男同事，這其中講究的就是一個“斗尊者強”。林嬰談到自己是南洋富商女兒時，語氣突然間嬌嗔起來說：“自己每次見朋友都要穿新服”，并言詞鋒利的鄙夷起俞局長的夫人是鄉(xiāng)下人出身，也為后面她的假結婚埋下了伏筆。不得不說，郎月婷身著民國黑白風旗袍的形象有千金大姐的氣勢，也傳遞出了一種莫名的誘惑信號，讓一眾漢奸與日本鬼子又愛又恨，敵方眼中的年輕貌美負面人物形象立馬立體起來。一段戲能演出決斗，懸疑，美色，情感的色彩肯定是離不開演員的顏值與演技，而其中更多的演員對角色的滲透與認知。

整片最令人惋惜的戲份就是高寬為救林嬰嬰犧牲的戲。沒有女人、沒有情感的電影是乏味的，也是晦澀的。但是林嬰承擔艱巨性、神秘性的執(zhí)行任務工作，因此她的情感也就頗為具有政治意義。片中與林嬰有情感交集的一共是三個人，秦時光、高寬與金深水。林嬰嬰與秦時光是互相試探與利用的曖昧，直到真相捅破，圖窮見匕，兩人開槍相向。她與高寬是真正的夫妻，高寬為救她與秦時光火拼時倒下，林嬰嬰剎時間的慌亂透露出她對愛人的真情流露， 蒼茫的雪地與紅色的鮮血都是刺眼又悲愴的，她一個人踩著跟鞋拖著丈夫的尸體沿臺階緩緩走下的情節(jié)讓人對諜戰(zhàn)的殘酷有了清醒的體驗。郎月婷演出了人物從慌亂走向鎮(zhèn)定的掙扎過程，也通過大眾凝視進而完成了角色升級的任務。在磨難和困境中，這種女性不屈不撓實則彰顯了身處水深火熱的中華民族的不屈不撓精神。

顯然，身體和色相在由男性權威所構建的戰(zhàn)亂時代中是微不足道的，當林嬰再度出現在危險區(qū)時是整片的高潮部分，這個溫柔瘦弱的女人對金深水道出過自己內心的擔憂和恐懼，然而面對槍林彈雨時卻表現出了女子所具有的坦然，她與金深水是一絲殘酷中的溫情。這種令人悲憫的柔弱帶有韌性的氣質讓人覺得林嬰嬰不僅是美麗，更是美好。

在兩個小時的電影中，林嬰嬰身上背負的秘密一段一段解開，朗月婷扛住了整部戲的節(jié)奏，讓一個三面間諜的女革命者有了文藝化的落腳，透過林嬰嬰我們也看到了那個時代的復雜，更多的感動是對女性勇敢的欽佩。

提起《刀尖》的女 主角郎月婷，一些觀眾很可能以為她是新人演員，然而事實恰恰相反。郎月婷主演過多部影視作品，其中曾憑借《喊山》獲得第20屆釜山國際電影節(jié)亞洲新人大獎與上海電影節(jié)電影頻道傳媒大獎最受關注女主角提名，她還曾憑借《相親相愛》獲得了第23屆華鼎獎最佳女配角提名。

而這部《刀尖》無疑是本年度最好的一部諜戰(zhàn)電影。很多影評人聊到林嬰嬰這個角色時都有很多話要說，大家對郎月婷的演技是無需置疑認可的。高群書導演的這部電影《刀尖》為郎月婷的國民知名度又上了一個臺階。

其實，不光高群書導演看好郎月婷，她這幾年頗受圈內各大導演青睞，一直片約不斷。接下來，還有《大風吹》等影視作品即將與觀眾見面，讓我們一起拭目以待！