《唐探1900》：懸疑喜劇上強度了！了不起！

《唐探》宇宙轟轟隆隆升級了啊，個人心目中系列最佳。

最早看見王寶強部落獵人造型海報，眼前一亮“哈哈哈有點意思”。

上映之后一刷二刷，更是眼前一亮一亮又一亮。

來，展開說。

一，懸疑喜劇新型生態(tài)位

這次金牌搭檔互換皮膚，但又不是簡單粗暴互切，包新鮮包好笑的。

阿鬼（王寶強飾）不再浮夸招搖，而恢復(fù)了幾分許三多時期的“大誠大智若拙”。

回到誠與拙賽道，怎么看都對。

當(dāng)他“軸”的不變遇上外界萬變，以憨直對機巧、以內(nèi)秀對浮華，一系列笑點生發(fā)模式都很順暢。

此外他還多了一點美洲部落獵人屬性，間歇性野性力量aka持續(xù)性爆笑笑點。

比如他的變身機制，比如他縱馬長街對敵、每個關(guān)口都有爆笑解法，每一鞭子都打響動作喜劇新華彩。

秦福（劉昊然飾）不再是第一眼天真赤子，而開啟了“見人說人話、見鬼說鬼話”的跑江湖滑頭路數(shù)。

外圓內(nèi)方、外巧內(nèi)正、外賊內(nèi)清

一口一個哥哥過于好笑，關(guān)鍵是這倆活寶又雙叒叕搭，居然越搭越好看？

比如二人初遇，一眼萬年式的經(jīng)典CP曲風(fēng)、搭配倉皇倒霉逃跑的處境一層反差喜感；一個水靈靈期待、一個水靈靈嫌棄，又一層對比戲謔感；明明是諳熟老搭檔、偏偏換了一種爆笑新初遇模式，再一層映照快樂感。

小麻布一套、小圈圈一滾，讓人嘎嘎樂。

乍看只是一個簡單“撞上”，其實滾麻袋中有條理有節(jié)奏有分寸放入飽滿喜劇餡料。

這種喜劇餡料，某種意義上又是唐探獨門特制的，基于前情基于演員特質(zhì)基于系列積累和反差感，而新朋友們的化學(xué)反應(yīng)也很好。

發(fā)哥上線時，你們也沒告訴我前面笑嘎嘎后面淚汪汪啊。

白客也很神奇，垂眸凝目時是能為國捐軀的革命黨，和阿鬼秦福那兩貨一起時、又能無縫切換成“好像啥也干不成、又啥都能干得成”三人組。

岳云鵬這次的角色是大清官員，在藏拙和真拙之間表現(xiàn)很有意思，三分欠、三分迂、三分惡中見喜、喜中見倒霉、倒霉催中見好笑”，三分意想不到的周正家國氣

魏翔的表演，恰好是戲中戲的扣題之筆、也是戲外彩蛋的點睛之夢。

發(fā)哥、張新成、小沈陽，角色種種喜感，一層層翻出樂開花。

“刀架脖子上”居然還能好笑了？你看過才會明白那是怎樣的諧謔消解、荒誕幽默。

“信仰膜拜”居然還能好笑了？去看就會知道那是怎樣一種“深真實、輕諷刺”。

常用的“魔術(shù)變活人”咋還能好笑了？看過才能體驗“四打一”為啥嘎嘎好笑，而笑點又和命案有怎樣的淺層深層同構(gòu)。

在經(jīng)歷過很多次“喜劇黃金陣容但并不好笑”的詐騙式喜劇過后，我們對“喜劇夢之隊”都有些脫敏了，但《唐探1900》甚至不僅僅是“一加一大于二”，而是一種冪次方式加持，人均好笑，還是味道特別豐富的好笑。

當(dāng)年《唐探》第一部以黑馬之姿橫空出世，以喜劇解構(gòu)再重構(gòu)懸疑，時至今日，某種意義上數(shù)部唐探也算是懸疑喜劇的時間琥珀吧？

是越來越駕輕就熟的喜劇煉金術(shù)，更是不止步于淺表笑點的喜劇新生態(tài)位。

二，以戲仿入推理、以“玄學(xué)”入本格

懸疑故事的本位優(yōu)先級，不外乎“怎么殺怎么推理殺”和“為什么殺”，而影片對于“怎么”和“為什么”，都有優(yōu)秀呈現(xiàn)。

唐人街深夜兩起命案，真假開膛手杰克連環(huán)局，當(dāng)眾擊殺所謂兇手，水霧濛濛起、謎團滾滾來，作為懸疑故事，《唐探1900》推理線完成度同樣很高。

中醫(yī)秦福、福爾摩斯的翻譯秦福，冒充大偵探（bushi）的秦福，人是半路出家的、活兒可一點不含糊。

“假”福爾摩斯穿著一套經(jīng)典行頭上線，這種戲仿和互文，在喜劇上諧謔生輝、在偵探賽道上也以“有點草率其實不草率”的數(shù)次轉(zhuǎn)折、密集鋪展開。

當(dāng)傳統(tǒng)偵探故事發(fā)展數(shù)百年之后，“戲仿冒牌貨”未必不是一次“以假為真”的諧謔新打法。

“野人”阿鬼，四舍五入算是肢體強力英雄和異域野路子天才派”的集合體。

鷹的眼睛、熊的力量，時靈時不靈，不靈時是笑點，靈時在笑點之外還是對古老文明的一瞥參詳。

當(dāng)“現(xiàn)代文明”以野蠻方式來傷害來侵占，被驅(qū)逐被損害的部落文明，那種似隱似顯的通靈感，指向一種更古老更廣闊的遠古回響。

雖然阿鬼種種“神秘操作”都能有科學(xué)解釋，但以野人入本格”，依舊是漂亮且有多層意味的一筆。

你看，一系列嘎嘣利落脆的推理，一個用中醫(yī)路數(shù)、一個用“野路子”，在不同的路徑上解鎖本格模式，還怪精彩的。

更重要的是命案有風(fēng)起云涌的大時代大事件大背景，這種背景不是無關(guān)緊要的背景板，而是切題、切膚、切命的真切表達

所謂“民意洶涌”，有被煽動的真利益假正義，有自發(fā)的真群情洶涌。

起于懸疑，長于幽默，成于家國。

三，家國1900、過番“新樂府”

起初我以為，至多不過就是回憶此前數(shù)部梗、上回憶向情懷牌，再來一波硬煽情。

起初我甚至忘了1900年是怎樣的大背景，我潛意識中并不認為一部懸疑喜劇，還能兼顧“亂世家國情懷”。

懸疑、喜劇兩大互斥版塊，還能再加再上價值？那得生硬割裂成啥樣啊。

看完《唐探1900》發(fā)現(xiàn)是我狹隘了，他們真做到了預(yù)期之上

家國1900，過于宏大過于沉痛的歷史。他們從苦難中掬起一瓢飲，千江水映千江月，是從“一杯水拍出一條江河”的雄渾、壯闊、悲苦。

鄉(xiāng)關(guān)萬里、喋血異邦，阿鬼的父母成為流落海外的孤魂，白軒齡的兄弟永遠失去手臂。

凌晨依舊忙碌的賣菜阿強，深夜等待漿洗的大媽，白軒齡寥寥幾句話，我恍若在聽1900版《賣炭翁》

那是辯論嗎？那是新樂府吧

小鬼唱“喜鵲喜，賀新年，阿爸金山去賺錢。賺得金銀千萬兩，返來起屋兼買田”，那是流傳在廣東江門五邑民間的童謠《金喜鵲》，這類描述漂洋過海的民謠統(tǒng)稱“過番歌”。

金銀千萬兩、起屋買田的愿望都成空，朗朗童聲、悠悠回憶中，他們已成異域山中無名無姓枉死的孤魂野鬼。

白軒齡質(zhì)問革命黨鄭仕良，如果你們搞得好，我們何必漂泊萬里，去人家門口討生活（大意）。

白家少年白振邦質(zhì)問老父：開窗都是妓院、煙館，這就是你護著的唐人街嗎？

阿鬼問白少爺：你生在美國長在美國，你為什么那么關(guān)心他們革命黨的事情？

白振邦的回答也好，費洋古抓著鄭仕良褲腳說的三個字也罷，字字黃鐘大呂、字字都是砸在家國苦難煙云往事中的炸彈，字字句句動人

這廂是三人小分隊洗冤，那廂是白先生舌戰(zhàn)群官，為被侮辱與被損害的他們發(fā)不平之鳴。字字擲地有聲、字字風(fēng)雷慷慨、字字肺腑泣血

那是血濺三尺的生命之書啊，那是要刺向暴政暴民的慷慨之劍啊。

白家父子為美利堅獻出時間與年華，到頭來落得什么？冷眼與歧視、驅(qū)逐與謀殺。

費洋古一度想和愛爾蘭幫合作，到頭來落得什么？他們狂歡著八國聯(lián)軍侵華“我的表兄發(fā)大財”。

那條縱貫美國的鐵路，每一根枕木下都埋著一個華工。我們很小的時候就在歷史書上學(xué)過，只是后來我們忘了，只是我沒想到能在一部喜劇懸疑片中，能看見如此周正、沉郁、赤誠的相關(guān)表達。

我完全不能同意那是廉價的“打愛國牌”，1900年還是大清、1900年還沒有今天這個富強版本的國，1900是國難當(dāng)頭時，困惑的掙扎的各方勢力、慷慨悲歌一曲“過番新樂府”。

那是一種沉郁頓挫的力量

你看，影片中上家國價值的內(nèi)容占比體量其實很少，但情緒密度特別強。不是悲懷絕望回看歷史，而是在苦痛民族志中，為不平者鳴冤、為不幸者唏噓、為不甘者鼓舞。

為后來者寫啟示錄、寫愿景、寫祝福

電影是1900年，1900年并沒有答案，答案是今天的我們。

舒心結(jié)語

十年前《唐人街探案》第一部，21世紀的秦風(fēng)登場時是一個清澈少年，無生計之憂、無江湖之疲，國泰民安處境中好好長大的孩子。

十年后《唐探1900》，1900年在美國討生活的秦福，是一個內(nèi)清外濁的少年，滿身假市儈、滿嘴假油膩、滿眼假功利，那是流落異國、孤苦伶仃、坎坷尋親的亂世孩子，不得已長成的模樣。

回頭來看，從1900年被迫早熟討生活的秦福，到2015年庇護之下的秦風(fēng)，從亂世他鄉(xiāng)客、到盛世少年郎，這是唐探宇宙很了不起的彩蛋吧。