同人祭（展）日系動漫文化全面深入，引發社會各界廣泛關注與反思

引子：從知網空間看見由《新聞論壇》 2019年03期發布的一篇文章《從“動漫外交”看日本動漫文化在中國的傳播與滲透》 文中摘要提到，日本動漫自1980年引入中國以來,便在全國范圍內擴散。2006年日本政府更是提出"動漫外交"戰略，加快推進日本文化的輸出。這些年來，日本動漫作品一方面侵占中國動漫市場份額，另一方面傳遞出蘊含在動漫中的日本民族文化精神與價值觀，對中國已然構成文化滲透，且對中國青少年價值觀、人生觀的樹立產生了潛移默化的影響。中國的國家文化安全也面臨著巨大挑戰，為此中國應保持警惕并有所行動。點擊輸入圖片描述（最多30字）
知網空間：從“動漫外交”看日本動漫文化在中國的傳播與滲透
近些年來，中國許多省市舉辦的Comicup展會如火如荼，場面異常火爆，引起了社會各界很大關注。據網絡搜索搜狐網報道，在剛剛結束的清明節假期，廣州今年首個大型漫展——COMIC UP春季特別場在廣交會展館D區盛大舉辦。4月4日-5日的兩天展期內，約有15萬人次動漫愛好者入場參與這場春季動漫盛會。文中顯示，COMICUP直譯為“漫畫向上”，旨在幫助中國原創動漫作者“天天向上”，讓更多中國動漫作品“蒸蒸日上”。該展會自2007年從上海復旦校園起步，經過十數年發展，現已成為全國最大的創作交流型漫展。2021年起，COMIC UP展落戶廣州。經過3年培育，該展已成為二次元一張火熱出圈的文旅名片。點擊輸入圖片描述（最多30字）
搜狐：廣交會D區迎來動漫首秀！COMIC UP展吸引觀眾15萬人次，2021年，新浪財經也發布過相關報道文章《見證國創崛起,上海COMICUP 28同人展展現亞文化蓬勃發展！》文中顯示，6月12~13日，COMICUP28(簡稱CP28)同人展在上海國際會展中心順利舉行。本屆展會為期2天，客流量和題材數均有突破性增長，展會攤位量沖破單日4000大關，創下歷史新高，預計觀展人數10w+。網絡搜索關于舉辦的Comicup展會信息還有很多，這里就不一一展示
Comicup展會到底是什么？屬于什么文化？熱衷在中國推廣舉辦此活動者是誰？據了解，Comicup又稱魔都同人祭，簡稱CP，顧名思義來自日本，按照上海摩都文化傳播有限公司（以下簡稱：摩都文化），法人馮凝華（業內又名香菇）的解讀，其原點發起于2007年的復旦大學沸點漫畫社，也叫同人展會。其中“魔都”是對上海的一種俗稱。同人祭，通常指的是舉辦的一系列以動漫、漫畫、游戲為主題的同人活動，同人祭則是源自日本的一個概念，以展示和交流原創作品為主的活動。這類活動通常包括同人志（doujinshi）的發售、cosplay表演、動漫音樂演出等多種形式，是動漫愛好者們交流思想、分享作品的重要平臺。（備注：cosplay，英語單詞，名詞是指動漫真人秀、動漫角色扮演；動詞是指玩動漫真人秀；縮寫詞是指角色扮演。）
迄今為止，摩都文化已舉辦了大型或超大型的動漫展會40余場，包括日入場15+萬人的展館CP29，而不限于無數在各種公共場所舉辦SP特別場或小型活動專場。尤其要關注的是，國內ACG行業已形成了CP指數，即以單日會展達超15萬人次或場館飽和度對照成功與否的比例。（備注：（1）CP29的含義，CP是COMICUP的簡稱，而29就是指第29次同人展會。（2）ACG是Animation（動畫）、Comic（ 漫畫）和Game（游戲）的縮寫。該詞匯來自于華人地區的次文化，多指來自日本的動漫及電子游戲作品，包括傳統日式電子角色扮演游戲以及美少女游戲。ACG文化以網絡及其他方式傳播。）點擊輸入圖片描述（最多30字）
COMICUP同人展創始人兼總策劃香菇（馮凝華）來源網絡截圖
同人祭（展）的二次元或多次元文化。 知名coser、二次元明星、唱見舞見是日式動漫增加人氣的方式，在一個文本原作上進行的動漫、游戲以及服裝等等自由設計展現即為二次元乃至多次元的表現形式。日本動漫的二次元文化之所以能受到40歲以下至3歲青少年兒童喜愛，主要還是因為原作品隱晦地避開社會主義核心價值觀正面教育的內容，而從反面進行虛構的妖魔鬼怪意識流創作。這些內容恰好就是少年兒童最癡迷的想象空間，如奧特曼打怪獸的場景，日本動漫少女的小嘴大眼豐乳形象以及娘.炮弱雄潮，讓孩子在反叛沉迷中直至長大成年。點擊輸入圖片描述（最多30字）點擊輸入圖片描述（最多30字）點擊輸入圖片描述（最多30字）上面三張圖片是公眾號文章《云南小孩戴“日本必勝”頭帶，自稱日本人，拒取后遭東北大哥狠揍》網絡截圖
同人祭（展）被公認為二次元文化的耶路撒冷。同人展與二次元文化的深度綁定帶來的是每次會展的火爆超常，可視為日本動漫中國展的代名詞。全國的青少年蜂擁而至，只為見到那些島國鼻祖動漫作家，并把自己裝扮成cosplayer尋求互認。在動漫圈子里，流行一句“不搞黃和不搞CP一樣不可能”。再結合各種卓婭類的暴力組織首領，涉嫌地下交易、幫派沖突等烈性事件，視覺上就自帶黑惡的元素。無論在語言、形象上，完全實現了日本風格式化，中國文化的元素如有也是為了配合審批過關。大量的作品為《魔女宅急便》、《東京食尸鬼》、《櫻蘭高校部》、《黑執事》、《鋼煉》、《火影忍者》等，并成為每個孩子必買且癡迷的玩具游戲。（備注：據搜狗百科：cosplayer是指通過穿上商業作品里各種角色的服飾，扮演成作品中的角色，其源于日本，后在中國等國家盛行。cosplayer范圍包括動畫、漫畫、電玩、視覺系樂團以及中國臺灣獨有的布袋戲等。）
同人祭（展）不是文化交流而是滲透式文化侵略。通常我們在定義文化的屬性時，往往都會以歷史的傳承和當下的流行進行綜合判斷，如紅領巾的佩戴方法，雷鋒精神的宣傳感召，或者是孫悟空大鬧天宮的反叛。因此，當毒教材中的唐氏綜合癥兒童、日本士兵當雷鋒或新華字典刪除倭寇的注釋出現時，這些行為已然是厚積薄發了幾十年，時間應追溯到小泉純一郎2004的換國論。沸點漫畫社成立的2007年，其時馮凝華就讀于復旦大學新聞系，這也是日本以國家資本結合文化侵入中國的關鍵節點，同人祭首次千人展就設在復旦大學學生活動中心。點擊輸入圖片描述（最多30字）第一屆cp03 來源網絡截圖
同人祭（展）從三不管到席卷中國。長期以來，中國的意識形態文化陣地如主流媒體都處于嚴管地帶，即使是光明日報評論部副主編董郁玉因間諜罪被抓，要突破審查宣傳日本文化見諸報端電視并非易事。小泉純一郎的“培養我們的勇士，讓他們毫無察覺”戰略落實在實踐更多地是通過常人少至的宗教場所如玄奘寺供奉日本戰犯，或者是兒童教材讀物內容插畫，以及各種夏日祭類活動來實現。
這些容易被發現且找出問題的行為，與處于家庭、學校、社會“三不管”的同人祭大中小型展會相比較，無論是內容的豐富和人數的規模，都是小巫見大巫的存在。而且各大院校職技校都在參與設計與實踐。
同人祭（展）類漫展應由誰來管怎么管？ 在全國的十大漫展排名榜中，同人祭（展）一直是有意無意地缺席榜單，這與十大漫展卻要以CP指數為參照值的地位完全不符。很明顯，同人展及其組織者香菇在刻意回避成為輿論焦點。
必須明確的是，上海市文旅局從CP29屆起已無限期禁停同人祭在上海的舉辦，表面原因是，即使是上海世博展覽中心的大型場館也架不住單日單場15萬+的人流涌入人均不足一平方米的空間。除了擔心再次出現上海灘類的踩踏事件，當十幾萬人同時涌入場館，其中還有大量的cosplayer以及各種裝備作品，可以想象一個連人群安全保障都堪憂的展會，還要兼顧監管鑒別現場百千萬產品的屬性是否違規違法簡直就是天方夜譚。點擊輸入圖片描述（最多30字）
同人祭（展）正在轉移陣地往廣州杭州及三四線城市。起源于上海的同人祭短短16年舉辦了29屆同人祭，從線下組織再到線上的微博、天貓，組織系統之龐大效率之高效完全碾壓所有的會展同行，甚至各類明星演唱會，這絕不似香菇一人一公司可為。上海橋頭堡的不保則意味著上海摩都的大本營也失去了意義。查閱Comicup微博的官網信息，我們可以看到廣州CPGZ06SP8月特別場以及杭州CP30火爆招商熔斷的公告，上海摩都已在廣州注冊了廣州摩都，以同樣的配方賣著日本文化的迷魂藥。
在深圳酒泉成都重慶長沙昆明乃至十八線城市，人們突然發現形形色色的cosplayer出沒地鐵公交商場等公眾場合，他們或打扮怪異，或穿著和服，甚至頭戴日本缽卷手提武士刀，與具有強烈民族情懷的民眾對恃打斗。如果我們在把場景再拉回到2023萬圣節的上海灘，由同人祭培育出來的無數cosplayer參與者，他們看似無組織的自發聚合，以場景劇的形式夸張出大白捅喉嚨等事件，足以讓上海市如坐針氈。點擊輸入圖片描述（最多30字）
公眾號文章《湖南地鐵驚現手持武士刀的日本浪人，遭市民乘客投訴，官方稱武士刀是木質道具》 網絡截圖
同人祭（展）的國家態度與官方立場。在剛剛結束的二十大三中全會上，《決定》明確指明，探索文化和科技融合的有效機制，加快發展新型文化業態。深化文化領域行政審批備案制度改革，加強事中事后監管。深化文娛領域綜合治理。事實上，在CPGZ05SP廣州4月同人展特別場上，作為廣州主辦場的海珠區文旅和公安部門均現場查獲了涉黃販黃的繪本和商品，過程中因警方介入抓捕一攤主（后刑拘），引發了動漫同業和愛好者的不適和抗議。
據資深動漫玩家透露，他們就4月同人展所出現的問題向廣州市、海珠區文旅局逐級發起了投訴，包括12345熱線與紀檢部門，結果整個文旅的審批窗口皆認定廣州同人展的審批權不在市、區二級。在回復為什么不對主辦方摩都文化采取行政執法的質疑時，認定為違法行為輕微，且對現場攤主進行了處罰，直接回避了摩都文化主辦方的責任。負責審批的蘇女士直接放話“所有漫展都有問題，難道就不開嗎”？點擊輸入圖片描述（最多30字）這些圖片宣傳語很另類，都表達什么呢？來源網絡截圖
香菇和摩都文化恰巧瞄準的是國家意識形態管理的軟肋，重宏大敘事的建制，輕生活文化的規范，不同于參觀南京大屠殺紀念館或731遺址陳列館的沉重，年輕人早就在心態上身體上行為上折服于那個島國。如果楊靖宇烈士能穿越回來，他問的第一句話一定是“老鄉，這還是我的祖國中國嗎”？
編后：同人祭（展）的中國故事還在延續。據網絡查詢，小泉純一郎（2004《陰謀之策》）：“中國有句古話：知己知彼，百戰不殆。我們研究中國十幾年，中國已經融入了多種資本主義文化，現在我們也應該立刻開始行動，參與其中，而傳播文化最好的方式就是在中國培養我們的勇士，讓他們毫無察覺。” 麻生太郎（外務省期間）：“用日漫等流行文化滲透他國，用普通人言行影響他國外交，讓局面對日本有利，用動漫幫助外務省參與世界規則制定，讓他國學生與日本人一起推銷日本文化。”依據小泉純一郎制定的“換國策略”，麻生太郎的以動漫文化影響他國和國際關系的謀術等言論。我們不得不警惕，不得不警醒，2024已然是世界百年未遇之大變局的關鍵年，俄烏戰爭、巴以戰爭、南海爭端、日與菲宣布建立"姊妹部隊”等等國際風云變換，14億中國人直面的是又一次歷史考驗和生死存亡之戰。在40歲以下至3歲的年齡結構中，這幾億的年輕人口即將決定中華民族的未來。他們對日文化的接受程度早已不止于冰凍三尺，已然在虛無夢幻的動漫世界里迷失了民族自我，膜拜日本效仿偶像如吸毒般成癮。我輩需提前洞察，亡羊補牢，為時不晚，盡早制定監管措施和對應制度已經迫在眉睫。奧運悲情一幕！中國射擊雙保險集體掉鏈子，韓國人笑了：金銀我全都要！同人祭（展）日系動漫文化全面深入，引發社會各界廣泛關注與反思

引子：從知網空間看見由《新聞論壇》 2019年03期發布的一篇文章《從“動漫外交”看日本動漫文化在中國的傳播與滲透》 文中摘要提到，日本動漫自1980年引入中國以來,便在全國范圍內擴散。2006年日本政府更是提出"動漫外交"戰略，加快推進日本文化的輸出。這些年來，日本動漫作品一方面侵占中國動漫市場份額，另一方面傳遞出蘊含在動漫中的日本民族文化精神與價值觀，對中國已然構成文化滲透，且對中國青少年價值觀、人生觀的樹立產生了潛移默化的影響。中國的國家文化安全也面臨著巨大挑戰，為此中國應保持警惕并有所行動。

知網空間：從“動漫外交”看日本動漫文化在中國的傳播與滲透
近些年來，中國許多省市舉辦的Comicup展會如火如荼，場面異常火爆，引起了社會各界很大關注。據網絡搜索搜狐網報道，在剛剛結束的清明節假期，廣州今年首個大型漫展——COMIC UP春季特別場在廣交會展館D區盛大舉辦。4月4日-5日的兩天展期內，約有15萬人次動漫愛好者入場參與這場春季動漫盛會。文中顯示，COMICUP直譯為“漫畫向上”，旨在幫助中國原創動漫作者“天天向上”，讓更多中國動漫作品“蒸蒸日上”。該展會自2007年從上海復旦校園起步，經過十數年發展，現已成為全國最大的創作交流型漫展。2021年起，COMIC UP展落戶廣州。經過3年培育，該展已成為二次元一張火熱出圈的文旅名片。

搜狐：廣交會D區迎來動漫首秀！COMIC UP展吸引觀眾15萬人次，2021年，新浪財經也發布過相關報道文章《見證國創崛起,上海COMICUP 28同人展展現亞文化蓬勃發展！》文中顯示，6月12~13日，COMICUP28(簡稱CP28)同人展在上海國際會展中心順利舉行。

本屆展會為期2天，客流量和題材數均有突破性增長，展會攤位量沖破單日4000大關，創下歷史新高，預計觀展人數10w+。

網絡搜索關于舉辦的Comicup展會信息還有很多，這里就不一一展示

Comicup展會到底是什么？屬于什么文化？熱衷在中國推廣舉辦此活動者是誰？據了解，Comicup又稱魔都同人祭，簡稱CP，顧名思義來自日本，按照上海摩都文化傳播有限公司（以下簡稱：摩都文化），法人馮凝華（業內又名香菇）的解讀，其原點發起于2007年的復旦大學沸點漫畫社，也叫同人展會。其中“魔都”是對上海的一種俗稱。

同人祭，通常指的是舉辦的一系列以動漫、漫畫、游戲為主題的同人活動，同人祭則是源自日本的一個概念，以展示和交流原創作品為主的活動。這類活動通常包括同人志（doujinshi）的發售、cosplay表演、動漫音樂演出等多種形式，是動漫愛好者們交流思想、分享作品的重要平臺。

（備注：cosplay，英語單詞，名詞是指動漫真人秀、動漫角色扮演；動詞是指玩動漫真人秀；縮寫詞是指角色扮演。）
迄今為止，摩都文化已舉辦了大型或超大型的動漫展會40余場，包括日入場15+萬人的展館CP29，而不限于無數在各種公共場所舉辦SP特別場或小型活動專場。尤其要關注的是，國內ACG行業已形成了CP指數，即以單日會展達超15萬人次或場館飽和度對照成功與否的比例。（備注：（1）CP29的含義，CP是COMICUP的簡稱，而29就是指第29次同人展會。（2）ACG是Animation（動畫）、Comic（ 漫畫）和Game（游戲）的縮寫。該詞匯來自于華人地區的次文化，多指來自日本的動漫及電子游戲作品，包括傳統日式電子角色扮演游戲以及美少女游戲。ACG文化以網絡及其他方式傳播。）

COMICUP同人展創始人兼總策劃香菇（馮凝華）來源網絡截圖
同人祭（展）的二次元或多次元文化。 知名coser、二次元明星、唱見舞見是日式動漫增加人氣的方式，在一個文本原作上進行的動漫、游戲以及服裝等等自由設計展現即為二次元乃至多次元的表現形式。日本動漫的二次元文化之所以能受到40歲以下至3歲青少年兒童喜愛，主要還是因為原作品隱晦地避開社會主義核心價值觀正面教育的內容，而從反面進行虛構的妖魔鬼怪意識流創作。這些內容恰好就是少年兒童最癡迷的想象空間，如奧特曼打怪獸的場景，日本動漫少女的小嘴大眼豐乳形象以及娘.炮弱雄潮，讓孩子在反叛沉迷中直至長大成年。

上面三張圖片是公眾號文章《云南小孩戴“日本必勝”頭帶，自稱日本人，拒取后遭東北大哥狠揍》網絡截圖

同人祭（展）被公認為二次元文化的耶路撒冷。同人展與二次元文化的深度綁定帶來的是每次會展的火爆超常，可視為日本動漫中國展的代名詞。全國的青少年蜂擁而至，只為見到那些島國鼻祖動漫作家，并把自己裝扮成cosplayer尋求互認。在動漫圈子里，流行一句“不搞黃和不搞CP一樣不可能”。

再結合各種卓婭類的暴力組織首領，涉嫌地下交易、幫派沖突等烈性事件，視覺上就自帶黑惡的元素。無論在語言、形象上，完全實現了日本風格式化，中國文化的元素如有也是為了配合審批過關。

大量的作品為《魔女宅急便》、《東京食尸鬼》、《櫻蘭高校部》、《黑執事》、《鋼煉》、《火影忍者》等，并成為每個孩子必買且癡迷的玩具游戲。

（備注：據搜狗百科：cosplayer是指通過穿上商業作品里各種角色的服飾，扮演成作品中的角色，其源于日本，后在中國等國家盛行。cosplayer范圍包括動畫、漫畫、電玩、視覺系樂團以及中國臺灣獨有的布袋戲等。）
同人祭（展）不是文化交流而是滲透式文化侵略。通常我們在定義文化的屬性時，往往都會以歷史的傳承和當下的流行進行綜合判斷，如紅領巾的佩戴方法，雷鋒精神的宣傳感召，或者是孫悟空大鬧天宮的反叛。因此，當毒教材中的唐氏綜合癥兒童、日本士兵當雷鋒或新華字典刪除倭寇的注釋出現時，這些行為已然是厚積薄發了幾十年，時間應追溯到小泉純一郎2004的換國論。沸點漫畫社成立的2007年，其時馮凝華就讀于復旦大學新聞系，這也是日本以國家資本結合文化侵入中國的關鍵節點，同人祭首次千人展就設在復旦大學學生活動中心。

第一屆cp03 來源網絡截圖

同人祭（展）從三不管到席卷中國。長期以來，中國的意識形態文化陣地如主流媒體都處于嚴管地帶，即使是光明日報評論部副主編董郁玉因間諜罪被抓，要突破審查宣傳日本文化見諸報端電視并非易事。小泉純一郎的“培養我們的勇士，讓他們毫無察覺”戰略落實在實踐更多地是通過常人少至的宗教場所如玄奘寺供奉日本戰犯，或者是兒童教材讀物內容插畫，以及各種夏日祭類活動來實現。

這些容易被發現且找出問題的行為，與處于家庭、學校、社會“三不管”的同人祭大中小型展會相比較，無論是內容的豐富和人數的規模，都是小巫見大巫的存在。而且各大院校職技校都在參與設計與實踐。

同人祭（展）類漫展應由誰來管怎么管？ 在全國的十大漫展排名榜中，同人祭（展）一直是有意無意地缺席榜單，這與十大漫展卻要以CP指數為參照值的地位完全不符。很明顯，同人展及其組織者香菇在刻意回避成為輿論焦點。
必須明確的是，上海市文旅局從CP29屆起已無限期禁停同人祭在上海的舉辦，表面原因是，即使是上海世博展覽中心的大型場館也架不住單日單場15萬+的人流涌入人均不足一平方米的空間。除了擔心再次出現上海灘類的踩踏事件，當十幾萬人同時涌入場館，其中還有大量的cosplayer以及各種裝備作品，可以想象一個連人群安全保障都堪憂的展會，還要兼顧監管鑒別現場百千萬產品的屬性是否違規違法簡直就是天方夜譚。

同人祭（展）正在轉移陣地往廣州杭州及三四線城市。起源于上海的同人祭短短16年舉辦了29屆同人祭，從線下組織再到線上的微博、天貓，組織系統之龐大效率之高效完全碾壓所有的會展同行，甚至各類明星演唱會，這絕不似香菇一人一公司可為。上海橋頭堡的不保則意味著上海摩都的大本營也失去了意義。查閱Comicup微博的官網信息，我們可以看到廣州CPGZ06SP8月特別場以及杭州CP30火爆招商熔斷的公告，上海摩都已在廣州注冊了廣州摩都，以同樣的配方賣著日本文化的迷魂藥。

在深圳酒泉成都重慶長沙昆明乃至十八線城市，人們突然發現形形色色的cosplayer出沒地鐵公交商場等公眾場合，他們或打扮怪異，或穿著和服，甚至頭戴日本缽卷手提武士刀，與具有強烈民族情懷的民眾對恃打斗。如果我們在把場景再拉回到2023萬圣節的上海灘，由同人祭培育出來的無數cosplayer參與者，他們看似無組織的自發聚合，以場景劇的形式夸張出大白捅喉嚨等事件，足以讓上海市如坐針氈。

公眾號文章《湖南地鐵驚現手持武士刀的日本浪人，遭市民乘客投訴，官方稱武士刀是木質道具》 網絡截圖

同人祭（展）的國家態度與官方立場。在剛剛結束的二十大三中全會上，《決定》明確指明，探索文化和科技融合的有效機制，加快發展新型文化業態。深化文化領域行政審批備案制度改革，加強事中事后監管。深化文娛領域綜合治理。事實上，在CPGZ05SP廣州4月同人展特別場上，作為廣州主辦場的海珠區文旅和公安部門均現場查獲了涉黃販黃的繪本和商品，過程中因警方介入抓捕一攤主（后刑拘），引發了動漫同業和愛好者的不適和抗議。

據資深動漫玩家透露，他們就4月同人展所出現的問題向廣州市、海珠區文旅局逐級發起了投訴，包括12345熱線與紀檢部門，結果整個文旅的審批窗口皆認定廣州同人展的審批權不在市、區二級。在回復為什么不對主辦方摩都文化采取行政執法的質疑時，認定為違法行為輕微，且對現場攤主進行了處罰，直接回避了摩都文化主辦方的責任。負責審批的蘇女士直接放話“所有漫展都有問題，難道就不開嗎”？

這些圖片宣傳語很另類，都表達什么呢？來源網絡截圖

香菇和摩都文化恰巧瞄準的是國家意識形態管理的軟肋，重宏大敘事的建制，輕生活文化的規范，不同于參觀南京大屠殺紀念館或731遺址陳列館的沉重，年輕人早就在心態上身體上行為上折服于那個島國。如果楊靖宇烈士能穿越回來，他問的第一句話一定是“老鄉，這還是我的祖國中國嗎”？

編后：同人祭（展）的中國故事還在延續。據網絡查詢，小泉純一郎（2004《陰謀之策》）：“中國有句古話：知己知彼，百戰不殆。我們研究中國十幾年，中國已經融入了多種資本主義文化，現在我們也應該立刻開始行動，參與其中，而傳播文化最好的方式就是在中國培養我們的勇士，讓他們毫無察覺。” 麻生太郎（外務省期間）：“用日漫等流行文化滲透他國，用普通人言行影響他國外交，讓局面對日本有利，用動漫幫助外務省參與世界規則制定，讓他國學生與日本人一起推銷日本文化。”依據小泉純一郎制定的“換國策略”，麻生太郎的以動漫文化影響他國和國際關系的謀術等言論。

我們不得不警惕，不得不警醒，2024已然是世界百年未遇之大變局的關鍵年，俄烏戰爭、巴以戰爭、南海爭端、日與菲宣布建立"姊妹部隊”等等國際風云變換，14億中國人直面的是又一次歷史考驗和生死存亡之戰。在40歲以下至3歲的年齡結構中，這幾億的年輕人口即將決定中華民族的未來。他們對日文化的接受程度早已不止于冰凍三尺，已然在虛無夢幻的動漫世界里迷失了民族自我，膜拜日本效仿偶像如吸毒般成癮。我輩需提前洞察，亡羊補牢，為時不晚，盡早制定監管措施和對應制度已經迫在眉睫。奧運悲情一幕！中國射擊雙保險集體掉鏈子，韓國人笑了：金銀我全都要！