目昜美術(shù)館藝術(shù)大師手稿特展：畢加索夏加爾原作對話AI藝術(shù)

2025年4月26日，由目昜美術(shù)館聯(lián)合MA Art Gallery（美國）、COAA海外華人藝術(shù)家協(xié)會、涵山影業(yè)共同主辦的展覽“大師與AI的陌生相遇”，在北京市目昜美術(shù)館正式開幕。

這場展覽以哲學(xué)思辨為內(nèi)核，通過十七位現(xiàn)代藝術(shù)大師的手稿與十六位中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)新作品，構(gòu)建了一場關(guān)于“圖像—技術(shù)—歷史”的跨時空對話，吸引了多位藝術(shù)家、學(xué)者與文化界人士到場參與并見證。

出席開幕式的嘉賓包括：藝術(shù)家代表趙志強(qiáng)、趙志剛、王愛君、宋洋、于啟祥等；現(xiàn)代藝術(shù)大師手稿收藏家郝然；目昜美術(shù)館名譽(yù)館長、京津冀國家技術(shù)創(chuàng)新中心新質(zhì)科學(xué)家創(chuàng)業(yè)營主任及總教練蔡瑋；聯(lián)合國兒童權(quán)利保護(hù)政府間合作組織主席張軍旗；貿(mào)促會中意創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)委員會主任盧爽；中舟嘉城（北京）城市更新文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理、觀中主理人陳雪等。各界代表共同構(gòu)成了這場藝術(shù)思辨的多元觀察視角。

當(dāng)大師手稿遇見AI圖像：一場臨界實驗

“我們并不是在事物中發(fā)現(xiàn)秩序，而是在話語中建構(gòu)歷史。”展覽以福柯的《詞與物》為序言開篇，直指藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)追問——在AI技術(shù)重構(gòu)圖像生成邏輯的今天，人類如何重新定義“創(chuàng)作”的邊界？

展覽分為兩大主線：一是現(xiàn)代藝術(shù)大師的珍貴手稿，包括畢加索、莫奈、夏加爾、馬蒂斯等藝術(shù)巨匠的未完成手稿，展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作中“正在成為”的流動狀態(tài)；

二是中國當(dāng)代藝術(shù)家利用AI技術(shù)輔助創(chuàng)作的藝術(shù)作品，通過算法與人類意志的博弈，探尋技藝與計算、原作與再生之間的分野。策展團(tuán)隊強(qiáng)調(diào)，AI在此并非主導(dǎo)者，而是被藝術(shù)家調(diào)度的“觀看裝置”，其視覺邏輯是歷史經(jīng)驗與數(shù)據(jù)模型碰撞的結(jié)果。正如德勒茲所言，“藝術(shù)不是再現(xiàn)現(xiàn)實，而是創(chuàng)造感知的可能性。”

開幕式：從“目昜”之名到藝術(shù)使命

開幕式由目昜美術(shù)館創(chuàng)始人楊潔女士致歡迎辭拉開序幕，并向到場嘉賓致以誠摯問候。

目昜美術(shù)館創(chuàng)始人 楊潔女士

館長禹琦女士在致辭中闡釋了美術(shù)館的核心理念：“‘目昜’二字取自古體‘昜’（太陽），象征‘眼觀天地、目掌乾坤’。美術(shù)館以‘展、藏、商、教’四位一體的模式，致力于搭建藝術(shù)家、藏家與公眾的對話平臺。” 談及展覽初衷，她坦言源于對AI時代創(chuàng)作本質(zhì)的困惑：“當(dāng)數(shù)據(jù)可以模仿風(fēng)格，我們是否還理解‘創(chuàng)作’的意義？因此，我們選擇回到起點——大師手稿的真實痕跡，與AI的‘非人視角’展開對話。”

目昜美術(shù)館館長 禹琦女士

目昜美術(shù)館名譽(yù)館長、京津冀國家技術(shù)創(chuàng)新中心新質(zhì)科學(xué)家創(chuàng)業(yè)營主任及總教練蔡瑋先生，則以《論語·先進(jìn)》篇中曾皙“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩”的理想之境，呼應(yīng)展覽對人文精神的追尋：“在這個春光明媚的日子，我們相聚于此，恰如古人追求的藝術(shù)與生命的和諧。”

目昜美術(shù)館名譽(yù)館長、京津冀國家技術(shù)創(chuàng)新中心新質(zhì)科學(xué)家創(chuàng)業(yè)營主任及總教練蔡瑋先生

藝術(shù)家觀點：技術(shù)異化與藝術(shù)突圍

開幕式上，多位藝術(shù)家分享了創(chuàng)作思考。藝術(shù)家趙志剛先生提出：“把AI和當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行對接，是一個很有意思的命題，這是一個發(fā)展趨勢。AI能‘讀懂’人類未言明的邏輯，甚至預(yù)判風(fēng)險。但創(chuàng)作的核心仍是表達(dá)一種秩序。未來藝術(shù)在此推動下會有大發(fā)展。”

藝術(shù)家代表趙志剛先生

天津美術(shù)學(xué)院教授王愛君先生則從自身創(chuàng)作靈感出發(fā)，呼應(yīng)美術(shù)館“目掌乾坤”的寓意，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀創(chuàng)造性。

藝術(shù)家代表、天津美術(shù)學(xué)院教授王愛君先生

聯(lián)合國兒童權(quán)利保護(hù)政府間合作組織主席張軍旗先生從人文視角評價展覽：“這是一次對‘人’本身的深度關(guān)注。是一次啟迪我們生命的、很好的契機(jī)”。

聯(lián)合國兒童權(quán)利保護(hù)政府間合作組織主席張軍旗先生

展覽現(xiàn)場：在交錯時空中重思“觀看”

開幕式結(jié)束后，禹琦館長帶領(lǐng)嘉賓進(jìn)行了深度導(dǎo)覽。展覽空間中，達(dá)利的手稿與超現(xiàn)實景觀并置，莫奈的筆觸與算法渲染的光影形成微妙共振。

“這些作品不是答案，而是提問。”策展團(tuán)隊表示，“我們邀請大眾思考：當(dāng)深度學(xué)習(xí)與藝術(shù)史共振，圖像的權(quán)力是否正在發(fā)生轉(zhuǎn)移？而人類，是否仍是這場游戲的主人？”

目昜美術(shù)館：新地標(biāo)的文化野望

作為當(dāng)代文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，目昜美術(shù)館承載著藝術(shù)普及與文化交流的使命，旨在以包容性消解藝術(shù)的門檻，打造開放、包容、充滿創(chuàng)造力的藝術(shù)空間，讓經(jīng)典與實驗性作品共存，讓專業(yè)性與普及性并行，最終將藝術(shù)轉(zhuǎn)化為社會共有的精神資產(chǎn)。

館長禹琦女士在閉幕致辭中擲地有聲：“美術(shù)館的使命不是將杰作供奉為木乃伊，而是讓它們成為引爆未來的火藥！”在全球化語境下，目昜美術(shù)館將用行動詮釋：藝術(shù)是文明裂變的星火，亦是縫合現(xiàn)實與理想的絲線；藝術(shù)不僅是歷史的回聲，更是未來的預(yù)言！

展覽將持續(xù)至2025年6月26日，更多資訊請關(guān)注目昜美術(shù)館官方訊息。