獲獎名作《釵頭鳳》連環(huán)畫賞析

今天給大家翻開一本罕見的工筆重彩連環(huán)畫——《釵頭鳳》，盧輔圣繪畫。

《釵頭鳳》封面書名燙金，盧輔圣設計題字

南宋詩人陸游和前妻唐琬的愛情悲劇，盡在一首《釵頭鳳》，凄美哀怨，這本同名連環(huán)畫就是由詞意而生。

1980年，劇作家鄭拾風先生以詞作為框架編寫蘇劇，除了陸唐二人的情路主線，穿插了仆人李貴和蘭香夫婦的副線，同時將個人命運和國家命運聯(lián)系起來，家國同悲，故事豐富而感人。

七場蘇劇 釵頭鳳戲單，鄭拾風編劇

幾年后，鄭先生又在蘇劇基礎上改編成連環(huán)畫腳本，每頁都精心配了曲（曲就是劇本里的唱詞）。

盧輔圣先生為之畫了65圖，這些圖藝術品味獨特，筆墨簡約卻意蘊深邃，畫法守古意也融入了現(xiàn)代精神。這兩位名家合力下，一圖一曲，畫曲雙絕，兩相映照，妙趣頓生。

1985年，連環(huán)畫《釵頭鳳》由上海人民美術出版社發(fā)行。按原稿原大印刷，20開本，無印量，定價8元8角，價格不菲。

《釵頭鳳》內頁，一圖一曲，紙張厚實光滑

《釵頭鳳》摘得了1984年第六屆全國美展的銀獎。1986年獲得了第三屆連環(huán)畫評獎的榮譽二等獎，拿到二等獎的還有許勇等人的《嘎達梅林》、陳全勝的《辛棄疾》、何多苓的《雪雁》。

《釵頭鳳》數(shù)量稀少，號稱大缺本，束之藏家高閣，而諸位連友未識。小歪搜集到一些網(wǎng)圖，搭配獲獎圖錄選頁，以及連友老孫拍攝的照片，給大家勉強湊一期評賞。

我也按鄭先生的敘述思路，將整個故事拆成七部分，給大家順一遍，想到啥就說啥。

1.《菊宴》

宋高宗紹興十五年秋，紹興沈園的主人沈逸云邀請陸游和他的夫人唐琬來賞菊。園丁李貴、蘭香夫妻忙活張羅。

秋天了，荷葉收攏，兩個小人兒搬著凳子，等待貴客臨門。明明曲中有“曲艷菊花香”，可是為什么讀者觸目所及都是風中殘荷？這當然是畫家盧輔圣的有意取舍。

本作每幅都畫在橢圓團扇形狀的絹本上，很仿古，而且宋代是團扇繪畫的高峰，馬遠、張擇端都畫過扇面，這種邊框設計用來表現(xiàn)宋代故事也合適，有種紈扇秋風的寂寥感。

陸游和唐琬從春波橋登場，好一對璧人，陸游身形上大下小，唐琬則反之，形成豪壯瀟灑和纖弱窈窕的對比。造型有一些夸張變形。

無邊落葉蕭蕭下，這些小樹，小葉，小人兒，透露出可愛。這幾幅都是表現(xiàn)陸游夫妻恩愛。

園丁李貴來迎接，談起朝廷一味求和，家鄉(xiāng)汴梁不知何日能歸，幾人都生出家國之嘆。

這幅畫意境悠遠寧靜，往大雁北歸而人只能遠離故土，園墻和大雁陣型的曲線搭配出韻律美。

沈逸云招待客人吃飯，席間趙士程作陪，紈绔子弟羅書玉（主和派秦黨）對陸游大獻殷勤。

六個人特征鮮明，很好辨認誰是誰。桌上的大蝦很誘人，還有火鍋，故意調整透視，把一桌美味完整呈現(xiàn)，只是菊花開時為何沒有螃蟹？

席間唐琬作詩，引用“魯連蹈海不事秦”的典故，有不向秦黨低頭的意思，羅公子眨巴著綠豆眼很生氣。

唐琬父親的舊部狄英從江陵而來送家書，看到羅書玉，怒斥他一頓。

這里才子、佳人，俠士、紈绔，有戲曲舞臺的效果。有意無意間，這三方組成了一個三角形，上面兩圖同理，盧輔圣的構圖注意留白，很少占滿。

2.釵禍

狄英向唐婉呈上唐父遺物，寶劍、遺書和一支鳳釵。原來唐父為國盡節(jié)，投江而死。

噩耗如晴天霹靂，陸游夫婦哭天搶地，其他三人也垂頭嘆氣。

書中難得的一抹靛青色，昏暗的燈光下，夫妻掩面哭泣。他們?yōu)槭裁匆碇粋€竹簍？

唐琬戴上小白花，眼圈哭紅，窗格有意拉長，形成一道鎖鏈，似有所指。

陸游給她換上了那支鳳釵，因為小白花不適合在陸母壽誕這天戴。

陸母來看他們，旁邊是白衣庵的尼姑靜因。

陸母見了鳳釵就生氣，因為這支鳳釵當年她母親沒給自己，卻給了兒媳——也就是唐琬的母親，姑嫂之間是有嫌隙的，既然自己被比下去了，當然不開心。在主流的劇作設定中，陸游和唐琬姑表關系，歷史上則很難說，大概率并不是兄妹。

陸母砸斷鳳釵，小夫妻繼續(xù)哭

3.迫休

這段說陸母棒打鴛鴦散，陸游情孝兩難全，只好和唐琬分離。

收拾眼淚搶座歡顏迎賓

陸母余怒未消，尼姑又搬弄是非，說唐琬孤鸞星，克父克母又克夫，少爺又是考功名的關鍵時刻，不能這樣被她干擾，不如送去庵里。

陸母得知長兄自盡，也不勝悲痛，更堅信了唐琬是孤鸞星命，要將她休掉。

陸游自知母命難違，又難舍愛妻，內心開始翻江倒海，畫家用略帶漢簡意味的秀麗古隸來陳述陸游內心活動，趴在地上崩潰。這劇情和孔雀東南飛有點相似。

回房的路好漫長。屋脊好似某種惡獸的骨頭，將他啃食。

唐琬不知她已經(jīng)不是陸家人了，陸游不知怎么開口。這幅極好，鵝黃色的衣裙照亮夜色，而她不知道丈夫的心已經(jīng)慢慢暗下去。后面屏風的奔馬歡騰，暗示陸游要去取功名。

李貴、蘭香來為陸游送行，陸游見李貴衣衫單薄，贈他舊衣一件（伏筆）。

知道真相的她站不住，抱著柱子

對稱構圖，燈光圈圈圓圓，圓圓圈圈，將人物嵌套進去，無形變有形。

4.別盟

一人騎馬去臨安，一人上轎白衣庵，夫妻慘別。

趙士程幫忙，唐琬躲過了羅玉書的糾纏，在庵里期待著和陸游再見。

秦檜使壞，陸游落榜。畫面呈冷灰色，也是陸游心境的色彩。

陸游還是被迫離了婚。

他另娶了王家姑娘。大喜之日明燈高懸，幻夢絢爛迷人眼，可是他一臉難過。

唐琬改嫁趙士程，過得不錯，但心里總是有一道抹不去的傷痕。趙士程護著她的小動作，看得出很愛惜這位妻子。

5.園逢

這段說二人多年后沈園重逢，心情激蕩之下，陸游寫下《釵頭鳳》抒發(fā)遺憾悲傷之情。

十年后，趙士程和唐琬重游沈園，蘭香也做了他們的丫鬟，他們恰好遇到了在此徘徊的陸游。

蘭香捎來了飯菜，這是趙士程的好意，可是陸游毫無胃口。

巨大的柳蔭下，陸游和唐琬終于相會了，趙士程真是個人物。

二人互訴衷腸，注意這幾張圖的角度變化，畫家極盡了構思，讓繁瑣的對話，情感的鋪陳總能視覺上有些新意。

陸游在壁上題下千古名句：

“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”

從此唐琬一病不起。

6.遺釵

李貴開赴前線壯烈殉國，遺物正是那件陸游當年送的舊衣，趙士程決定瞞著蘭香噩耗，只說舊衣當家書。

她兩眼一黑，春風中倒地不起。這頁不是畫質問題，就是空蕩蕩的，只有題字沒有畫面。

臨終前唐琬讓蘭香把鳳釵交給陸游。

又是三十七年過去，他再次來到沈園。寫下：壞壁醉題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。

75歲，他來到沈園，寫下《沈園二首》，可以說沈園有他一輩子也解不開的結。

84歲了，他還在悼念唐琬，寫下詩篇。

這時他遇到了孫子扶著的蘭香，蘭香的孫子披著的還是陸游當年的破衣，居然還沒爛。蘭香現(xiàn)在也是老婆婆了。

相顧而嘆，他們都已太老，而唐琬永遠年輕。

蘭香遞給陸游那支鳳釵。

五十年了，斷釵和這破碎的河山一樣難再續(xù)，讓人心碎。

宋寧宗嘉定三年春，陸游去世，享年86歲。

盧輔圣其人

盧輔圣是位很了不起的畫家。他的畫并不好懂，我看完還是有些云里霧里。

盧輔圣，1949年出生，浙江東陽人，畢業(yè)于中國美術學院，后到上海發(fā)展，擅長中國畫、連環(huán)畫、書法、詩詞，兼治美術理論研究。曾任上海書畫出版社社長，同時兼任《書法》《朵云》《藝術當代》等刊物主編，頭銜很多。

他從小就有很高的繪畫和文學天分，少時學中國畫，成年后接觸油畫，年輕時正趕上70年代，正式走入繪畫事業(yè)中來，他的連環(huán)畫作品有《新鄰居》、綠東周的《魏文侯》、《關漢卿》、十大悲劇故事《幽閨記》、上美《成語故事》短篇等，數(shù)量不多，都是精品。到80年代中期，畫完《釵頭鳳》后，開始轉向中國畫和藝術理論研究。他后期的國畫，追求 “大”而“簡”，更加變形和抽象，恐怕不是連友所愛了，不過依然保持了一貫輕淡純凈、寧靜平和的精神特質。

后期的國畫作品

《釵頭鳳》一書，65張絹面團扇畫，可獨賞可連環(huán)，一股悲劇精神貫穿始終。盧輔圣在畫面設計時輕敘事重抒情，精準把握住人物的內心，著力表達凄苦哀怨的旋律，構圖精妙，仿佛天地間只剩這一對孤雁，和劇情詞曲完美契合。

設色淡雅，悠遠平和有古風，低純度的色調，讓故事蒙上一層陰郁的情感基調。而人形扭曲、透視平面化的處理方式帶著極強的現(xiàn)代構成感，亦古亦今，這不僅是連壇，更是近代美術史的杰作。

前期有連友老孫費心勞力幫忙拍攝照片、還有連趣倪老師也提供了素材給我參考，在此對二位特別致謝。

遺憾是圖片畫質一般，手邊無書，且上美印得并不太好，原作的底色到底是偏黃、偏灰還是偏紅，很難辨明。那些鄭先生配的曲子我也都省略了，沒能將全書完整呈現(xiàn)給大家。

至于《釵頭鳳》畫作原稿，據(jù)說藏于中國美術館，不知何時能有機緣重新拿出來制作出版。

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