16首歌，代表16型人格 | MBTI國歌完結(jié)篇

稍早之前，我寫了一篇名為《》的趣談，在某生活經(jīng)驗分享平臺上獲得頗高的點贊。與其說是再接再厲，更不如說是因為一位朋友Victor說起：他在2024年的愿望，是希望身邊的人停止再討論mbti——接下來，友人劍燒、許多年前就猜出我INFJ身份的16型人格master，表示：“等櫻師寫完他那篇16型人格之歌，大家就可以歇停一陣了”。笑死。

以此作為前言，我們馬上開始吧。

以下所選取的所謂“某某國歌”，僅一家之言，僅供娛樂。

INTJ（建筑師）國歌：

巴赫《C大調(diào)前奏曲 BWV 846》

如同建筑師之名，到底是怎樣的一首歌才能夠擔得起智慧和理性之名，展現(xiàn)出超人的思維建構(gòu)能力，并把獨立人格作為安身立命之本——尋覓了許久，我最終放棄了流行音樂，而選擇了古典音樂之父巴赫，從他高產(chǎn)的作品當中，選取了鍵盤十二平均律曲集中最著名的一首《C大調(diào)前奏曲》。從35歲之后，我成為了巴赫忠實的粉絲，用張亞東的話來說便是“我愛上了一個清朝咸豐年代的古人”，女兒在鋼琴前練習巴赫的二部創(chuàng)意曲是我最愜意的時刻之一，享受著建筑師所傳遞的一心一意的專注，而在《C大調(diào)前奏曲》的第一個C和弦開始，從根音的不斷變化中，在每一個鋼琴柔音踏板的精確控制里，這些來自INTJ的敏感，全都化作愉悅，而整首歌所展現(xiàn)的精妙平衡，更是INTJ一切盡在把握的洞察力與自信心。

INTP（邏輯學家）國歌：

孫燕姿《逃亡》

在許多制作人、唱片公司老板心目中，孫燕姿是“完美”二字的代言人，這不僅在于她獨一無二的辨識度嗓音，還因為她強大的邏輯學家的能力——來源于她作為INTP人格中充滿了思辨。很多人是只憑借直覺、情感唱歌，孫燕姿則是有一顆超級大腦，她總是能找到全方位的論證方法，找到一首歌的最優(yōu)解。就像她的不敗經(jīng)典專輯《風箏》，其中那首《不是真的愛我》，當時唱片公司要求她唱這首歌，她百般拒絕，覺得這歌真的不行吶，但最后她依然還是靠著自己的天才頭腦把這首歌唱了進去，金曲誕生。

而《風箏》這張專輯里，有著最能代表孫燕姿這一個性、我也覺得最能代表INTP光芒的一首：《逃亡》。如同另一位INTP，愛因斯坦所說，“重要的是不要停止質(zhì)疑。好奇心有其存在的理由”，《逃亡》便是這么一首歌。孫燕姿的演唱，簡單而直接，在吉貝鼓三大件的搖滾樂編制下，她把自己的好奇心放到最大，“孤單的想像，寂寞的逃亡”，把一個愛刨根問底的靈魂展露到大家面前，“我想是偶爾難免沮喪，想離開想躲起來，心里的期待，總是填不滿”，孫燕姿的演唱如此誠實，她把內(nèi)心活動全盤托出，INTP雖會偶爾陷入的困境，很快便能自己提供解脫出來所需的一切，這便是《逃亡》最終定格在“就算會彷徨，也還要去闖”。結(jié)合了縝密的頭腦和沖破的勇敢，便是《逃亡》。

ENTJ（指揮官）國歌：

Adele《Rolling In The Deep》

找到一首能代表ENTJ的國歌，實在花了蠻多功夫。畢竟在以年輕人情感共鳴作為安身立命之本的流行音樂當中，我們多以傷感、憂愁作為主旋律，指揮官的人格似乎并不討好。最終我把目標定格在阿黛爾的這首《Rolling In The Deep》。如同ENTJ鎖定目標后的堅定不移，卻又會用近似殘酷的方式把世界的真相展現(xiàn)給你看（包括阿呆的另一首成名曲《Someone like You》也是出了名的殘酷），這首歌里有著一種為了達成目標絕不回頭、卻又不容任何質(zhì)疑的強力感。

ENTP（辯論家）國歌：

蘇打綠《相對論IV》

當我想到ENTP的時候，我第一時間就會想到蘇打綠，盡管吳青峰本人并非是ENTP，但他在歌里所呈現(xiàn)的，常常會是這樣一種充滿好奇、喜歡挑戰(zhàn)、善于思考的狀態(tài)。《相對論IV》是蘇打綠首張專輯中的一首，在我大學的時候，當時蘇打綠這個名字和蘇打水的聯(lián)想第一次出現(xiàn)在我們面前，我就被這首歌充滿了詭辯的魅力所吸引。“誰的汗水 讓我影子烤焦 / 我卻清醒 誰面容冰涷飄搖”，這里的蘇打綠是一個把自己的頭腦暴露在危險處境中的思想家，包括歌曲的旋律寫法、和聲運用、編曲配置，在19年前讓人耳目一新，在indie pop勁吹的2000s里，這種ENTP式的逆向思維也讓蘇打綠成功地吸引了我們的注意。

INFJ（提倡者）國歌：

五月天《頑固》 / 張懸《玫瑰色的你》

抱歉，在INFJ這里，我必須要提出一個國家、兩首歌曲的主張。作為理想主義者，INFJ喜歡挖掘思維背后的秘密，對人心有極大地興趣，并極度富有同情心。并堅持認為自己來到世界里，總有一種冥冥當中的責任和使命感。把幫助他人——而這個幫助的方法并不是用金錢，而是用思想去照亮，在當下會被認為是爹味或媽味（如安溥就在演出的talking中戲稱自己有媽味，安溥的歌迷也喜歡在臺下喊“媽媽”），他們更善于用具有一定篇幅的詩意去表達自我，這種行為被稱作“小作文”，可對于像阿信、安溥來說，這是一種自我道德驅(qū)使的、沒有任何余地下的直覺型選擇。

INFJ總是在任何時候都保持著輸出，為價值觀大聲疾呼（我一直覺得孔子應該就是INFJ）。五月天和張懸/安溥的歌里，INFJ比比皆是。這里選出各兩首。《頑固》告訴我們，最重要的事情是你的本真，只要做自己正確的事，成功與否并不重要，“走過的叫足跡，走不到叫憧憬”。《玫瑰色的你》則強調(diào)，哪怕被旁人誤解、似乎在與整個世界背道而馳，但只要相信，你的努力會照亮一部分人，在這些人眼里，“你是我生命中最壯麗的記憶，我會記得這年代里你做的事情”，這便是值得的。

INFP（哲學家）國歌：

陳綺貞《太聰明》

16型人格在2023年的如火如荼，和陳綺貞頻繁在音樂節(jié)上出現(xiàn)幾乎是同一時間。“《太聰明》是INFP國歌”這一說法究竟起源于何處，已不可考。INFP和INFJ似乎是一念之差，INFJ更多的是表達同情，潛意識認為自己是正確的價值觀一方，希望他人能跟自己一樣；而INFP強調(diào)的是同理心，其中并沒有這么多的價值判斷，“我理解你”，點到即止。陳綺貞作為INFP的典型，其歌里面總是有一種天使與惡魔交戰(zhàn)之感，就像《太聰明》里面，陳綺貞可以坦蕩地跟你分享她瘋狂的愛戀，以及對于許多人來說不敢觸摸的月之暗面，把人生的拆穿跟白日夢想放在同等作用、卻又不會互相打架的境地。

ENFJ（主人翁）國歌：

Katy Perry《Firework》

要在華語樂壇找到一首ENFJ的代表確實不容易，畢竟歪國人在這件事情上有種族天賦。或許是因為我自己是INFJ的緣故，我對ENFJ可以理直氣壯地、沒有負擔地對自己的價值觀進行自由表達，這種簡單的、純粹的鼓舞人心而非自己內(nèi)心進行一番內(nèi)耗掙扎，我羨慕這種自我情緒的處理。水果姐的《Firework》和《Roar》都是ENFJ的最佳詮釋者，但在這兩首歌曲當中，我最后還是選擇了《Firework》，因為《Firework》里面的那種純粹性更強，“Just own the night，Like the Fourth of July”，這種光明磊落，是我對ENFJ強大感召力的最深刻印象。

ENFP（競選者）國歌：

Queen《Bohemian Rhapsody》 / 仁科《美麗漂亮，英俊瀟灑》

ENFP除了被稱作競選者，還有另外一個說法：推銷員。我對ENFP有一個自認為相當形象的形容：他們是一群會拿著酒瓶不停晃蕩，在凌晨三點樂呵呵地走在馬路上的天使。ENFP的天生樂觀來源于他們對生活的熱愛，但這并不代表他們的無腦，而是通過自己的想象力去營造一個充滿了鮮花盛開的世界。

為此，我選擇了兩首ENFP國歌。一首是皇后樂隊的《波西米亞狂想曲》，皇后（包括水星哥本人）所展現(xiàn)出來的那種嬉皮精神，是ENFP魔力的最佳詮釋者。另外一位，仁科，則是我認為“晃蕩著酒瓶”的活生生的例子。他為什么可以沒心沒肺地講齊澤克，他不會擔心自己被人說裝逼之類，他可以大聲地喊出“NO Problem”，就像他在歌里故意做出的那種廉價感。《美麗漂亮，英俊瀟灑》是我認為五條人最被低估的歌，是怎樣的馬路天使和晃蕩詩人才能寫出：“月亮離地球越來越遠 / 太陽它日夜不停的加班 / 工廠每天都要打卡 / 工資又少得可憐 / 我必須要擺脫這些煩人的事 / 全力去愛她。”ENFP用自己的實踐證明：追求快樂并不意味著膚淺，ENFP就是會跳舞的文藝青年。

ISTJ（檢查員）國歌：

林俊杰《修煉愛情》

ISTJ的務實性，好像怎么都跟流行音樂格格不入。我想了半天，忽然想到一位ISTJ歌手：李克勤。綽號“CD勤”的他以演唱之一絲不茍著稱，而他的歌曲同樣也是以工整聞名（比如《我不會唱歌》）。考慮到李克勤的作品傳唱度還是低了一點，不夠“國歌”，我找到了另外一位“行走的CD”——林俊杰，一位同樣是細節(jié)狂（盡管林俊杰是否是ISTJ待查），對品質(zhì)近乎偏執(zhí)，如同JJ的情歌一樣可靠，如JJ的演唱一樣充滿信服。

我選取了JJ的這首《修煉愛情》，代表了ISTJ強烈的向內(nèi)擴張，他們對于責任和忠誠的向往。《修煉愛情》還有另外一個很ISTJ的地方：作為一首愛情里的悲歌，它表達了ISTJ的奉獻精神，但這并不代表ISTJ不會因為一而再再而三地向內(nèi)損耗而產(chǎn)生沮喪的情緒。“修煉愛情的心酸”，ISTJ把這些埋藏于心底，但其實“我會受不了這樣”。

ISFJ（守護者）國歌：

蔡藍欽 《這個世界》

老外說COLDPLAY的《Fix You》是守護者之歌，我說老外真的太膚淺，守護又不是修下水管道，來，蔡藍欽、五月天、安溥、孫燕姿，給他們唱一首《這個世界》。“世界以痛吻我，我報之以歌”，ISFJ以最大的善意去回報他人的友善。你給我一滴水，我給你一個太平洋。

ESTJ（董事長）國歌 ：

劉德華《17歲》

流行音樂里面并沒有太多的的董事長，但還好有劉德華。《17歲》是一首20年前的歌，在這里，劉德華以自傳體的方式，把他自己娛樂圈摸爬滾打的歷史誠實地寫在歌里。從“十七歲那日不要臉，參加了挑戰(zhàn)”唱到“榮升主角太突然”，劉德華這種充滿決心的坦誠是ESTJ人格的絕佳表現(xiàn)。ESTJ非常清楚知道周遭的環(huán)境，所以你聽《17歲》，這里面除了“我”，更多的是身邊在劉德華成長過程中產(chǎn)生過羈絆的同行人，這也是ESTJ的特質(zhì)：我們生活在一個可被觸摸的具象化世界，觀點應該轉(zhuǎn)化成行動，而并不是空談。ESTJ也以能聚集所屬的人群為榮光，通過以身作則的自律、強調(diào)和周邊人的紐帶、并最終完成目標，還有比《17歲》更ESTJ的嗎？

ESFJ（執(zhí)政官）國歌：

蔡依林《玫瑰少年》

前述的ENFJ過于注重自我的光芒，ESTJ又稍微過于務實理性，在ESFJ這里，我稱之為“圣母瑪利亞式”的和他人發(fā)生連接。ESFJ當然也會注重自己的榜樣作用，因此我覺得沒有比蔡依林（包括她本人也是ESFJ）的《玫瑰少年》更能傳遞執(zhí)政官的精神。在面對了她所認為的公義，《玫瑰少年》里慷慨地給予聽者勇氣，這是一首利他主義的歌，《玫瑰少年》并不是標榜自己（所以很多時候，在綜藝節(jié)目里，對《玫瑰少年》的改編真的都錯了，《玫瑰少年》不是指你自己身上的華服），而是認真對待自我的責任，把這種他們認為正確的主張傳達給更多人。玫瑰少年是為了讓更多人的世界得以綻放。

PS.蔡依林真的是典型ESFJ。包括ESFJ的“缺點”——記仇。在ESFJ的行為守則里，J代表的控制狂會驅(qū)使她投入了相當多的時間去讓自己變得特別、變得受歡迎。可當有人對此提出異議，并不認可其努力，ESFJ都會掏出自己的小本本，全都放在心上。這也是為什么蔡依林在《怪美的》里面會把歷年來媒體黑她的所有段子都拿出來（包括當年我首創(chuàng)的“金曲獎蔡依林竟然把衛(wèi)生巾穿在身上”）。這也是執(zhí)政官對價值捍衛(wèi)的典型體現(xiàn)。

ISTP（鑒賞家）國歌：

陳珊妮《醉人的詩意》

不知為何，一提到“鑒賞家”或曰“審美家”，我會第一時間想到陳珊妮。ISTP作為天生的創(chuàng)作者，兼具冷靜的理性主義，同時也有一顆充滿熱情的好奇心，像陳珊妮的歌，她總是樂此不疲地在歌里探討年輕人的世界，并會試圖把自己代入年輕人的視角當中，通過親自動手體驗去探索事情的本來面貌，這就像小時候我們動手拆家里的機器，不同之處是我裝不回去，而ISTP會給你組裝出來一個新東西。除了陳珊妮早期那些天才光芒綻放的作品（可惜傳唱度有點低，我怕大家沒這么熟悉），我選了這首她的中期代表作《醉人的詩意》，“你望著我用一只散漫的眼角 剛脫落的口紅 仰著臉笑 ”，帶著這種輕佻的口吻，卻在歌曲中構(gòu)建出曼妙優(yōu)雅的世界。

ISFP（探險家）國歌：

明哥《春光乍泄》

ISFP氣質(zhì)獨特，在藝術(shù)領(lǐng)域天賦異稟，和ISTP一樣有著獨樹一幟的審美眼光，但跟ISTP不同的是——探險家表現(xiàn)得更特立獨行，在大眾審美之外，毫不猶豫地跳出框架。為此，我選取了這首《春光乍泄》，除了歌曲的班底，明哥、夕爺、蔡德才之外，我們還能聯(lián)想到張國榮、梁朝偉，他們所呈現(xiàn)出來的“意亂情迷極易流逝”，和歌曲本身用室內(nèi)樂（Chamber music）框架搭載的孤芳自賞氣質(zhì)，都是探險家的迷人之處。

ESTP（企業(yè)家）國歌：

李壽全《我的志愿》

同樣以冒險作為驅(qū)動力，ESTP更傾向于活在當下，付諸行動，而少一點ISFP的內(nèi)心世界探索。提起ESTP，我的第一反應是李壽全的《我的志愿》，麥田咖啡，李壽全和詹宏志、張艾嘉、羅大佑、楊德昌他們，激情地碰撞出充滿生命力的80年代，而在《8又二分之一》里，封面是攝影師阮義忠拍攝的臺北衡陽路清晨，專輯中的第一首，李壽全用剛傳入的西洋搖滾樂，大聲地唱出：“很小的時候 / 爸爸曾經(jīng)問我 / 你長大后要做什么 / 我一手拿著玩具 / 一手拿著糖果 / 我長大后要做傻叉！”沒有什么比行動和實踐更讓ESTP更興奮的事，包括后來李壽全給張懸/安溥擔任制作人，這種行動力也在某種形式上被注入了《神的游戲》的內(nèi)核當中。

ESFP（娛樂家）國歌：

陳奕迅《浮夸》

16型人格，一人一首，讓你帶回去，最終一曲，來自陳奕迅的世紀絕唱——《浮夸》。作為娛樂圈最臭名昭著的ESFP，陳奕迅總是善于講故事，無論是扮演自己還是扮演他人，他似乎沒有任何負擔，他可以在演唱會上放屁，在演唱會上提倡講粵語，沒心沒肺地做任何事情，生活即舞臺，作為ESFP，陳奕迅總是能夠用他的細膩敏感區(qū)轉(zhuǎn)化成輕松的介入方法，這也讓他的音樂總是那樣有出人意外的魔力，無論是《反高潮》、《人車志》、《碌卡》、《主旋律》……在所有的作品當中，最能代表陳奕迅、最能代表ESFP的，莫過于《浮夸》。“人潮內(nèi) 愈文靜 愈變得 不受理睬，自己要搞出意外”，于是“像突然地高歌，任何地方也像開四面臺”，這種毫無理由的情緒外泄，也許會導致ESFP的入不敷出，信用卡尤其堪憂——但有什么所謂呢。ESFP跟ISFP不同之處，是ISFP還會care“你在痛苦和無聊之間，劇烈地搖擺”（汪蘇瀧，《大娛樂家》，李格弟作詞），就像陳奕迅自己說的，碌卡碌爆之后，還就是唄。這個世界上，沒有什么比跟ESFP開車兜風更有趣的事情，因為他會忽然給你來一句。“都市黑了，我在馬路發(fā)光”（陳奕迅《人車志》，黃偉文作詞）。無論順境逆境，ESFP都能用充滿戲劇感地方式大聲歌唱：“世上還贊頌沉默嗎？不夠爆炸。怎么有話題讓我夸，做大娛樂家。”