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導語:邊景昭,明代初期院體花鳥畫的代表人物之一,在繼承兩宋花鳥畫工整精細的傳統基礎上,又結合了元代文人畫的特點,所繪作品設色妍麗而不失沉著,勾勒精致栩栩如生。
你以為花鳥畫只是單純的畫花鳥?
對于當代的一些畫家來說可能就是這么簡單,對于古時宮廷畫家來說卻不是這樣的。
花鳥畫并不只是用來形象記錄某一時刻自然中花鳥的剎那之美,而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯系而給以強化的表現。它關乎很多人與事,它為情而體現,在一些特定時期,甚至會為了安撫民心而存在,比如宋徽宗時期的《瑞鶴圖》。
不過今天要說的并不是宋徽宗和和他的《瑞鶴圖》,而是可以和他一較高下的《竹鶴圖》,和它的繪制者邊景昭。
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宋徽宗《瑞鶴圖》
粗中有細,工寫結合的《竹鶴圖》
邊景昭,字文進,出身官宦家庭,自小喜愛觀察鳥禽,永樂年間被召入京城,正式成為宮廷畫師,授予武英殿侍詔,并獲得“當代邊鸞”的贊譽。
雖然明初時期,院體花鳥畫因帝王的審美而興盛,但與文人花鳥畫也并非水火不相容,而且還受到文人花鳥畫審美趣味影響的畫家還不在少數,邊景昭便是其中之一。
邊景昭年少時于洛陽生活,后隨父親舉家搬遷,長久定居于福建。入宮之后,他在武英殿當差,這武英殿絕非一般之地,乃是歷代書畫的珍藏之所。待邊景昭任職武英殿待詔后,得以盡情飽覽書畫真跡,更能借助工作之便,潛心學習、臨摹前人的諸多繪畫技法,不斷精進自身畫藝。
加上邊景昭與文人畫家和文官多有交游,因此他的畫風中必然會流露出文人畫的審美趣味。所以細賞兩宋院體花鳥畫與邊景昭的作品后不難發現,兩宋院體花鳥畫中的禽鳥與花卉細節刻畫更為細致入微,也更為寫實,而邊景昭在繼承前人的基礎上,又有一種蓬勃、鮮活的生命意識和自然和諧的精神世界。
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《竹鶴圖》
他的作品比起南宋細膩入微工致的花鳥畫,則更為恢弘、生動,又不失嚴謹。如《竹鶴圖》,畫中一對仙鶴姿態優雅,軒昂高潔。因尺幅巨大,畫中雙鶴更是幾乎和真鶴等身大小。兩只仙鶴或低頭覓食,或啄羽休憩,在翠竹間怡然自得。
雙鶴造型精準,高挑、優雅,設色是鶴本有的固有色,極為寫實。鶴的脖頸先以淡墨層層暈染,再嚴謹撕毛。鶴足頸積點成線,再以淡墨分染,凹凸有致。尾羽則破筆絲毛,再染至漆黑,黑而不膩,質感逼真。鶴冠平涂以朱砂,再其以點染。白色背羽,先勾勒其輪廓,再層層分染、積染、罩染,厚實又不失輕盈,幽曠神怡。竹子以赭石色為主,線條謝意粗獷,蒼勁有力。
全幅設色對比鮮明,整體畫風工整典雅,刻畫精細自然。明顯繼承了五代黃筌以及宋代畫院花鳥畫的富貴品貌,帶有濃郁的宮廷氣息。
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《雪梅雙鶴圖》
不同時期的兩幅“寫意”百鳥圖
《中國繪畫史》中曾指出:“文人畫者以氣韻為主,以寫意為法。”落實到技法上則是直抒胸臆的筆調。
邊景昭的畫,即使是典型的院體花鳥畫風,也比其他兩宋院體花鳥作品粗獷許多。以至于很多有評論家認為,這是邊景昭繪畫功底不及兩宋院體畫家水平才得以如此。
可是,粗獷并不等于粗陋,為什么不認為這是邊景昭性情上的放達呢?不認為這是主觀情感的表現與強烈的自我表現意識的結果呢?
比如,現藏于臺北故宮博物院的《三友百禽圖》,是邊景昭典型的院體花鳥畫作,但在畫中卻有諸多“寫意”的流露。
畫面近二分之一都是坡石與枝干,勾線變化豐富,虛實結合,筆調剛柔相濟。竹節、竹葉勾勒結實有力,線條粗細變化明顯。竹節處與竹葉前端的用線粗,也有明顯的頓筆,可以感受到這是頓筆后積蓄力量,利用筆尖的彈性,中鋒用筆后恰到好處的速度將筆提起,才使得竹子與竹竿挺拔有力。
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《三友百禽圖》
禽鳥基本為雙勾填色,與花卉的畫法同樣是繼承兩宋院體的傳統,但在用筆上卻多是粗筆,無精細刻畫之感,甚至部分禽鳥的肩羽直接用墨點染,飛羽與尾羽更是用濃墨極快速的一筆完成。
樹石的畫法則借鑒了南宋院體風格,既顯得嚴謹工整,又有馬遠、夏圭的豪放之意。坡石外形的筆法如寫草書,意筆草草,勾線較粗,筆力勁挺,棱角分明,吸收了馬遠的大斧劈皴畫石,用筆干脆爽利,剛柔相濟,使整幅作品在清秀中又不乏雄健韻致。
他的另一幅《百鳥三友圖》,與《三友百禽圖》構圖類似,描繪的也是百鳥。因是邊景昭的晚年作品,所以在筆法上較《三友百禽圖》更成熟。
竹枝、竹竿、竹葉畫得更挺拔、坡石上的斧劈皴更率意自然大膽、梅枝松枝更為遒勁、鳥雀的用筆也更為精煉,絲毛披毛等細膩的手法用的極少。石下一抔枯草,從枯草的筆調中亦可以看出邊景昭對筆下描繪對象的胸有成竹,也可感覺到邊景昭作畫時的激情和直抒胸臆。
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《百鳥三友圖》
通過《竹鶴圖》、《百鳥三友圖》與《三友百禽圖》可以看出,邊景昭的畫作既有富貴品貌,又有寫意畫風。他將傳統意義上的工整細筆轉化為粗筆寫意,使作品有了山水大斧劈皴一般的激烈與清剛氣。
這種對筆調的追求帶來傳統工筆花鳥畫繁復細膩的步驟的上的簡化,卻造就了另一種筆墨的生動性與釋放感。
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