不給留臉，韓劇狠狠打臉國劇

韓國人真壞啊。

在內娛現偶扎堆的檔口，推上來一部《苦盡柑來遇見你》，不留顏面，狠狠打臉國劇。

楚云飛都不護短山西菜，我也不護短國劇。這臉打得好。至少能讓那些永遠覺得自家哥姐的作品，男帥女美有笑有淚精彩逼人的小部分夜郎認清事實。也僅限于小部分了，畢竟大部分睜眼做夢裝睡的人是叫不醒的。

說回《苦盡柑來遇見你》。中文譯名有點問題。

網飛給的英文譯名是“When Life Gives You Tangerines”，靈感該是源自英文俗語，可以理解為“苦中作樂”。

以劇中的柑橘做意象，從“苦盡甘來”換成“苦盡柑來”沒問題，但加上“遇見你”仨字，低質糖精的內娛現偶感瞬間拉滿，實屬掉價。

這個譯名，加上前幾集的內容可能會給人錯覺，認為這是一部甜膩的偶像劇。

實則不然。它不止是偶像愛情劇，更確切說它是年代人生劇。大概類似于韓國版《父母愛情》。

除了同樣展現了時代洪流中普通人的堅韌與幸福之外，《苦盡柑來》中還不乏變遷中韓國社會對女性剝削的刻畫。

以愛情為殼，親情作里，謳歌女性覺醒，拍盡人生苦樂。

從甜處說起。

吳愛純與梁寬植的愛情，夢幻與現實交織，戲劇化與日常性碰撞。單他們年輕時的故事，就足以剪成一部姣好的電影。

兩人青梅竹馬，她是文學少女，他是癡情體育生。

他幫她賣菜，送她黃魚，為她犁地，給她做好一切生活中所能及之事。最關鍵的，他竟然還偷摸去背詩。他可能并不懂詩是什么意思，但他明白那是吳愛純喜歡的。

吳愛純打小就發誓不要再過窮日子，要逃離濟州島，要去首爾，要嫁有錢人。

可面對這樣的梁寬植，一年兩年，三年五載，吳愛純的心不是石頭做的。哪怕嘴上仍不饒人，她的心里，其實早已接受了梁寬植。

她選擇和梁寬植私奔去釜山，卻被現實棒打回濟州島。

學校知道這事，還是高中生的她被開除了，畢業證都沒拿到，熱愛文學的她，到頭來落了個初中畢業，進廠當焊工都沒她的份。同樣私奔的梁寬植卻只是停課處理。因為在私奔這件事上，男孩是英雄，而女孩則是不知廉恥。

《苦盡柑來》對女性境遇的刻畫盡藏在這些細枝末節處。包括后續女性在家庭和職場的被迫和選擇等等，這是后話。

島上的大媽為她介紹了一個三十歲的二婚男，家境殷實。她同意了。

多年前，我們這樣調侃《小時代》的臺詞，“如果我是一個買不起公交卡。沖不起qq會員。吃煎餅果子加不起蛋的女孩。你還會喜歡我嗎？”

吳愛純知道哪怕她是這樣的女孩，梁寬植依舊會喜歡她。

然而現實是，她幼時喪父，童年喪母，繼父無能，她獨自一人拉扯同母異父的弟弟妹妹，種地賣菜干農活的同時，還要兼顧學習，為了自己的首爾夢。如今還被開除，夢碎。

她活成了我們調侃中的樣子，真的買不起公交卡，真的沖不起qq會員，真的吃煎餅果子加不起蛋。

二婚男又如何？嫁給他，吳愛純便徹底與這樣糟糕的人生告別。

對梁寬植的愛，成了吳愛純痛苦的來源。因為她無法割舍梁寬植，但又實在想奔一個好前程。

痛定思痛，還是狠心拒絕了寬植，因為寬植在，她的美夢就不在。是寬植阻擋了她。

在呈現了大段吳愛純的人生后，《苦盡柑來》第一個戳中我的地方來了。那是寬植母親的一句話。

“愛純吶，寬植...跟你在一起就會失去一切，他會失去夢想和家人。不要奪走寬植的一切，你要讓他活出自己的精彩人生。”

梁母的這句話，讓梁寬植這一角色活了。他從吳愛純的掛件，變成了一個活生生的人。

此前梁寬植的誕生好像就是為了吳愛純而存在。他的一整個青春都掛在吳愛純身上。

這一句話，讓吳愛純醒悟，原來他的人生也被自己阻擋了。

更讓觀眾明白，寬植也是個很好很好的男孩子，他的生活不止有吳愛純，他也該活出自己的人生啊。

已然如此觸及人心的情節下，《苦盡柑來》竟還有一個高潮中的高潮，一個更高潮。

寬植被愛純拒絕，在教練的帶領下，傷心坐船離島，努力訓練拿金牌。挑婚紗的最后時刻，愛純醒悟，奔跑著來到碼頭，想要挽回寬植。看著船已開遠，她坐在地上，無助哭泣。

天公垂憐，寬植瞄到了碼頭上那個無數次在夢中出現的身影，請求船長返航。

龍王顯靈，大雨傾盆，船今天還真走不了。

可寬植不知道船長已下令返航，那一刻，他好像被祁同偉附身，要勝天半子，縱身一躍，游回岸邊。也是直至這一刻，才揭曉一個并不重要的答案，原來體育生梁寬植，學的是游泳。

或許吧。或許如梁母所說，寬植該有自己的生活，去拿金牌，去當冠軍，去更大的世界，去過精彩的人生。

那樣的人生可能很精彩很精彩，但那樣的人生，沒有愛純啊。

對寬植而言，吳愛純才是他人生的最大意義。

《苦盡柑來》沒有破碎這份童話般美好的故事，接下來用寬植與愛純的一生，讓觀眾看到愛情的美好。

足夠夢幻的同時，也不吝現實對小兩口的摧殘。

婚后的婆媳關系并未撒狗血似的多做展現，只用寬植的一句臺詞就終結這個世紀難題。

“愛純是來和我一起生活，不是來給你們當兒媳的”。

之后還設計了一記重錘試圖擊垮這對鴛鴦，這里就不劇透了。只能說，將命運的無常性體現地淋漓盡致。

兩人的愛情并非《苦盡柑來》的全部。一如我此前所說，其親情的內核，以及一脈相承的女性覺醒，才是劇集真正具備批判性的地方。

戲眼在吳家三代女性身上。

吳媽媽雖英年早凋，但她卻是化作為夜空的星貫穿全劇，照亮吳愛純的一生。

在三位女性的身上，我們所看到的，是數十年里韓國女性命運的縮影。

比如女性是不吉之兆，不能上船；女性就該在家做家務；女人當官不可思議等等。

總得來說，同為東亞國家的我們是能夠感同身受的。這一部分算是穩定發揮，出挑的地方并太不多。其優秀的點在于，每個話題的呈現都是“潤物細無聲”的，技法上著實有真東西。

除此之外，劇集對普世化議題探討的精準程度，也讓人不得不贊嘆。

印象深刻的是，三代女吳愛純的女兒，提起自己報復性消費買鞋的緣由是，小時候窮怕了。

這是從兒女角度出發的。類似的影視作品，國劇中不少見，往往回應孩子埋怨的，都是父母尷尬而歉疚的表演，再無其他。仿佛窮，真的就是父母的錯。

《苦盡柑來》不同。母親不會覺得貧窮是錯。

她會認為，這是她的幸福。她貧窮的日子，也會有陽光，也有過很多完美的時刻。她想要女兒明白，那被女兒所嫌棄的人生也是有價值的。

不談價值觀的高低，至少這種頗具哲思的多維度呈現，是能夠引起觀眾探討與深思的，而絕非很多國劇那般，純粹是千篇一律的套模板。

最后，聊聊《苦盡柑來》最讓我感到不得了的地方：拍地這么好，竟然還是一部主旋律劇。

韓國出生率，穩居世界倒數第一。有目共睹。結合《苦盡柑來》的劇情，你會發現，劇集是在走“有了孩子，便什么都值了”的路子。日子苦點，也有樂趣。

不評價這些。還是談技法。《苦盡柑來》作為年代劇，很好地將年代大事件和人物的命運相結合。

吳愛純小時候競選班長，分明她票數多卻得了副班長，老師的桌上放的是韓國1960年選舉舞弊案的報紙。兩人私奔的驟變，廣播里是紀念韓國不流血的516軍事政變。寬植來首爾看望女兒勸誡的話，指的是韓國電影《1987》里的事。

包括韓國的計劃生育和之后的鼓勵多生、88年漢城奧運會等等。歷史洪流對普通人的影響，好的壞的，《苦盡柑來》盡皆展現。

我一邊感慨于韓國人已經用柑橘的橫切面照見了整個東亞的困局，我們的影視劇卻仍執著于在糖霜里雕刻完美切面。

又一邊唏噓我們究竟何時才能坦然面對土地上真實生長著的，那些帶疤的果實。

1. 商務/阿樂（微信：pachongsw1）
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