三星堆考古出土的凸目人究竟是誰？網友神腦洞笑出鵝叫

三星堆，堪稱是20世紀以來最偉大的考古發現之一。如果說殷墟出土的青銅器為我們描繪的是一個以祭祀容器為代表的厚重時代，那么三星堆出土的青銅器則以更富想象力和更加天馬行空的形態，為我們展示了華夏文明神秘的另一面。

據粗略統計，三星堆迄今共發現8個器物埋葬坑，1、2號坑共有青銅器913件，3到8號坑提取完整青銅器400件，按照類型和功用，三星堆出土的青銅器大體可分為兩類：

一類是銅牌飾、銅尊、銅罍這些能在中原的二里頭遺址、殷墟遺址找到原型或同類物的；另一類則是三星堆獨特的創造，比如青銅神樹、青銅面具等。

也正是這些造型夸張、充滿想象力的青銅器，讓很多不明就里的人驚呼是“外星人”的杰作，甚至有人蓄意編造“三星堆是西方文明創造的，再挖就要顛覆華夏上古史”的謠言。

其實，如果跳出對三星堆自身認知的局限，把它置于整個世界文明角度去做對比，會發現如下基本事實。

三星堆青銅器制作工藝，采用了與中原青銅器相同的“泥模塊鑄法”鑄造法，而不是西方流行的“失臘法”；被盲猜為河圖洛書的“龜背形網格狀器”四角雕鑄的羊首龍，也是華夏文明的典型象征。

而多個坑中發現的已經碳化的絲綢殘痕以及玉璋、玉璧、玉環這些來自長江下游良渚文明的器物，也都在表明，三星堆文明不僅是正統華夏文明的重要一環，而且地處蜀身毒道和半月形文化帶前沿的三星堆，早在距今3600年左右就建立了與西北甘青、長江中下游青銅文明的交流和聯系通道。

有意思的是，中國科技大學教授金正耀在對殷墟出土的青銅器進行鉛同位素示蹤研究后發現，14件青銅器中有5件的原料來自云南滇東北一帶礦山。而在對三星堆和江西新干大洋洲商代遺址的鉛同位素檢測后，發現均使用了此類低比值異常鉛礦料。

換言之，無論是西南的三星堆、長江下游地區還是地處河南的商王朝，在如此廣袤的地理范圍內，居然都使用了來自云南的礦料。那么商王朝想要獲取產自云南的青銅器的礦料，橫亙在成都平原的三星堆古國政權無疑是無法忽略的存在。

我們看到甲骨文中既有“王登人征蜀”（商王征集兵員討伐蜀地），也有卜問蜀地能不能“受年”（獲得豐收）的記錄。甲骨文中也同樣有大量的方國向商入貢的記載，但卻唯獨不見蜀入貢的內容。

這說明，當時的蜀地和商王朝之間并不存在貢納關系，甚至商王朝在無法徹底征服蜀地后，不得的采取相對平等的姿態來與蜀地政權互動交流（甲骨文頻頻出現“在蜀”“于蜀”“至蜀”），以避免云南北部地區的青銅礦料輸送被截斷。

接下來我們還需要補上一個證據鏈條：甲骨文中的“蜀”是不是我們今天考古發現的三星堆呢？

這就不得不從三星堆獨具特色的青銅凸目面具說起了。甲骨文中“蜀”字的寫法有20多種，下半部分或右勾、或彎曲盤繞、或寫作蟲，但上半部分卻無一例外，都是橫置大眼。

甲骨文是象形文字的一種，起初造字之時，都帶有對該事物特征的刻畫，那么這個“蜀”字，描繪的自然是“大眼”形象或者某一個以“眼睛”為崇拜對象的群體。

《華陽國志·蜀志》曾記載：“有蜀侯蠶叢，其目縱，始稱王”，過去很長時間，人們對“目縱”之意都感到費解，直到三星堆出土了大量青銅面具，特別是凸目銅面具后，人們才恍然大悟，所謂的縱目大概率是指眼睛大而凸出。

事實上，“眼睛崇拜”并非三星堆獨有，在新石器時代的陶豆上就曾多次發現形如眼睛的刻畫符號，陜北石峁遺址墻體、湖北石家河遺址玉器也都有凸出眼部的人像描寫，西安楊官寨仰韶文化遺址甚至出土了一件與三星堆青銅人像非常相似的人面形陶器殘片。

不過，像三星堆這樣，把對眼睛的獨特崇拜上升到國家最高祭祀層面的，卻只此一家。三星堆人甚至不惜用大量貴重的青銅、黃金來塑造出一個個的凸目青銅形象。

這讓我們有理由相信，商王朝眼中的“蜀”，所指的正是盛行“眼睛崇拜”的三星堆群體。

那我們不禁又產生另外一個疑問，三星堆人塑造的凸目人究竟是誰呢？

有一位網友的解釋可謂是腦洞大開，他認為“三星堆人塑造的凸目人是古蜀王，而古蜀王之所以縱目，是因為被大象踩扁了腦袋，眼睛凸了出來”。

說實話，第一次看到這種解釋的時候，我眼前突然浮現出極強的畫面感，不自覺笑出了鵝叫。不過，本著嚴謹的態度，我們還是要就此做一番論述。

事實上，巨型縱目青銅面具出土時，考古工作就已經發現其兩頰上下均有榫孔，顯然是用于捆綁在某一圓柱形物體上的，專家推測應該是神廟中的柱子。

三星堆器物坑中出土的大量象牙以及象臼齒和頭骨，證實了象牙在三星堆祭祀中充當了重要角色，同時也證實了夏商時代，包括中原和西南，是有大象生存的。這位網友提到“這種巨型縱目青銅面具應該是給戰象戴的”說法，也的確為我們提供了另一種思路。

不過，據此認為“蜀王因意外被大象踩扁腦袋導致眼睛凸出，繼而被蜀人形象地創造出凸目面具來震懾敵人”的說法，顯然站不住腳。

除縱目面具外，同在2號坑出土的還有一件個體略小的凸目人面具，前額正中飾有高聳的“勾云紋”裝飾件，這表明無論是縱目還是高聳“鼻梁”，其實都是意象化的構造，而非寫實。

即便蜀王真的慘死，對于極度重視祖先、神明祭祀的古蜀人而言，豈會把這種慘象做成青銅器然后到處宣揚，告訴敵人“你們不臣服，就會像我們的王一樣被大象踩扁腦袋擠出眼球？”

三星堆8個器物坑中出土的文物，幾乎清一色地都在呈現一個宏大的祭祀場景，其中并未發現任何實戰兵器，如果縱目面具是戰象的面罩，似乎有些突兀。

所以，縱目面具所發揮的作用，還應該回到祭祀場景，表達一種神秘和震懾，這頗有點像西漢的儺舞，直到今天彝族同胞在重大節日時，都會頭戴凸目、闊嘴、露齒的面具，以給人原始的力量感。

那么凸目人的原型究竟是誰呢？

跟中原地區只有宗廟不同，三星堆既有宗廟也有神廟，祭祀對象也非常龐雜，除了祖先，還有神山、神鳥和太陽，祭祀群體組成也明顯多元化。這跟三星堆地處西北、西南、長江中游幾大文明地區的交匯處有很大關系，這也導致三星堆的祭祀對象更具想象力和藝術處理，而不會寫實。

所以，三星堆人刻意把眼睛、耳朵塑造成異乎尋常的大，是渴望通過這種內在功能的強化，來表達通達神明的巫覡能力。這跟殷商青銅器上的饕餮紋用非常夸張的手法極力體現“眼睛”母題的用意有點類似。

《太平御覽》有載：“案古文者，黃帝史倉頡所造也。頡首四目，通于神明，仰觀奎星圓曲之勢，俯察龜文鳥跡之象”。凸目人形象，應該是三星堆人在代代相傳祖先能看到常人所不及、聽到常人所不知的神界基礎上，所創造出來的一種精神崇拜物。