關(guān)良和齊白石的忘年交之情？齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

關(guān)良贈(zèng)予齊白石的四件戲曲人物畫齊白石贈(zèng)關(guān)良一幅《螃蟹》

關(guān)良與齊白石，兩位20世紀(jì)中國(guó)的藝術(shù)大家曾有過一段情意濃濃的交往，而作為這兩位忘年之交的見證，如今竟有畫作存世，確屬難得。

在北京畫院所藏的2000余件齊白石作品和圖稿、印章、文獻(xiàn)及齊白石收藏的書畫中，有四件關(guān)良贈(zèng)予齊白石的畫作。這四件尺寸相仿的關(guān)良戲曲人物畫，從面貌上看應(yīng)是一個(gè)時(shí)期的作品。其中一件作品上題有：“白石前輩指正，一九五三年關(guān)良。”由此可見這四幅作品應(yīng)是1953年關(guān)良所畫，然后贈(zèng)予齊白石的。順藤摸瓜，我們翻閱了關(guān)良的相關(guān)文獻(xiàn)，在上海書畫出版社1984年出版的《關(guān)良回憶錄》中，可以讀到這樣的章節(jié)：?jiǎn)査圐R老。文中提到了關(guān)于他與齊白石交往的舊事。

1942年，關(guān)良曾贈(zèng)予李可染先生一本戲曲人物畫的冊(cè)頁(yè)。可染先生到北京后，將這本冊(cè)頁(yè)拿予齊白石觀賞。白石老人看后非常興奮，欲見作者，可染先生解釋說(shuō)，作者關(guān)良住在上海，不便即來(lái)見他。于是齊白石在冊(cè)頁(yè)的扉頁(yè)上題寫了“關(guān)良墨趣”四字。據(jù)關(guān)良文中所說(shuō)，1956年他來(lái)京開會(huì)，與李可染一同拜見了齊白石。齊白石不僅對(duì)他印象深刻而且現(xiàn)場(chǎng)作畫，相見甚歡。而在此書的98頁(yè)，刊載了齊白石贈(zèng)予關(guān)良的作品兩幅，一幅為《螃蟹》，另一幅為《松鷹》，皆為齊白石常畫的題材。

在《螃蟹》的畫作上，齊白石題跋：“良公老弟同道，九十三歲白石璜請(qǐng)講。”此作現(xiàn)存關(guān)良之子關(guān)漢興先生家中。對(duì)于這兩張畫，學(xué)者柯文輝先生認(rèn)為是在關(guān)良與齊白石見面之后所畫。并提到，可染教授說(shuō)：“老師很少寫這樣下款。”以示對(duì)關(guān)良先生的認(rèn)可。

但從題跋上看，應(yīng)為齊白石93歲所畫，由此可知這兩幅畫與北京畫院所藏齊白石舊藏關(guān)良的四幅作品，應(yīng)同是1953年所繪。而以此推論，在他們1956年見面前，兩位藝術(shù)家即已有了畫作之間的交往。因此，齊白石與關(guān)良互換的這組作品，的確給我們留下一些疑問。因從現(xiàn)在掌握的信息看，1953年關(guān)良并未與齊白石見面，那么作品是如何交換的？是李可染先生幫助傳遞，還是柯文輝先生的推測(cè)有誤抑或是關(guān)良先生對(duì)1956年見面的時(shí)間記憶有誤？現(xiàn)在還無(wú)法確定，但無(wú)論如何，兩位大師因相互的傾慕留下這六幅畫作，應(yīng)視為一段藝壇的佳話。

由于關(guān)良贈(zèng)予齊白石的這四幅戲曲人物畫未提及所繪曲目，筆者出于好奇，很想了解關(guān)良所繪內(nèi)容是確有出處，還是藝術(shù)家的臆造。因?yàn)檫@與藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷以及創(chuàng)作方式有關(guān)，更何況齊白石也是個(gè)戲迷，關(guān)良贈(zèng)予前輩大師的作品，理應(yīng)是精心挑選過的。所以，筆者先后請(qǐng)教了北京京劇院朱甲、江蘇省演藝集團(tuán)的柯軍等多位戲曲界專家以及兼通美術(shù)史與戲曲的中國(guó)美術(shù)學(xué)院的董捷老師。第一輪，北京京劇院的戲曲專家對(duì)四幅作品竟報(bào)不出戲名。問到董捷老師，得到的結(jié)論是兩幅為《貴妃醉酒》，一幅為《烏龍?jiān)骸罚环鶠椤冻Α贰?/p>

當(dāng)筆者將這一意見返回給戲曲專家們時(shí)，戲曲專家的回復(fù)是頗有回味的。除認(rèn)為《除三害》應(yīng)為《通天犀》外，他們其實(shí)早先也從人物的形態(tài)上認(rèn)出這幾出戲，但因關(guān)良先生在人物形態(tài)以及服飾上的簡(jiǎn)化，使幾位專家對(duì)作品到底是哪一出戲產(chǎn)生了懷疑。這不由得使筆者想到了齊白石那句被大家無(wú)數(shù)次重復(fù)的話：似與不似之間，關(guān)良戲曲人物畫的妙處，或許也出于此。難怪白石老人會(huì)對(duì)關(guān)良的作品一見傾心，因?yàn)閮晌淮髱熢谒囆g(shù)上的追求是一致的。

由于這樣的惺惺相惜，此后齊白石對(duì)關(guān)良給予了更大的支持，甚至成為其藝術(shù)的解讀者。關(guān)良回憶說(shuō)：“全國(guó)解放后，文化部門的一些同志，對(duì)我的畫褒貶不一，有的還持否定態(tài)度。……齊白石多次出來(lái)為我辯護(hù)，齊老先生侃侃而談，認(rèn)為這是一種創(chuàng)新，而且自成一派。……在齊白石先生道義的支持下，一九五六年我在北京舉辦了第一次個(gè)展。”這次展覽非常成功，觀眾紛至沓來(lái)，戲曲名家梅蘭芳、畫家李苦禪等專家都給出了頗高的評(píng)價(jià)。而后，1957年，關(guān)良與李可染代表中國(guó)到當(dāng)時(shí)的民主德國(guó)訪問、寫生，開啟了他們藝術(shù)的新旅程。

文末，還有一事須贅言，當(dāng)年德國(guó)萊比錫的伊姆茵采爾出版社出版的《世界美術(shù)》系列畫集第636號(hào)為齊白石，第692號(hào)則為關(guān)良的戲曲人物。關(guān)良先生在他的回憶錄中特別提到了此事，也可算是兩位大師的又一段情緣。